Letteratura Italiana Opere

Milano, Mondadori 1989, cm.14,5x22, pp.144, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Omnibus Italiani.

Istituto Missionario Pia Società di S. Paolo 1942, cm.12x18, pp.294, brossura con copertina figurata.

Gignod, End Edizioni 2019, cm13x20, pp.383, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. La presenza di giovani schiave nelle città europee del Quattrocento è un fenomeno poco noto e per certi versi rimosso dall'immaginario collettivo che si riferisce a uno dei periodi più affascinanti della Storia esaltandone in modo quasi esclusivo i risultati artistici e culturali. Eppure a partire dalla metà del Trecento tante furono le ragazze russe, tartare, greche, turche, saracene strappate alle loro terre e condotte nelle case dei ricchi d'Italia e non solo per svolgere i lavori domestici più umili, accudire gli anziani e soddisfare i desideri sessuali dei padroni. Marialuisa Bianchi ci mostra senza infingimenti la quotidianità, fatta di violenze, soprusi, umiliazioni e rari momenti di serenità, di una giovane schiava russa che si trova a vivere nella turbolenta Firenze di Cosimo de' Medici. Pagina dopo pagina siamo guidati alla scoperta di una città di antichi mercati, botteghe artigiane e viuzze mal frequentate, che caratterizzavano lo spazio urbano di allora tanto quanto i sontuosi palazzi, le chiese, gli ospedali che ancora oggi possiamo ammirare. L'accurata ricostruzione storica è parte stessa di una narrazione appassionante in cui personaggi esistiti e vicende realmente accadute diventano un tutt'uno con l'invenzione letteraria a cui spetta il compito di dare voce a chi non l'ha avuta. La schiava Ekaterina, il garzone Francesco, la serva Ghita, la prostituta Hysa intrecciano così le loro storie con quelle del vescovo Antonino Pierozzi, di Giovanni della Casa e della bellissima Lusanna di Benedetto, di Alessandra Macinghi Strozzi, di mercanti e preti che hanno lasciato traccia di sé nel Rinascimento fiorentino. Ne deriva un affresco mosso, sempre vivace della Firenze quattrocentesca e il racconto coinvolgente del cammino rischioso e pieno di sorprese di una schiava alla ricerca ostinata della propria libertà.

Milano, Rusconi 1984, cm13,5x21,5, pp.135, brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Prato, Edizioni Il Castello 2017, cm15x21, pp.222, illustrazioni in bianco e nero dentro e fuori testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Vallecchi Editore 1959, cm.14x21, pp.635, legatura editoriale cartonata. Collana Tutte le Opere di B.C.,III,3.

Con illustrazioni dell'Autore. Firenze, Vallechi 1970, cm.13x19, pp282, legatura editoriale cartonata.

Adornata da Alfredo Baruffi con 16 belle vignette xilografiche originali nel testo, Bologna, Le Edizioni del Carroccio 1908, cm.13x19, pp.4 n.n.,82,3 n.n, brossura con copertina raffigurante il Re Enzio e, sullo sfondo, le torri felsinee medievali. Edizione originale.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1993, cm.12x19,5, pp.208, tascabile, cop.fig. Collana Oscar Classici Moderni.

Ponte Galeria, Newton Compton Editori 2013, cm.15,5x22, pp.1341, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata colori. Collana SuperInsuperabili, 5. C'è stato un tempo in cui i vessilli di Roma annunciavano al mondo un dominio immortale. Ora quel tempo è finito e i confini della città sono stati oltraggiati da torme di barbari. In un impero ormai disgregato e corrotto, tra intrighi di palazzo, complotti, assedi e passioni, rivivono personaggi pronti a sacrificare la loro intera esistenza per il riscatto di Roma. Sullo sfondo, il torbido affresco del V secolo e le decadenti province romane. Fondendo letteratura e rigore storico, Castelli ci accompagna in un viaggio senza tempo, da Roma a Costantinopoli, dall'Illiria alla Gallia, fino alla remota Britannia, per farci assistere ad un'ultima epica battaglia...

Milano, Rusconi Editore 1982, cm.13x21, pp.189, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Mondadori 1990, cm.11,5x19,5, pp.544, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Scrittori Italiani.

Siena, Edizioni Luì 2007, cm.15x21, pp.221, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Rizzoli Ed. 2001, cm.14x21, pp200, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana Piccola Biblioteca la Scala. Con "La rabbia e l'orgoglio" Oriana Fallaci rompe un silenzio durato dieci anni. Lo rompe prendendo spunto dall'apocalisse che la mattina dell'11 settembre 2001, non molto lontano dalla sua casa di Manhattan, disintegrò le due Torri di New York. Preceduto dal clamore che la parte pubblicata dai giornali in Italia e all'estero suscitò diciotto giorni dopo l'immane tragedia, il libro si presenta nella sua versione originaria e integrale. Il testo è inoltre arricchito da una prefazione in cui la Fallaci spiega dove esso nacque e in cui descrive la realtà globale della Guerra Santa. Una prefazione dove a sorpresa parla anche di se stessa: del suo lavoro, del suo ermetico isolamento, delle sue scelte rigorose e spietate.

