Arte Saggi

Württembergisches Landesmuseum. Herausgegeben von Reiner Haussherr. Katalog der Ausstellung, 1977, cm.17x24, pp.XXXII,784, brossura copertina figurata a colori. Altes Schlos Schillerplatz 6, und Kunstgebaude Schlosplatz, 4. 26 MArz- 5 juni, taglich von 10-20 Uhr.

Comune di Sala Baganza, Pro loco. Terza edizione. Parma, 2010, cm17x24, pp.330, ill.bn.e a col. brossura copertina figuratq a colori.

Paris, Presses Universitaires de France 1982, cm.18x25, pp.XXIII,580, hardcover, clothbound.

Padova, Liviana Editrice 1955, cm.12,2x20,2, pp.46,(2), 5 tavv. in nero ft., br., copertina fig. con bandelle. Fuori Collana.

Con un profilo di Pietro da Noceto di loris Jacopo Bonomi. 1997, cm.16x24, pp.52, brossura cop.fig. Celebrazioni del VI centenario della Nascita del Papa Niccolò V 1397-1997.

Masso delle Fate 2018, cm.16,5x23,5, pp.94, ill.a col. brossura copertian figurata a colori. Coll.Artisti in Toscana. "Artisti a Prato" si propone di compendiare le tante anime di questo territorio attraverso l'attività di quanti, con linguaggi ed esiti evidentemente diversi l'uno dall'altro, contribuiscono a rendere vivo e dinamico lo scenario artistico locale. È su queste premesse che si fonda la scelta di inserire nel volume registri espressivi che spaziano dalla tradizionale figurazione alle ricerche astratte e concettuali, dalla pittura alla scultura, dalla fotografia al design e alla moda, con l'intento di fare della varietà una componente imprescindibile per raccontare il polimorfismo culturale della città e del suo circondario.

A cura di Ornella Volta. Milano, Adelphi Ed. 1980, cm.14x22, pp.XVI,343, 16 tavv.bn.ft. br. sopracop.fig.a col. Coll.Biblioteca,97.

Edit Faenza 2007, cm.17x24, pp.296, ill.col. brossura copertina figurata a colori. Coll.Storia delle Arti Figurative a Faenza,3. Il Rinascimento: pittura, miniatura, artigianato - In appendice: "Ceramica a Faenza dal Tardo Gotico al prmo Cinquecento" di Carmen Ravanelli Guidotti..

Edit Faenza 2007, cm.17x24, pp.368, ill.col. brossura copertina figurata a colori. Coll.Storia delle Arti Figurative a Faenza,2. «Il presente volume riflette le conferenze tenute nel 2004 per la sezione faentina di "Italia Nostra" sulla storia delle Arti Figurative a Faenza nell'età gotica. Comprende un percorso che abbraccia tutto il Trecento e il tardogotico fino alla prima metà del Quattrocento. Storicamente, in tale periodo si assiste al passaggio dalla civiltà comunale all'affermazione della Signoria manfrediana e ciò significa per Faenza un consolidamentodelle arti e della cultura».

Edit Faenza 2011, cm.17x24, pp.256, ill.col. brossura copertina figurata a colori. Coll.Storia delle Arti Figurative a Faenza,4. Con il volume dedicato alla scultura del '400 viene a concretizzarsi una fase importante del programma editoriale della collana "Storia delle arti figurative a Faenza", promossa dalla nostra Associazione. Si tratta di un'ulteriore tappa di una lunga vicenda iniziata nel gennaio 2003 e scandita da serie di conferenze e pubblicazioni che testimoniano sia un'attenzione autentica per i beni culturali del territorio, di cui definiscono l'identità con le loro vicende e connotazioni, sia la volontà di suscitare l'interesse per una maggiore conoscenza dei suoi profili storici ed artistici: esigenza di attenta valorizzazione motivata dalla consapevolezza del ruolo esemplare della cultura artistica nella vita della città e del territorio. Il risultato del lavoro è frutto di un'indagine su un capitolo di estrema importanza perché relativo ad un'arte e ad un periodo di eccellenza della storia artistica faentina, un patrimonio significativo per rilevanza qualitativa finora non sufficientemente esplorato e focalizzato nella sua completezza.

Edit Faenza 2006, cm.17x24, pp.194, ill.col. brossura copertina figurata a colori. Coll.Storia delle Arti Figurative a Faenza,1. Il presente volume, che ha avuto origine da un ciclo di conferenze organizzato dalla sezione di Faenza di Italia Nostra nel 2003, riguarda le Origini delle Arti Figurative a Faenza, cioè le manifestazioni artistiche dal VI secolo al Duecento nel territorio faentino inteso in senso lato, cioè includendo il territorio che ha fatto parte della giurisdizione politica e diocesana di Faenza.

Prefazione di Francesco Rinaldi. Arezzo Poligrafico Aretino 1968, cm.16x21,5, pp.72 con 26 figg.in tavole bn.ft. brossura. Coll.Daunia,X. Collana di Monografie Storiche.

Fondazione di Firenze per l'artigianato Artistico. Presentazione di Paola Martinetti Graziano. Nota introduttiva Maria Pilar Lebole. Firenze, Edifir 2004, cm.17x24, pp.144, brossura copertina figurata a colori.

