Letteratura Italiana Opere

Pianoro, Medimond 2006, cm.15x21, pp.207, brossura copertina figurata a colori. Collana GME Opera Prima. Ester è una bambina intelligente e sensibile che deve il suo spigoloso ma fortissimo carattere alla mancanze affettive della madre e alle incomprensioni del mondo esterno. Ma non c'è persona, luogo o situazione che non si fissi nella sua mente e nel suo cuore come su una lastra fotografica, costruendo come in un puzzle il lungo percorso della sua straordinaria vita, della sua lunga estate.

Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1993, cm.12x17, pp.76, brossura, copertina con bandelle. Stato di nuovo. Collana Acquario. Edizione numerata in 1000 esemplari.

Milano, Guanda 2017, cm.14x22, pp.142, brossura con copertina figurata a colori. Collana Narratori della Fenice. Colta e ribelle, ammirata e avversata, imprevedibile e coraggiosa. L'ultima eroina narrata da Dario Fo è una «regina impossibile»: Cristina di Svezia. Nata e cresciuta in un'Europa travolta dalla Guerra dei Trent'anni, Cristina si troverà più volte al crocevia di questioni religiose e di potere, di politica e di sesso, dando prova di essere una spericolata protagonista del suo tempo. Educata dal padre per sostenere il peso e le responsabilità di un ruolo tipicamente maschile, Cristina sceglierà di assumere atteggiamenti e abiti da uomo e amerà soprattutto le donne. Si circonderà di filosofi e artisti, da Cartesio a Pascal a Molière. Lasciato il trono di Svezia si convertirà al cattolicesimo per trasferirsi a Roma, dove darà vita al movimento artistico che, alla sua morte, nel 1689, porterà alla fondazione dell'Accademia dell'Arcadia. Dario Fo, dopo "La figlia del papa", si dedica a un'altra grande figura femminile, una donna emancipata, che ha molto da raccontare al mondo di oggi. Fo le dà voce esaminando i testi storici, osservando i dipinti che la ritraggono, riprendendo le cronache dell'epoca, e soprattutto immaginandola, per farla rivivere in tutta la sua straordinaria unicità: indipendente e insofferente a ogni vincolo, in piena sintonia con la sua stessa, vulcanica vita.

Vicenza, Neri Pozza Editore 2022, cm.12x24, pp.320, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Neri. Il protagonista, il colpevole di questo giallo efferato e cupo, è indicibile. Non puoi dargli un nome e non puoi svelarlo. Ma quando uno storico della scienza come Paolo Mazzarello decide di scrivere un romanzo, e un romanzo di delitti e di misteri, ha una sola strada possibile: mettere nel libro tutto quello che un lettore non si aspetterebbe, ovvero filosofia e logica. Ma non solo, l'autore racconta una storia di omicidi, compiuti da qualcuno, che sembrano obbedire a una logica, a un disegno, come nella migliore tradizione giallistica, che seguono un filo, unico appiglio per degli investigatori sgomenti e turbati. Peccato che questo filo sia governato dal caos, dall'imponderabile, da una mente superiore che si ha persino paura di scoprire, perché il fatto stesso che possa esistere cambia il nostro modo di guardare il mondo, e mette in profonda crisi la nostra idea positiva della scienza e della tecnologia. È una terra di nessuno quella in cui si muovono i personaggi di questo libro, che comincia con un delitto in un mulino negli Stati Uniti e con un rapimento, e continua a crescere come fosse una foresta, un bosco narrativo che non ha disegnato nessuno, dove non ci sono sentieri. Mazzarello ci porta in un mondo diverso da quello frequentato dai giallisti tradizionali. Non si tratta soltanto di commissari e di pazzi maniaci che mandano mail misteriose, non si tratta di capire cosa accade ma soprattutto perché accade. E in quel perché c'è una vera e propria teologia, c'è il male e il caso, l'orrore e l'indifferenza. Con grande abilità l'autore del Mulino di Leibniz ci conduce dove nessuno di noi saprebbe arrivare con le proprie forze. E conferma la vecchia ipotesi di Borges: l'unico giallo che si deve ancora scrivere è quello dove l'assassino è il lettore.

Torino, Einaudi Ed. 1961, cm.13x20, pp.154, legatura editoriale in mz.tela, copertina figurata a colori Collana I Coralli,129.

A cura di Claude Ambroise. Milano, Bompiani 1989, cm.11x17,5, pp.IL,1282, legatura editoriale in tutta pelle, titoli in oro al dorso, custodia. Collana Classici. Il volume raccoglie tre testi narrativi in cui giungono a maturazione l'analisi storica e l'intento satirico di Sciascia: "Il contesto", "Todo modo" e "Candido", oltre alle ormai note incursioni dell'autore nella cronaca e nel costume: "La scomparsa di Majorana", "I pugnalatori", "L'affaire Moro", "Nero su nero", "Dalle parti dell'infedele", "Il teatro della memoria" e i testi sparsi di "Cruciverba". In tutti si snoda il consueto impegno civile del grande scrittore di Racalmuto, all'insegna di una profonda e più che mai attuale fusione tra ragioni della letteratura e ragioni della morale.

