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Traduzione di Laura Grandi. Milano, Garzanti 2021, cm.14,5x22, pp.408, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll. Narratori Moderni.

Venezia, Marsilio 2016, cm.14,5x21, pp.144, brossura con copertina figurata a colori. Coll. I Nodi. «La cultura è come la marmellata: meno ne hai, più la spalmi». Marina Valensise parte da questo slogan, apparso sui muri della Sorbona nel maggio '68, per illustrare uno dei paradossi italiani: il paese con il patrimonio più ricco del mondo è incapace di valorizzarlo, mentre altri prosperano su fortune molto meno cospicue. Fin dal titolo, il suo libro ha il sapore di una provocazione, ma è frutto di un'esperienza concreta. Tra il 2012 e il 2016, infatti, l'autrice ha diretto l'Istituto italiano di cultura a Parigi ed è riuscita a rinnovarne la sede, a moltiplicare il numero dei suoi frequentatori e a raddoppiare le entrate proprie rispetto alla dotazione statale. Il segreto? La virtuosa contaminazione e la potente sinergia tra pubblico e privato a favore del patrimonio, che Marina Valensise ripercorre in queste pagine proponendole come modello di valorizzazione partecipata. La differenza di impostazione non è banale e sta in un concetto apparentemente semplice: la capacità di evolversi, abbandonando un ruolo passivo per una funzione più innovativa, che vada oltre quella di semplice cinghia di trasmissione del sapere dato, per produrre cultura in nome di un'idea più dinamica dell'interesse generale. La lievità del racconto, ricco di aneddoti gustosi e frutto di mille incontri con personalità che nei più vari settori - dal design alla cucina, dall'architettura alla musica - danno lustro all'Italia nel mondo, si unisce al monito a tornare protagonisti in nome della cultura sul piano internazionale, offrendo un decalogo di semplici regole per applicare questo modello alla realtà quotidiana delle istituzioni e delle imprese.

Teramo, Lisciani Centro Produzione Editoriale 2011, cm.14x20, pp.864, brossura con copertina figurata a colori. Il "Primo vocabolario della lingua italiana" è il primo dizionario concepito e redatto ex-novo con e per le ragazze e i ragazzi italiani e neoitaliani dagli 8 ai 13 anni. È anche il primo a offrire un lemmario dell'italiano contemporaneo selezionato scientificamente (dal vocabolario di base al lessico dei testi scolastici, grammaticale compreso; dalla vita giovanile all'informatica). Soprattutto è il primo a spiegare i significati con esempi originali e concreti presi dall'italiano 'vivo e vero', scritto e parlato. Contiene più di 15.000 parole, spiega più di 50.000 significati, usa più di 100.000 esempi, definisce tutte le espressioni idiomatiche più importanti. Presenta parola per parola tutta la grammatica, cura l'ortografia, la sillabazione ed è completo di quadri morfologici e tavole illustrate. Un'opera didatticamente rigorosa e efficace, gradevole alla lettura, presentata in un impianto grafico di rara chiarezza e leggibilità. Età di lettura: da 8 anni.

Traduzione di Eric Dluhosch. London, Lund Humphries Pub 1970, cm.14x21, pp.239, 39 illustrazioni in bianco e nero nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Testo in inglese. First edition.

Sassari, Carlo Delfino Editore 1986, cm.14,5x21, pp.76, illustrazioni in bianco e nero e a colori, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Sardegna Archeologica. Guide e Itinerari,3. L'intento è di offrire un testo attendibile dal punto di vista scientifico ma anche semplice e pratico: si ha così un quadro completo delle grandi domus de janas del territorio di Bonorva.

Milano, Mondadori 1977, cm.15x21, pp.187, legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori.

Milano, Edizioni Ottaviano 1977, cm.14x21, pp.111, con illustrazioni in bianco e nero. brossura copertina figurata a colori. Collana Alternativa Pratica,1.

Fotografie di Jospeh McKeown. New Abbott, David & Charles 1967, cm.21x29, pp.160, tavole in bianco e nero a tutta pagina, legatura editoriale, titoli in oro al dorso,

Grand Palais, 6 juin - 18 septembre 1978. Paris, Editions de la Reunion des Musée Nationaux 1978, cm.20x21, pp.55, 24 illustrazioni in bianco e nero e a colori, brossura con copertina figurata a colori. Testo in francese.

Venezia, Marsilio Editore 1981, cm.13,5x20,5, pp.122, brossura con copertina figurata. Collana Materiali Marsilio,31.

Indiana University Press 1980, cm.17,5x24,5, pp.XXI,247, 113 illustrazioni in bianco e nero, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Testo in inglese.

Tenterden, MJM Publications 1982, cm.11,5x22, pp.91, illustrazioni in bianco e nero, legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori. Testo in inglese. Prima edizione.

1963, cm.15,5x22, pp.588, brossura con copertina figurata.

Firenze, Editrice La Ginestra 1989, cm.15x21, pp.127, illustrazioni in bianco e nero e a colori, brossura con sopraccoperta figurata,

Photosalon, V Biennale Internazionale, 1993. Circuito Giovani Artisti Italiani. Fondazione Italiana per la Fotografia 1993, cm.14x21, pp.96, fotografie in bianco e nero e a colori, brossura con sopraccoperta figurata,

Librairue Jules Tallandier 1972, cm.15,5x22,5, pp.433, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Le Cercle du Nouveau Livre. Cet ouvrage fait partie d' une edition numérotée exemplaire n. 1040.