Firenze, 12 novembre 2011-15 gennaio 2012. MIlano, Silvana 2011, cm.16x24, pp.100, ill.col. brossura coeprtina figurata a colori. Gli ambienti di San Pier Scheraggio si aprono al pubblico in un percorso di visita che, per serbare memoria della stagione eroica che fu preludio all'Unità d'Italia, si offre in un dialogo fra antico e moderno, che è poi il segno distintivo degli Uffizi. A prologo muto del clangore delle armi che cozzano nelle monumentali Battaglie di Corrado Cagli (Battaglia di San Martino, 1936) e di Renato Guttuso (Battaglia di Ponte dell'Ammiraglio, 1951-1952), sono esibiti, affiancati, gli Uomini illustri di Andrea del Castagno (1449-1450) e le effigi di uomini parimenti illustri, protagonisti dell'epopea risorgimentale. Uomini famosi che trovano un preavviso in quelli marmorei alloggiati nelle nicchie del porticato esterno degli Uffizi; gli stessi che, nella tela di Eugenio Agneni (1857), levitano come spettri dalle cavità dei pilastri del medesimo loggiato: ombre dei grandi fiorentini che protestano contro il dominio straniero. A chiudere l'imponente trilogia bellica, campeggia sul fondo absidale la Battaglia di Novara, dipinta nel 1861 da Luigi Norfini, che trova qui una calzante colonna sonora nei tonfi sordi degli spari, negli strepiti, nelle grida e nello sbattere dei ferri, che giungono dagli schermi dove scorrono le immagini di pellicole famose o rare, assemblate per l'occasione.

Firenze, Polistampa 2009, cm.12,5x17, pp.94, il legatura editoriale, copertinja figurata colori. Coll.I Grani,5. «Quanto si leggerà in questo libro è frutto di ricerche lunghe, intense e intelligenti, che Josephine Rogers Mariotti ha condotto per proiettare una luce verisimile su un quadro celebrato fino alla mistificazione, sulla donna in esso ritratta, sulle relazioni che corsero tra Francesco del Giocondo e la famiglia medicea, e finalmente tra Lisa medesima e Giuliano de' Medici. Una relazione - quest'ultima - che rende pienamente plausibile la congettura dell'identità (per lo più rigettata) fra il ritratto di Lisa ricordato da Vasari e quello commissionato a Leonardo da Giuliano (conforme alla memoria serbata da Antonio de Beatis). Il rapporto fra Giuliano e Lisa va inquadrato sostiena l'autrice - nel clima e nelle consuetudini della tradizione petrarchesca. E, una volta si convenga su questa specificazione, riuscirà ammissibile la richiesta d.un principe a un maestro rinomato di ritrarre una donna ch'era sposa d'un altro. Ipotesi fondata; come la critica letteraria c'insegna a credere. Non di meno confesso che non avrei troppe difficoltà a supporre scambi più concreti delle parole. Parole che comunque mi figuro sussurrate in una stanza di quel monastero (più monzese che fiorentino) che i due frequentavano. Che sia questo un modo per darsi ragione anche di quel "sorriso" che Vasari - forse non ignaro dei fatti - definì "ghigno tanto piacevole"?». (Dalla presentazione di Antonio Natali)

Livorno, Belforte Editore Libraio 1984, cm.11,5x16,5, pp.120, brossura copertina figurata a colori.

Sopra le invenzioni da lui dipinte in Firenze nel Palazzo Vecchio. A cura di Eugenio Giani. Firenze, Accademia dell'Iris 2011, cm.14x21, pp.279, brossura copertina figurato a colori.

Prefazione di Francesco Micheli. Milano, Sperling & Kupfer 2013, cm.15x22, pp.198, brossura copertina figurata a colori. Coll.Saggi. Mentre nell'intero pianeta le opere d'arte sono ormai definitivamente riconosciute come beni di investimento, alla pari dei titoli e degli immobili, in Italia, per molti, il mercato dell'arte è ancora un oggetto misterioso. Una questione per super ricchi e addetti ai lavori? Con la crisi che ha abbattuto le sicurezze degli investimenti tradizionali e con l'avvento di internet non è più così. Claudio Borghi Aquilini intende dimostrare che oggi un quadro può essere meglio dell'oro e del mattone, e che è possibile fare acquisti soddisfacenti e redditizi anche solo con qualche migliaio di euro. Il settore è in forte crescita e registra un aumento costante degli appassionati: fiere, cataloghi online, aste televisive e sul web, forum specializzati, gallerie sono sempre più frequentati, e chi investe ha anche interessanti vantaggi fiscali. Basta saper scegliere. L'autore, oltre a inquadrare le particolarità e le regole del mercato, fornisce esempi e suggerimenti per orientarsi nell'acquisto e per cominciare una collezione. Prefazione di Francesco Micheli.

A cura di Miguel Lopez-Remiro. Ediz.italiana a cura di Riccardo Venturi. Roma, Donzelli Ed. 2007, cm.14x20, pp.XVIII,254, br.cop.fig. Coll.Virgola,37. La pubblicazione degli scritti di Mark Rothko - uno dei più grandi artisti del XX secolo -, inediti fino a pochissimi anni fa, ha rappresentato un vero e proprio evento nel mondo dell'arte contemporanea. Il volume si presenta come un'insostituibile guida all'opera di Rothko, seguendone l'itinerario artistico dal debutto, nel 1934, fino al 1969, un anno prima della morte. Si tratta di documenti di straordinario interesse: dalle lettere ai suoi amici pittori alle memorie del viaggio in Europa - in particolare a Paestum, dove Rothko scopre di «aver sempre dipinto templi greci senza saperlo» -, dai quaderni di note sul surrealismo, su Picasso o Miró, alle amare confessioni sul mondo dei mercanti e dei critici d'arte. Emergono così le ambizioni e lo spessore teorico di una personalità artistica che ha rivoluzionato la pittura del Novecento.

Commentato e annotato da Franco Brunello. Con una introduzione di Licisco Magagnato. Vicenza, Neri Pozza Ed. 1982, cm.13x19, pp.XXX,240, sedici tavole. br.cop.fig.