Con prefazione e note di Domenico Galeazzi. Per uso della gioventù. Napoli, Antonio Morano 1891, cm.8x12, pp.LI,732, brossura copertina figurata.

Romanzo storico. Con la vita dell'Autore. Firenze, Casa Editrice M. Guigoni 1874, cm.13x19,3, pp.400, (1), un ritratto dell'A. all'antiporta e 20 tavole in bn. fuori testo , brossura

Con Prefazione di G.Stiavelli. Roma, Edoardo Perino 1890, cm.11x18, pp.XX,224, legatura editoriale cartonata.

Introduzione di Luigi Forte. Traduzione di Italo Alighiero Chiusano. Milano, Mondadori 1981, cm.14x20, pp.398, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Narrativa.

Milano, Garzanti 1999, cm.14x21, pp.446, legatura editoriale , con sopraccoperta figurata. Collana Narratori Moderni. Vengono qui raccolti per la prima volta in un unico volume, dopo varie edizioni parziali, tutti i diari di guerra e di prigionia che il sottotenente degli alpini Carlo Emilio Gadda tenne tra il 24 agosto 1915 e il 31 dicembre 1919. E' una testimonianza straordinaria, in primo luogo per gli eventi di cui Gadda è stato protagonista. Nell'ottobre del 1917 si trovava infatti in prima linea a Caporetto e venne fatto prigioniero dagli austriaci sulle rive dell'Isonzo. I quaderni che rendono conto di quelle drammatiche giornate e dell'inizio della prigionia sono rimasti a lungo nascosti, protetti "dal più rigoroso silenzio" e sono stati pubblicati solo molti anni dopo la morte dell'autore.

Milano, Bompiani Ed. 1960, cm.12,5x20,5, pp.222, legatura editoriale copertina figurata a colori.

Milano, Hachette su licenza Mondadori 2008, cm.15x22, pp.340, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Milano, Hachette - Rusconi 2008, cm.14x22, pp.340, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Hachette - Rusconi 2008, cm.14x22, pp.416, brossura con copertina figurata a colori.

Vicenza, Neri Pozza 1955, cm.17x24, pp.292, 134 figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Biblioteca di Cultura . Antologie Grafiche,1. Prima edizione.

Palermo, Sellerio Editore 2006, cm.12x16,5, pp.315, brossura con copertina figurata a colori. Collana La Memoria,675. Padre Salvatore, prete ligio e conformista, è tormentato dalla tentazione. Questa si incarna in Minuzza, giovane vedova bianca: la sua fisicità sottomessa, la disponibilità allusiva e deferente, il timore che ceda alle profferte di altri gli si accampano nella mente come una doppia volontà sconosciuta e incontrollata. Nello stesso tempo la tentazione prende un'altra veste. Durante una partita di caccia, il parroco scopre, in una grotta sepolta, le statue conturbanti che ornavano un giardino di Venere con tutte le pose dell'amore carnale. Come in archetipi immortali, la grazia e l'eros vitali esplodono nella loro divina bellezza: una minaccia, agli occhi del prete, ancora più insidiosa di Minuzza.

Milano, TEA 2009, cm.13x21, pp.256, brossura con copertina figurata. Collana TEA,1274. Firenze, 1964. Sono le nove di sera e il commissario Bordelli sta apprestandosi a uscire dal commissariato quando viene bloccato da Casimiro, una sua vecchia conoscenza. L'uomo è agitato e sconvolto, non riesce quasi a parlare. Con calma il commissario attende che si calmi un po' e che gli racconti la ragione di tutta questa agitazione. Casimiro gli spiega di aver trovato un cadavere in un bosco vicino a Fiesole. Il commissario e l'agente Piras si recano sul luogo del delitto ma del cadavere non c'è traccia: il corpo sembra essersi dileguato nel nulla.

Palermo, Sellerio Ed. 2012, cm.12x17, pp.198, brossura con con sopraccoperta figurata a colori. Collana La Memoria,875.

Milano, Feltrinelli 2012, cm.14x21, pp.175, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Narratori.

Milano, Feltrinelli Ed. 1997,, cm.13x21, pp.267, brossura, cop.fig.a col. Collana Universale Economica. Solitario come un'autobiografia e corale come una saga familiare, questo vigoroso e insieme delicato romanzo intreccia le storie di una comunità e i destini dei suoi componenti attraverso lo sguardo di una donna che, per scongiurare la follia sprigionata dal dolore, si affida al potere rasserenante della memoria. Riemergono allora, in un accorato fluire di ricordi, la madre Anita, il padre Francesco, la zia Peppina, il cugino Saverio... Sullo sfondo di un Sud tanto avvolgente e aspro quanto vitale e dolce, Chiara guida, da una vecchiaia vissuta fuori dal tempo nel turbinare dei suoi fantasmi, lungo gli aspri sentieri della sua esistenza.

