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Per la donna che desidera essere vestita bene e in modo adatto in ogni occasione. Traduzione di Anna Luisa Zazo. Milano, Mondadori 2006, cm.11,5x18,5, pp.248, legatura editoriale, sopracoperta figurata. Coll.Omnibus. Cosa significa per una donna essere elegante in ogni occasione? Come afferma Madame Dariaux in questo libro pubblicato per la prima volta negli anni Sessanta, l'eleganza è una forma di armonia non dissimile dalla bellezza, ma se quest'ultima è assai più spesso un dono della natura, la prima è un'opera d'arte. Il concetto di eleganza, quindi, non può essere certo legato al tempo e alle mode, rifugge spesso anzi dalle tendenze del momento e spesso è qualcosa di innato. Guru dello stile francese, Madame Dariaux è stata a lungo direttrice della Maison Nina Ricci.

Catalogue de l'exposition présentée à la Galerie de Photographies du Centre Pompidou, du 22 février au 22 mai 2017. Ouvrage rédigé sous le direction de Josef Koudelka et Clément Chéroux. Xavier Barral 2017, cm.24x30, pp.154, legatura editoriale cartonata copertina figurata.

Firenze, Polistampa Ed. 2019, cm.17x24 pp.160, ill.a col. br. Il Trecento è particolarmente importante dal punto di vista dell’abbigliamento: è il secolo in cui nasce la ‘moda’, ossia quel bisogno di continuo cambiamento che caratterizzerà i secoli successivi. Si opera una netta distinzione fra le vesti maschili e quelle femminili; cambiano le tipologie degli abiti che diventano in tutto o in parte aderenti. E si rinnova pertanto la loro struttura sartoriale, che diventa particolarmente complessa. Nasce la moda giovane, che esalta il corpo. Questa, distinta da quella tradizionale degli anziani e delle persone che hanno una rilevanza sociale, fa indignare i moralisti, e si proclamano leggi che regolano il lusso e gli eccessi. Ma proprio la proliferazione dei divieti, e l’attenzione pedante alle novità che si vogliono vietare, sono alla base di un sempre più accelerato processo di cambiamento, che rende inefficace qualsiasi tentativo di regolare il fenomeno. Attraverso l’analisi della pittura e della letteratura del tempo, in particolare le novelle, il volume ci aiuta a seguire questa evoluzione, con l’aiuto di tavole illustrate che ricostruiscono lo sviluppo della moda durante tutto il secolo.

Fruttiere di Palazzo Te, Palazzo Ducale, Museo Diocesano, 13 marzo - 27 giugno 2010. Milano, Skira 2010, cm.24x28, pp.352, illa colori. brossura copertina figurata a colori. Tessuti, arazzi e musica erano i prodotti principali dei Paesi Bassi, secondo quanto scriveva l'ambasciatore veneziano Vincenzo Quirini nel 1506. Entro questa data la produzione di arazzi nei territori indicati oggi come Fiandre e Brabante aveva già raggiunto un livello di eccellenza e vi sono indizi che la nobiltà italiana conoscesse e apprezzasse quest'arte sino dai suoi esordi nel XIV secolo. Questi grandi arredi per ambienti potevano essere prestati ad amici e alleati e costituivano, innanzitutto, una chiara manifestazione della ricchezza e del prestigio dei loro proprietari. In questo senso possono essere considerati una componente essenziale della creazione ed esibizione della propria immagine politica. Gli arazzi trattati nel volume comprendono i sessantasei panni d'arazzo (i soli sopravvissuti di una collezione ben più ampia) provenienti dalle raccolte di Isabella d'Este, Federico II, Ercole, Ferrante, Francesco Gonzaga, vescovo di Mantova, e Alfonso I Gonzaga di Novellara: alcuni di questi erano principi che, come Cosimo I de' Medici, Ercole II d'Este e Federico II Gonzaga, regnarono su questi stati, altri come Ippolito II d'Este e Ercole Gonzaga, facevano invece parte del collegio dei cardinali, o, come Ferrante Gonzaga, erano al servizio dell'imperatore.

Paris, Dessain et Tolra 1976, cm.18,5x21, pp.64, numerose illlustrazioni a colori e b.n. nel testo, brossura figurata a colori.

