Arte Miniature

Le immagini delle splendide miniature sono desunte da Codici conservati presso la Biblioteca Marciana di Venezia, la Biblioteca Estense di Modena e l'Archivio di Stato di Torino. Testo Biblico ufficiale della CEI. Introduzione di Salvatore Garofalo. Presentazione dei codici miniati di Gianni C.Sciolla. Torino, Paoline 1983, cm.20x29, pp.XXIV,266, con 100 miniature anche a doppia pag. leg.ed.,cop.decor.a sbalzo in oro al piatto e dorso,taglio oro, in cofanetto.

Presentazione di Mauro Pea. Prefazione di Luigi Samarati. Banca Mutua Popolare Agricola di Lodi 1974, cm.21x30, pp.312 ill e tavole a colori. bella legatura con piatti isdolitamente robusti, cofanetto. Edizione fuori commercio con tiratura di 1100 esemplari.

Presentazione di G.C.Bascapé. Prefazione di Luigi Samarati. Banca Mutua Popolare Agricola di Lodi 1976, cm.21x30, pp.312 ill e tavole a colori. bella legatura con piatti isdolitamente robusti, cofanetto. Edizione fuori commercio con tiratura di 2000 esemplari.

Mt einer kultuerhistorischen einfuhrung von Stephan Fussel. Directed and produced by Benedickt Taschen. Koln, Taschen 2009, cm.24,5x35, pp.198, ill.a colori. legatura editoriale in mezza tela e copertina figurata a colori.

Verona, Centro di Formazione Professionale per la Grafica "Stimmatini" 1992, cm.25x35, pp.150, num.tavv.a col.ft. leg.ed.soprac.fig.a col. Coll.Verona e La Sua Biblioteca Capitolare.

Milano, F.lli Fabbri Editori 1966, cm.13,5x19, pp.158, 68 ill.a col.nt. leg.ed.titoli e fregi in oro al dorso. Coll.Elite. Le Arti e gli Stili in Ogni Tempo e Paese,54.

Organo della Società Internazionale di Storia della Miniatura. Firenze, Centro Di 1996-1997. cm.22x28,5, pp.270, ill.bn.e a colori. brossura copertina figurata a colori.

s.l., Bibliothèque de L'Image 1995, cm.24x32, pp.79, num.ill. e tavv.a col.nt. br.cop.fig.a colori. Chef-d'œuvre des manuscrits enluminés, les Très Riches Heures du duc de Berry justifient leur appellation par la profusion et l'exceptionnelle qualité des miniatures, des lettrines et des rinceaux et la somptuosité des formes et des couleurs, ainsi que le raffinement des dessins et le réalisme des formes. Ces images apportent de nombreuses informations sur la vie quotidienne, les mentalités et les valeurs du XVe siècle. Elles offrent une foule de motifs fondés à la fois sur une observation attentive de la nature et sur le goût des magnificences princières. Elles assurent la complémentarité entre la grandeur des princes et le labeur des paysans, entre les splendeurs de ce monde et l'ordre cosmique. Elles marient les traditions françaises et des influences étrangères du Nord de l'Europe et de l'Italie. Enfin les métamorphoses du livre lui-même et la diversité des talents qui ont concouru à sa réalisation contribuent à la complexité de l'histoire de son élaboration et à la persistance des mystères qui entourent encore l'œuvre et ses auteurs, en dépit des recherches d'éminents spécialistes. En participant à la conquête d'une image vraie du monde et de la nature, les frères de Limbourg et leurs successeurs nous ont laissé une chronique de la vie princière et une encyclopédie du Moyen Age finissant qui voit l'univers dans sa structure cosmique et sa hiérarchie sociale. Des deux cent-six feuillets des Très Riches Heures, nous reproduisons les quatorze premiers, c'est-à-dire le calendrier qui indiquait la signification et la prière de chaque jour, et l'homme anatomique.

Napoli, Tullio Pironti Ed. 1992, cm.30x40, pp.238, 106 tavv.a col.nt. Leg.ed.soprac.fig.a col.cofano in t.tela,piatto fig.a col. Ediz.limitata in 1400 esemplari.

Firenze, Polistampa per Cassa di Risparmio di Firenze 2000, cm.24x31,5, pp.313, 113 tavv.bn.e col.nt. leg.ed.,cop.fig.a col.