Sipario per il commissario Ricciardi. Torino, Einaudi 2017, cm.14x22, pp.356, brossura Collana Einaudi-Stile Libero Big. Il Natale è appena trascorso e la città si prepara al Capodanno quando, sul palcoscenico di un teatro di varietà, il grande attore Michelangelo Gelmi esplode un colpo "di pistola contro la giovane moglie, Fedora Marra. Non ci sarebbe nulla di strano, la cosa si ripete tutte le sere, ogni volta che i due recitano nella canzone sceneggiata: solo che dentro il caricatore, quel 28 dicembre, tra i proiettili a salve ce n'è uno vero. Gelmi giura la propria innocenza, ma in pochi gli credono. La carriera dell'uomo, già in là con gli anni, è in declino e dipende ormai dal sodalizio con Fedora, stella al culmine del suo splendore. Lei, però, così dice chi la conosceva, si era innamorata di un altro e forse stava per lasciarlo. Da come si sono svolti i fatti, il caso sembrerebbe già risolto, eppure Ricciardi è perplesso. Mentre il fedele Maione aiuta il dottor Modo in una questione privata, il commissario, la cui vita sentimentale pare arrivata a una svolta decisiva, riuscirà con pazienza a riannodare i fili della vicenda. Un mistero che la nebbia improvvisa calata sulla città rende ancora più oscuro, e che riserverà un ultimo, drammatico colpo di coda.

Palermo, Sellerio Ed. 2017, cm.12x16,5, pp.292, brossura con sopraccoperta illustrazioni a colori. Collana La Memoria,1066. “Una quotidianità sventatamente rapinosa, da fiera o luna park, sconcia Vigàta. Il villaggio è diventato il set di una fiction prodotta da una televisione svedese. Per falsare il paesaggio urbano e riportarlo indietro, fino agli anni Cinquanta, i tecnici si sono ispirati ai filmini amatoriali recuperati dalle soffitte. La mascherata cinematografica prevede di coinvolgere persino il commissariato, messo a rischio di subire l'oltraggio di un'insegna che lo dichiara «Salone d'abballo». Un'eccitazione pruriginosa monta attorno alle attrici svedesi e minaccia gli equilibri coniugali. Durante il ricevimento per il gemellaggio tra Vigàta e la baltica Kalmar arriva anche il finger food. Montalbano ribolle d'insofferenza; gli appare «tutto fàvuso». Temperamentoso com'è, cerca luoghi solitari. E tiene testa alla situazione. Dalla polvere di scartoffie dimenticate sono emersi, durante la ricerca delle domestiche pellicole d'epoca, sei filmini datati che, per sei anni di seguito, sempre nello stesso giorno e nello stesso mese, riprendono con ossessione il biancore ottuso di un muro. Montalbano è sfidato a leggere dentro quello spazio vuoto e rituale la trama, il giallo che si dà e si cancella: angosciosamente schivo ed enigmatico; forse intollerabile. Diversamente peritosa è l'altra inchiesta che, attraverso un episodio di bullismo misteriosamente complicato da una incursione armata a scuola, porta Montalbano a misurarsi generosamente (lui non più giovane) con l'intensità sagace e luminosa di adolescenti che socializzano attraverso skype; e, con lo slancio fiducioso di nuovi argonauti, affidano la loro fragile tenerezza all'avventura della rete. Fra argute intemperanze e astuzie varie, Montalbano riafferma le sue qualità rabdomantiche che lo fanno archeologo di trame sepolte e di esistenze nascoste, oltre che sottile e lucido analista di quella «matassa 'ntricata che è l'anima dell'omo in quanto omo». Irritato dalla volgarità geometrica e aggressiva del falso, si prodiga per risolvere due casi delicatissimi collocati in quella plaga morale, labile e sfumata, che non rende mai del tutto colpevoli o del tutto innocenti ed esige indagini riguardose ed emozionalmente partecipi: tra ‘protezione’ e verità rivelata (ovvero scoperta e di nuovo velata, per non renderla insopportabile o sconvenientemente perniciosa). Non stupisce che Montalbano, in questo grande romanzo dell'introspezione, e del confronto pensoso con il disagio, si dichiari lettore e ammiratore della commedia di Jean Giraudoux, ‘La guerra di Troia non si farà’; e citi la battuta con la quale Ulisse si congeda da Ettore, ricordando le rispettive mogli per rendere intimamente credibile la solidarietà data affinché la guerra non ci sia: non è questione di semplice ‘noblesse’, di generica nobiltà d'animo, dice; e tira fuori la carta segreta: ‘Andromaca ha lo stesso battito di ciglia di Penelope’.” (Salvatore Silvano Nigro)

A cura di Eugenio Garin. Firenze, Sansoni 1965, cm.16,5x24, pp.142, brossura Collana Quaderni di "Rinascimento". In lingua latina.