Presentazione di Fulvio Lo Schiavo. Testi di Carlo Savini, Benedetta Adembri, Rosario Pintaudi, Maria Cristica Guidotti. Maria Cristina de Montemayor Editore 2009, cm.23x29, pp.64, illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Il Saggiatore 1962, cm.15,5x21, pp.528, brossura. Collana La Cultura XLI. Il volume raccoglie una larga scelta dei diari (1921-43; giugno-luglio 1950), il Lunario (1954-1955), alcune lettere e una miscellanea di scritti di natura etico-politica dell'eminente archeologo italiano. L'insieme di questi scritti delineano il percorso dell'autore, di aristocratica famiglia senese, dall'idealismo crociano all'adesione al comunismo.

A cura di Paolo Soddu. Prefazione di Alessandro Galante Garrone. Torino, Einaudi 1997, cm.11,5x19, pp.224, brossura copertina figurata. Collana Gli Struzzi,493. L'esilio svizzero diventa per il futuro presidente della Repubblica un osservatorio privilegiato da cui seguire le fasi finali del crollo del fascismo e il delinearsi degli assetti della nuova Italia. Nel settembre 1943, temendo di finire come ostaggio nelle mani della Repubblica di Salò, il settantenne Luigi Einaudi decide di riparare in Svizzera, e passa a dorso di mulo il Gran San Bernardo con la moglie Ida. Trova riparo a Losanna, dove lo aspettano altri rifugiati. Einaudi annota fittamente sui taccuini ogni minimo evento della sua nuova esistenza di esule.

Milano, Mondadori 2009, cm.14x22, pp.178, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Scie. Italia federale o Italia nazionale? L'interrogativo, oggi di attualità, fu posto già agli albori del Risorgimento. Anzi, alla vigilia dell'Unità nazionale, la Federazione italiana sembrava cosa fatta. Cavour aveva in progetto, infatti, di "piemontesizzare" il Nord Italia e suddividere la penisola in tre Stati federali: il Regno di Sardegna, lo Stato della Chiesa e il Regno delle due Sicilie, sotto la virtuale presidenza del Papa. Così Cavour nel 1859, prima della fine della seconda guerra d'Indipendenza, si era accordato in gran segreto con il governo borbonico: il Regno di Sardegna avrebbe inglobato il Lombardo-Veneto, l'Emilia e la Toscana, al Regno delle due Sicilie si sarebbero aggiunte l'Umbria o le Marche, tolte allo Stato della Chiesa mentre Roma sarebbe diventata capitale dell'Italia federale. Tutto pareva organizzato, mancava soltanto l'approvazione di Francesco II, re di Napoli, che però, da devoto e timorato di Dio qual era, quando fu informato che il suo Regno si sarebbe arricchito delle due regioni papaline gridò al sacrilegio. E il piano andò in fumo.

Bologna, Il Mulino Ed. 1979, cm.14x21, pp.114, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi,191.

Milano, Mondadori Ed. 2001, cm.15x22,5, pp.339, numerose illustrazioni bn.e a colori in 16 tavole fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Scie. Quale era il mondo in cui viveva Teodora, che consentì a lei - attrice di intrattenimento leggero e assai disinibito - di diventare la celebrata moglie di Giustiniano, il più ortodosso e bellicoso fra gli imperatori? Perché il giudizio su di lei oscilla tra l'esecrazione della 'prostituta sul trono' e la celebrazione di una prodigiosa capacità personale e politica?

Textes de Gilles Chazal , Anne Cartier-Bresson Monica Maffioli, Préface de Bertrand Delanoë. Muso Nazionale Alinari della Fotografia. Firenze, Fratelli Alinari 2010, cm.24x29, pp.256, brossura copertina figurata. Procédé précurseur de la photographie moderne, le calotype, mis au point en 1841 par William Henry Fox Talbot, permet d'obtenir plusieurs images positives à partir d'un seul négatif, réalisé sur papier. Cette technique requiert une intervention directe de l'auteur dans les différentes phases de préparation et un contrôle constant dans le processus de fabrication qui, loin de conférer aux images un caractère mécanique, leur donnent un aspect presque magique. Par la marge d'interprétation qu'il autorise, par le Jeu de l'opacité et de la transparence des papiers, souvent cirés ou huilés, le calotype offre un rendu aérien, quasi pictural - à même, selon les textes de l'époque, de restituer " la rugosité, les aspérités et l'immense variété des tons de la nature ". Dans l'Italie du milieu du XIXe siècle, pays du Grand Tour ouvert aux échanges et aux expérimentations, artistes et photographes adaptent à la lumière si particulière de ces régions les techniques du négatif sur papier et fondent ainsi un courant esthétique spécifique. À l'heure du tout numérique, cet " éloge du négatif " propose un regard quasi archéologique et des repères indispensables pour comprendre ces incunables du début de la photographie en Italie.

Fiesole, Palazzo Comunale 16 Aprile-19 Giugno 2011. A cura di Giovanni Faccenda. Milano, Electa 2011, cm.25,5x28, pp.158, illustrazioni a colori, brossura copertina figurata a colori.