Vicenza, Neri Pozza 1968, cm.19,5x29, leg.ed.in t.tela, sopracop.fig.a colori. Coll.Saggi e Studi di Storia dell'Arte.

Firenze, Olschki 2017, Biblioteca di bibliografia - Documents and Studies in Book and Library History, vol. 204.

A cura di Jan Kuet. Milano, Silvana 1964, cm.11x17, pp.54, con tavole a colori. Brossura copertina figurata a colori. Coll. UNESCO Silvana- Arte per Tutti,12.

Questo volume è la guida alla mostra Miniatura umbra del Rinascimento (Firenze, Museo di San Marco, 13 aprile - 25 giugno 2006), che ospita venticinque importanti miniature del XV e del XVI secolo provenienti principalmente dall'Archivio di Stato di Perugia, dalla Biblioteca storica francescana di Assisi, dall'Abbazia di San Pietro di Perugia, molte delle quali sono visibili al pubblico per la prima volta. Museo di San Marco 14 aprile - 25 giugno 2006. A cura di Sara Giacomelli in collaborazione con Melania Ceccanti. Firenze, Centro Di 2006, cm.17x24, pp. 64, numerose ill. col.nt. br.cop.fig.a col. Questo volume costituisce la guida alla mostra Miniatura umbra del Rinascimento (Firenze, Museo di San Marco, 14 aprile-25 giugno 2006), che ospita venticinque importanti miniature del XV e del XVI secolo provenienti principalmente dall'Archivio di Stato di Perugia, dalla Biblioteca storica francescana di Assisi, dall'Abbazia di San Pietro di Perugia, molte delle quali sono visibili al pubblico per la prima volta. La mostra intende offrire una visione degli sviluppi di questo particolare ambito artistico nel periodo compreso tra la fine della scuola umbro-senese e l'avvento delle novità introdotte dal Perugino.

Foreword by Paul Freeman. New York, Dover Publ. 1989, cm.21x28, pp.198, ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori. This comprehensive history and instruction manual contains, in one volume, thirteen significant medieval scripts, with a history of the evolution of the alphabets, and fascinating background material on the scribes, their world, and how writing styles changed over a thousand years. Moreover, it is the only modern book that provides clearly described, brilliantly photographed, and accurately reproduced examples of both major and minor hands along with explicit directions for writing them. The author ? a professional calligrapher of medieval styles, as well as illuminator, writer, and teacher ? presents a spirited historical account of thirteen important writing styles developed from about the fourth century to the end of the fifteenth. These include Roman Rustic, Uncial, Carolingian Minuscule, Early Gothic, Luxeuil Minuscule, Gothic Littera Bastarda , and seven other distinctive hands. The text explains how and why different styles evolved, why certain devices, codes, and abbreviations were used, and how form and function interacted.

A cura di G.Murano, G.Savino e S.Zamponi. Con la collaboraz.di S.Bertelli, S.Bianchi, F.S.D'Imperio e S.Fiaschi. Firenze, Sismel-Ediz.del Galluzzo 1998, cm.22x30, pp.XXIV,212, 304 tavv.bn.e 16 a col.ft. leg.ed.in t.tela, soprac.fig.a col. Coll.Biblioteche e Archivi,3.

A cura della Società di Storia della Miniatura. Firenze, Fratelli Alinari Ed. 1993, cm.18x29,5, pp.167, num.figg.e tavv.bn.e 16 tavv.a col.nt. br.cop.fig.a col.

Rendered into english verse by Edward Fitzgerald. New York, Crescent Books 1988, cm.22x28, pp.124 ill.col. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

Saggi di Jonathan j.G. Alexander, Elena Calvillo, Nicholas Barker, Clive Wainwright, Sir Simon Towneley. Commentario al codice. Modena, Franco Cosimo Panini Ed. 2009, cm.24x31, pp.184 con 69 figg.a col. leg.ed.soprac.fig.a col. Coll.La Miniatura.