MAC,N, Museo d'arte contemporanea e del Novecento, Città di Monsummano Terme. Pisa, Pacini 2009, cm.27x20, pp.62, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Kobell, Stina/ Baden-Württemberg Landesgewerbeamt, Stuttgart (Hrsg.) Stuttgart, 1967, cm.21x20, pp.circa 60 ill.bn. brossura copertina figurata.

A cura di Esther Moench. Avignon, Muse´e du Petit Palais 1997, cm.23x29, pp.136, nn. tavole a colori nel testo, brossura a bandelle figurata a colori.

Lucca, Palazzo Mansi, 11/6-30/9/1967. Lucca, s.e. 1967, cm.17x24, pp.58, 25 tavv.bn.e a col.ft. br.soprac.fig.a col.

Livorno, Sillabe 1999, cm.21x29,5, pp.127,47 ill.a col.nt. e un ritratto di S.B.in antip., br., cop.fig.a col.con bandelle. Invio autogr. dell'A. al frontesp. Ottimo esempl. Ediz.bilingue italiano, inglese.

Presentazione di Cristina Acidini. Introduzione di Caterina Chiarelli. Firenze, Sillabe 2007, cm.23,5x30, pp. 152, ill. bn. col., brossura, copertina figurata a colori. Il volume Prosegue con il secondo volume il censimento e lo studio del patrimonio di arazzi delle collezioni medicee. I Granduchi, collezionisti d'arte dalla passione inesauribile, rimasero affascinati da queste creazioni tipiche dell'area fiamminga, ne importarono modelli e campioni, assunsero maestri arazzieri e crearono una scuola a Firenze. Fin dal XVI secolo dunque, i "Creati fiorentini", così furono denominati gli arazzi della bottega granducale, raggiunsero una qualità eccelsa, capace di gareggiare con le produzioni tradizionali del nord Europa; grandi e famosi artisti come Bronzino, Bachiacca, Stradano e Allori prepararono i cartoni e i disegni che i maestri tessitori fedelmente tradussero al telaio. Nel periodo esaminato in questo secondo volume, sotto la guida autorevole di Iacopo van Asselt (1621-1629) la manifattura continuò la sua attività e dalla collaborazione con Michelangelo Ciganelli, che fornì i disegni preparatori, nacquero cicli di grande valore come Le stagioni, o le peculiari scene di vita fiorentina come la Giostra del Saracino in Via Larga o il Gioco del Calcio in Piazza Santa Croce. L'autore Lucia Meoni, storica dell'arte, è tra i maggiori studiosi di storia della produzione arazziera, e la sua esperienza nel settore vanta ormai un larghissimo credito al livello internazionale. Il target Per il grande fascino e meraviglia che questa forma d'arte evoca, il libro è rivolto, oltre agli esperti, addetti ai lavori e collezionisti, anche al vasto pubblico degli appassionati d'arte, che senz'altro saranno attratti dall'eccellenza dei nomi degli artisti che firmarono i cartoni preparatori di questi bellissimi capolavori

Edizioni della Laguna 1993, cm.24x22, pp.58, ill.a colori. brossura copertina figurata colori.

Milano, A.Giuffrè Editore 1969, cm.15,5x24, pp.148, alcune tavole bn.ft. brossura. Biblioteca della Rivista Economia e Storia,19.

Oxford, Clarendon Press 1963, cm.14x22 pp.XIII,235, 1 tavola a colori e nn. figure b.n. fuori testo. hardcover,

Fotos von Leo Hilber. Zeichnungen von Walter Hugentobler. Aus dem Französischen übersetzt von Erika Fackiner. Freiburg, Office du Livre 1981, cm.25x26, pp.200, numerose cartine, disegni e foto in bn. e 60 tavv. a col.nt., leg.ed.in t.tela nera, titoli in oro al dorso, sopraccop.fig. a colori. (picola menda all'angolo sup. della sopraccoperta.)

Illustrazioni di Severino Baraldi e Franco Gentilucci. Milano, Editrice La Sorgente 1966, cm.24,5x32, pp.92 ill.a colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

Milano, Longanesi 1982, cm.13,5x21, pp.282, brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, Alinea 2006, cm.21x27, pp.110, brosura copertina figurata a colori. Coll.Linguaggio e Comunicazione,5.

Firenze, Angelo Pontecorboli 1993, cm.14x22, pp.359, brossura copertina figurata a colori. Collana Oikia,6.

Firenze, Le Monnier 1946, cm.18x25, pp.VIII,200, br.