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Con una conferenza tenuta a Dornach il 2 febbraio 1915. Traduzione di Luciana Liccione Pederiva dall'ultima edizione tedesca del 1980. Milano, Editrice Antroposofica 1985, cm.15x21, pp.47, brossura, Prima edizione italiana.

Traduzione di Annamaria Raffa. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 2025, cm.15,5x22,5, pp.700, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll. Omnibus. Il romanzo epico della costruzione di Stonehenge, ancora oggi uno dei più grandi misteri del mondo. Un cavatore di selce con un dono. Una sacerdotessa che crede nell'impossibile. Un monumento che definirà una civiltà. Seft, un giovane e abile cavatore di selce, attraversa la Grande Pianura sotto il sole cocente per assistere insieme al padre e ai due fratelli ai rituali che segnano l'inizio di un nuovo anno. Il ragazzo trasporta con fatica le pietre che verranno barattate alla Cerimonia di Mezza Estate, un appuntamento importante celebrato con canti e danze dalle sacerdotesse del luogo, cui partecipano tutte le tribù dei dintorni. Seft spera di incontrare Neen, la ragazza di cui è innamorato, e sogna di cambiare vita. La famiglia di lei vive in prosperità all'interno di una comunità di pastori, e gli offre una via di fuga dal padre violento e dai suoi spietati fratelli. Joia, la sorella di Neen, è una ragazza con grandi doti carismatiche. Da bambina, osservando affascinata la Cerimonia di Mezza Estate, sogna la realizzazione di un nuovo monumento miracoloso, un grande cerchio eretto con le pietre più grandi del mondo. Quando diventerà sacerdotessa avrà come principale alleato Seft che si dedicherà anima e corpo a questo progetto visionario e all'apparenza impossibile. Ma tra le colline e le foreste della Grande Pianura si preannunciano tempi difficili per tutti. Mentre la siccità devasta la terra, i pastori, i contadini e gli abitanti dei boschi sono sempre più sfiduciati, e un atto di violenza selvaggia porta a una guerra aperta... "Stonehenge è uno dei monumenti più iconici e riconoscibili al mondo, ma in realtà se ne sa molto poco. Come è stato costruito? Perché è stato costruito? Chi lo ha costruito? Ho raccontato in precedenza grandi conquiste umane e sono sempre stato attratto dalle storie di persone comuni che fanno cose apparentemente impossibili, e cosa c'è di più straordinario che la costruzione di questo monumento enorme? È un'impresa incredibile ed è uno dei più grandi misteri di tutti i tempi: un binomio fantastico per una storia." (Ken Follett)

Traduzione italiana di Emilio Cecchi completamente riveduta. Firenze, Sansoni - The Phaidon Press 1954, cm.19x26,5 pp.XV,220,16 tavole a colori fuori testo applic.e 400 illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale in tutta tela.

Milano, Rizzoli 1976, cm.24x31, pp.116,(1), 64 tavole a colori e schede delle opere con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte.

Apparati critici e filologici di Anna Pallucchini. Milano, Rizzoli Ed. 1968, cm.24x31, pp.112, 64 tavole a colori e descrizione cronologica, delle opere con illustrazioni in bianco e nero nel testo legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,28.

Firenze, 3 marzo-15 luglio 2012. A cura di Francesca Bardazzi e Carlo Sisi. Venezia, Marsilio-Fondazione Palazzo Strozzi 2012, cm.24,5x30, pp.287, numerose tavole e illustrazioni bn.e a colori fuori testo nt, brossura copertina figurata a colori. Il rapporto dei pittori impressionisti americani con l'Italia, e in particolare con Firenze, fu particolarmente intenso tra la metà dell'Ottocento e l'inizio del Novecento. Dopo la guerra di secessione centinaia di pittori approdarono in Italia: Firenze, Venezia, Roma, erano al centro del grand tour, luoghi mitici per chi voleva conoscere e studiare l'arte del passato. Dai maestri preimpressionisti come Winslow Homer, William Morris Hunt, John La Farge, Tomas Eakins ai grandi precursori come John Singer Sargent, Mary Cassati, James Abbott McNeill Whistler, alle opere degli artisti che soggiornarono a Firenze, e fra questi alcuni esponenti del gruppo propriamente impressionista americano, i Ten American Painters (William Merrit Chase, John Henry Twachman, Frederick Childe Hassam) e Franck Duveneck.

Presentazione di Mario Praz. Milano, Rizzoli Ed. 1976, cm.24x32, pp.147, 64 tavole a colori numerose fuori testo , e ampio catalogo generale in bianco e nero in appendice legatura editoriale, copertina figurata a colori. Collana Classici dell'Arte,85.