Vol. I: Commentario al codice (a cura di Milvia Bollati). Vol.II: Schede descrittive (a cura di Adriana Di Domenico). Modena, Franco Cosimo Panini 2003, 2 voll. cm.24x31, pp.360,200, num.tavv.a col.nt. legg.ed.sopracc.figg.a col. in cofano. Coll.La Miniatura. Collana a cura di Giordana Mariani Canova. Questa esposizione è la prima delle manifestazioni in programma per le celebrazioni del IV Centenario della fondazione dell'Accademia dei Lincei. Curata dal Socio Antonio Cadei, la mostra alla quale il Presidente della Repubblica ha concesso l'Alto Patronato, costituisce l'occasione di presentare a un vasto pubblico il ricchissimo patrimonio librario conservato nella biblioteca, con l'esposizione di 176 volumi presso la sede dell'Istituto Nazionale della Grafica (Palazzo Fontana di Trevi, Piazza Poli a Roma), nel periodo compreso tra il 27 novembre 2002 e il 26 gennaio 2003. La mostra, che è dedicata alla memoria della Prof.ssa Angiola Maria Romanini, principale promotrice dell'iniziativa, prima della sua scomparsa (18 gennaio 2002) è stata organizzata da una Commissione Scientifica composta dai Soci Proff. Oreste Ferrari (presidente), Ignazio Baldelli, Vittore Branca, Antonio Cadei e Angelo Falzea. La Biblioteca dell'Accademia Nazionale dei Lincei e Corsiniana ha origine dall'unione di due nuclei storici distinti: la biblioteca fondata dal Cardinale Neri Corsini, nipote di papa Clemente XII, inaugurata come biblioteca pubblica fin dal 1754, e quella dell'Accademia dei Lincei, trasferita nell'attuale sede di Palazzo Corsini, nel 1883. Il progetto della mostra intende sottolineare la vastità di interessi rivelata dal materiale conservato nella biblioteca, successivamente accresciuta anche da particolarissimi lasciti, come il Fondo Caetani, che comprende rari manoscritti arabi, persiani, etiopici, indiani o come il Fondo Verginelli Rota, composto esclusivamente da esoterici testi di Alchimia. Il materiale prescelto comprende preziosi manoscritti in pergamena e in carta, scritti e illustrati tra il XII e il XVIII secolo, sia in ambito occidentale, con un'ampia selezione di codici prodotti nelle diverse regioni italiane oltreché in Francia, Spagna, Germania e nelle Fiandre, sia in ambito orientale, con un notevole numero di codici persiani ed arabi, greci, ebraici, indiani e provenienti dall'estremo oriente. I 156 codici posseduti dall'Accademia Nazionale dei Lincei, affiancati da 20 volumi richiesti in prestito a biblioteche italiane e francesi, sono suddivisi in sezioni tematiche. La mostra è articolata in due parti: I PRIMI LINCEI e LA BIBLIOTECA. La prima parte sarà dedicata alla storia dell'Accademia dei Lincei, fondata, il 17 agosto 1603, dal diciottenne Federico Cesi, a Roma, nel palazzo di famiglia. Il giovane marchese condivideva con tre amici fraterni - l'olandese Johannes Van Heeck e gli umbri Anastasio de Filiis e Francesco Stelluti - l'ideale di un'intensa collaborazione scientifica "per cui ciascuno doveva essere nello stesso tempo maestro e discepolo degli altri". I primi quattro Lincei, come molti altri dopo di loro, sottoscrissero un albo e assunsero un impegno preciso: coltivare la Sapienza, indagando tutte le scienze della natura con libera osservazione sperimentale. Scelsero come emblema la lince, animale cui era attribuita eccezionale acutezza di vista e che presto divenne il simbolo del metodo scientifico adottato dalla nuova Accademia. La regola lincea fu stesa da Cesi nel Linceografo: il manoscritto è esposto accanto ai Gesta Lynceorum, che contengono i verbali delle prime riunioni accademiche e il celebre oroscopo linceo. Completano questa prima parte gli splendidi codici di botanica realizzati per l'opera enciclopedica sulla natura ideata da Federico Cesi, costituiti da 1365 tavole dipinte, i taccuini di viaggio di Johannes Van Heeck e numerosi manoscritti tuttora conservati nell'Archivio Linceo, contenenti fra l'altro le prescrizioni per i primi soci e le loro firme autografe, tra le quali quella di Galileo Galilei. La seconda parte della mostra, LA BIBLIOTECA, è divisa in sette sezioni. Nella I sezione, dedicata