Introduzione di Sergio Perosa. Traduzione di Alessandra Scalero. Milano, Mondadori 1979, cm.12,5x18, pp.XLVII,224, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Biblioteca Mondadori,2.

Milano, CDE su licenza Arnoldo Mondadori 1996, cm.15x23, pp.470, legatura editoriale, sovracopertina figurata a colori. Un racconto che fluisce liberamente tra i drammi della presente guerra in Bosnia e i ricordi dell'autore, profugo della Dalmazia nel dopoguerra, che assiste al confronto dei nazionalismi italiano, croato e serbo senza riuscire a identificarsi con alcuna parte in lotta. E' un libro sul problema dell'identità personale, contesa da fedeltà in contrasto, da nazionalismi nemici, da intrecci di lingue diverse. In questo senso l'esperienza locale della Dalmazia si fa universale e metafora di una condizione umana.

Édition promue par Linificio & Canopificio nazionale e Terre de Lin. Novara, Interlinea 2026, cm.13x20,9, pp.264, brossura copertina figurata a colori. Collana Biblioteca di Narrativa, 50. Le lin est une fibre dont l’histoire remonte à la nuit des temps et dans laquelle les femmes ont joué un rôle crucial. Ses origines datent d’il y a plus de 30 000 ans. Dans l’Égypte antique, le lin était largement utilisé pour les vêtements, les draps et les bandelettes funéraires, symbolisant la pureté et le statut social. Fibre européenne par excellence, le lin est également au cœur de la naissance des corporations dans les Flandres et des luttes des tisserandes en Irlande. Au cours des dernières décennies, ce tissu est redevenu très prisé dans la mode et la décoration d’intérieur, porté par un intérêt croissant pour la durabilité et la qualité, tout en restant lié à une tradition millénaire. C’est cette longue épopée que ce livre retrace, à la manière d’un roman, en mettant particulièrement en lumière ces figures de femmes qui ont toujours vu dans le lin le symbole de leur propre grâce.

Iniziativa Linificio Canapificio Nazionale. Novara, Interlinea 2026, cm.13x20,9, pp.264, brossura copertina figurata a colori. Collana Biblioteca di Narrativa, 50. Il lino è una fibra dalla storia lontanissima in cui le donne hanno avuto un ruolo cruciale. Le origini risalgono a oltre 30.000 anni fa. Nell'antico Egitto di Cleopatra era largamente usato per abbigliamento, lenzuola e bende funerarie, simboleggiando purezza e status sociale. Questa fibra europea per eccellenza è anche al centro della nascita delle corporazioni nelle Fiandre e delle lotte delle tessitrici in Irlanda. Ma di recente il tessuto è tornato a essere molto richiesto nella moda e nell'arredamento, non solo per sostenibilità e qualità. È una lunga storia che in questo libro viene raccontata (tessuta) come un romanzo, illuminando in particolare le figure di donne che nel lino hanno riconosciuto sempre il simbolo della loro grazia. Senza le donne ai telai non ci sarebbero state le armature di lino di Alessandro il Grande, la sacra Sindone, le vele della Amerigo Vespucci. Edizione promossa da Linificio e Canapificio Nazionale e Terre de Lin.

Illustrazioni di Giacomo Mantegazza 1853-1920. Lecco, Cattaneo Editore 2009, cm.24x29, pp.480, numerose tavole nel testo e figure a colori, legatura editoriale in tutta tela. Edizione con barbe.

Arezzo, Edar 1985, cm.17x24, pp.208, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Milano, Nuova Eri Rizzoli 1996, cm.14x22, pp.270, legatura editoriale.

Introduzione di Riccardo Scrivano. A cura di Nicoletta Trotta. Milano, Bompiani 1975, cm.13x21, pp.XX,410, brossura, copertina figurata a colori con bandelle. Collana Narrativa. Sesta edizione.

Milano, Lanfranchi 1989, cm.13x21, pp.157, brossura con copertina figurata a colori. Coll. L'olandese Volante. Nuovi Testi di Poesia,8.

Milano, Mursia 2006, cm.14x21, pp.164, brossura con copertina figurata a colori. I ricordi di Mimma ci riportano indietro al 1938, per raccontarci di una bambina sensibile e fantasiosa e della sua famiglia, che vive agiatamente fra Milano e il paese delle vacanze, sul Lago Maggiore, e vanta un nonno che era il medico personale di Giuseppe Verdi. Negli anni successivi, la guerra sconvolge questo mondo fatto di feste di paese, piccole scoperte infantili e primi amori. Milano brucia sotto i bombardamenti e la famiglia è costretta a trasferirsi al lago e ad arrangiarsi nella nuova condizione di sfollati, tra le difficoltà della vita quotidiana e le violenze di fascisti e partigiani. Un romanzo autobiografico che racconta storie di gente comune che sui libri di testo non si trovano, dove i ricordi di famiglia si intrecciano alle pagine della grande Storia.