Marina di Pietrasanta, Fabbrica dei Pinoli, La Versiliana, dal 28 luglio 1990. A cura di Cesare Garboli. Bologna, Grafis Edizioni 1990, cm.21x28, pp.132, 56 tavole a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

A cura di A.Cecchi. P.Pacetti. Con il contributo di F.Casali, A.Aldrovandi, C.Frosinini, L.Montalbano, M.Piccolo. Firenze, Ediz.Polistampa per Cassa di Risparmio 2008, cm.24,5x32, pp.287, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Un'edizione ricca di fotografie e illustrazioni, il volume offre uno scorcio del mondo come era conosciuto nel Cinquecento attraverso le mappe e i cartigli della Sala delle Carte geografiche di Palazzo Vecchio a Firenze. La Sala, progettata da Giorgio Vasari e da Cosimo I dei Medici, è stata oggetto di uno studio sistematico nel corso del 2005 e del 2006: la ricerca multidisciplinare, coordinata da Paola Pacetti e Alessandro Cecchi, si è concentrata in particolare sulle 53 tavole raffiguranti i vari paesi del mondo e sul grande globo terrestre centrale. Il volume riporta una selezione delle molte meraviglie e peculiarità dell'impianto decorativo della Sala, mettendone in risalto i vari aspetti storici e progettuali. I particolari delle mappe, come le didascalie, gli eleganti motivi ornamentali ed i disegni fantastici, raccontano la storia del mondo visto dai cosmologi ai tempi di Cosimo I.

Belluno,Palazzo Crepadona, 11/10/2003-15/02/2004. A cura di Goldin M. e Salatino K. Conegliano, Linea D'Ombra Libri 2003, cm.24,5x29,5, pp.144, numerose figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana Grandi Mostre.

Milano, Fabbri 1969, cm.26,5x32, pp.30, 254 tavole bn.e a colori, legatura editoriale in tutta seta, sopracc. figurata a colori cofanetto,. Coll.Le Grandi Monografie. Ottimo esemplare.

Firenze, Edit.Giunti per Cassa di Risp.di Firenze 1985, 2 volumi. cm.25x30, pp.complessive 888, 647 ill bn.e a colori numerose a piena pagina, 60 illustrazioni in bianco e nero nn.e num.illustrazioni raffigurata gli stemmi delle principali famiglie proprietarie di palazzi. fiorentini. legature editoriali cartonate con fregi in oro ai dorsi.

Presentazione di Giovanni Artieri. Milano, Rizzoli 1983, cm.24x32, pp.124, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo gen. con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,109.

Milano, Rizzoli 1974, cm.24x31, pp.104,(1), 64 tavole a colori e schede delle opere con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte.

Presentazione di Carlo Bernari. Milano, Rizzoli 1970, cm.24x32, pp.143, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo gen. con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,36.

Milano, Rizzoli Ed. 1982, cm.24x31, pp.143, 68 tavole a colori numerose fuori testo , e ampio catalogo, generale in bianco e nero in appendice legatura editoriale , copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte.

Milano, Rizzoli Ed. 1985, cm.24x32, pp.142, 68 tavole a colori numerose fuori testo , e ampio catalogo, generale in bianco e nero in appendice legatura editoriale , copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte.

Milano, Rizzoli 1974, cm.24x31, pp.128,4 tavole a colori e catalogo dell'opera, illustrazioni in bianco e nero nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte,78.

Apparati critici e filologici di Luciano Berti. Milano, Rizzoli Ed. 1999, cm.24x31, pp.104, 64 tavole a colori e descrizione cronologica, delle opere con illustrazioni in bianco e nero nel testo legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte.

Per una fondazione della scienza dello spirito (antropologia). Milano, Edit.Antroposofica 2008, cm.14,5x20,5, pp.287, brossura

Milano, Fabbri 1982, cm.26x31, pp.308, numerose issime illustrazioni bn.e a colori nel testo e 1 litogr.ori, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Grandi Monografie.

Milano, Altroconsumo 2014, cm.16x23,5, pp.144, brossura con copertina figurata a colori. Coll.Guide Pratiche.

London, Phaidon 2000, cm.24x28, pp.160 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

A cura di Emiliani A. e Morselli R. Milano, Skira 2002, cm.24x28, pp.712, 342 illustrazioni in bianco e nero, 285 illustrazioni a colori. brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Arte Antica. Cataloghi. La straordinaria collezione dei Gonzaga (oggi dispersa nei maggiori musei del mondo) viene riunita in tutto il suo splendore dopo quattrocento anni nella grande mostra mantovana allestita a Palazzo Ducale e Palazzo Te. Da Mantegna a Tiziano, da Correggio a Rubens e Guido Reni, per circa tre secoli tutti i grandi maestri hanno intrattenuto rapporti con i Gonzaga, una dinastia di grandi mecenati e raffinati cultori dell'arte che dall'inizio del XV secolo al terzo decennio del Seicento ha raccolto una delle principali raccolte d'arte in Europa. Il catalogo, che è anche una grande monografia scientifica sul tema, ne costituisce il fondamentale documento.