all'Araldica, sono esposti preziosi manoscritti con pagine di incipit dai margini decorati con ricche bordure vegetali con fiori, frutti, animali e putti, nelle quali lo stemma del committente compare come chiaro segno del possesso; accanto a questi sono codici come le Aedes Barberinae, la cui funzione precipua è la celebrazione dinastica di solito riservata a stemmi e imprese, genealogie legate alla glorificazione dei casati e raccolte di stemmi cittadini con i nomi e i blasoni dei notabili locali. Nella sezione II, dal titolo Ozi dilettevoli ed eruditi, si espone una raccolta di cento scenari teatrali, un canzoniere con testi illustrati da eleganti figure in costume, un trattato sulla scherma, una collezione di gemme antiche figurate e resoconti di viaggio, che testimoniano, con le loro immagini, il tempo dedicato allo svago, al divertimento erudito e al gusto per l'antiquaria. I due volumi con gli Scenari Corsini, animati dalle raffigurazioni di maschere come Pantalone, Zanni e Graziano, costituiscono fonte preziosissima per la conoscenza del repertorio della commedia dell'arte; mentre informazioni curiose sul modo di viaggiare nel Seicento e sui paesi esotici visitati vengono fornite dal diario manoscritto di François de la Boullaye le Gouz, riccamente illustrato con scene di vita orientale e raffigurazioni di miti indiani. La sezione III, intitolata Le Lettere, è suddivisa in tre parti: Antichi, Moderni, Islam. Specchio fedele degli interessi letterari dei "toscanissimi" Corsini, i libri umanistici qui esposti, per la maggior parte fiorentini, furono scelti dai fondatori della biblioteca più per il contenuto e per le qualità editoriali che ne rendevano gradevole la lettura che per la raffinatezza delle decorazioni. La bianchissima e raffinata pergamena, vergata con l'elegante nuova scrittura umanistica e decorata con la bordura "a bianchi girari", accomuna i codici che figurano nelle due parti di questa sezione dedicate agli autori Antichi e Moderni. In quest'ultima sottosezione è inoltre esposto un gruppo di codici di argomento letterario databili al XIV secolo: una Divina Commedia, probabilmente realizzata ad Arezzo, un elegante Roman de la Rose parigino, un romanzo cavalleresco, il Roman de Tristan, realizzato in area veneta. A conclusione della sezione sono i manoscritti appartenenti alla letteratura medievale e rinascimentale dell'Islam; appaiono di particolare pregio artistico i codici persiani che contengono opere tra le più significative di quella letteratura, quali il Quintetto di Nizami di Ganja, per secoli uno dei soggetti prediletti dell'arte libraria islamica. La IV sezione, I Templari, ruota intorno a un famoso e autorevole testimone della Regle du Temple, probabilmente eseguito in Francia nella seconda metà del XIII secolo, uno dei soli dieci esemplari noti della Regola dei Templari approvata a Troyes nel 1129. Nel 1119 un gruppo di cavalieri aveva prestato solenne giuramento davanti al patriarca di Gerusalemme: l'impegno era quello di scortare i pellegrini che giungevano in Terrasanta, osservando i voti di povertà, castità e obbedienza. Due stili di vita apparentemente inconciliabili, quello monastico e quello militare, si fusero, per la prima volta nel mondo cristiano, nella Regola dell'Ordine del Tempio. In quasi duecento anni di storia i Templari, tra i principali protagonisti della lotta contro i musulmani, accumularono enormi ricchezze, grazie anche a bottini di guerra, lasciti e abili operazioni finanziarie; costruirono imponenti fortezze e ricche commende, in Palestina e in Europa, diffondendosi capillarmente sul territorio. Fu Filippo il Bello, re di Francia, che, ritenendosi minacciato dal potere politico-economico dei Templari, persuase il pontefice a istruire un processo che si concluse nel 1312 con la condanna e la soppressione dell'ordine. Al codice corsiniano della Règle, sono affiancati tre codici della Biblioteca Casanatense, probabilmente provenienti da una casa templare francese, come attesta la nota di possesso presente in un esemplare del gruppo (non esposta). Una delle sezioni più ampie della mostra