Arte Saggi

Introduzione di Cesare G.De Michelis. Venezia, Marsilio 1970, cm.13,5x21, pp.198, brossura. Coll.Interventi,3.

A cura di Luigi Reitani. Milano, Abscondita Ed. 2003, cm.13x22, pp.142, num.ill.bn.ft. br.con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Carte d'Artisti,36. Nulla è più terribile della rappresentazione della morte, dell'impossibilità di fissare per sempre la pienezza dell'essere. E la morte è anche il tema ricorrente di questi tre saggi sul sublime e sul patetico. Il sublime deve "accompagnarsi al bello", nel senso di esprimere la sua più profonda e tragica dimensione, rivelando il caos che si cela dietro l'armonia e la raziolità delle forme, l'orrore della caducità; mentre la cultura della mera bellezza è denunciata come mistificazione, come cultura della décadence.

Venezia, 2020, cm.17x24, pp.38, brossura copertina figurata a colori.

Venezia, 2020, cm.17x24, pp.38, brossura copertina figurata a colori.

Roma, Viella 2015, cm.17x24, pp.230, num.figg.bn.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.I libri di Viella,Arte. La narrazione della vicenda del dottor Johann Georg Faust (1480-1540) ha innescato uno dei miti fondativi della cultura occidentale moderna. Diffuso in ogni arte e letteratura, è divenuto metafora assoluta della sete di conoscenza disposta a tutto per realizzarsi. Tra le molte versioni del mito, è quella di Goethe che giunge per prima in Italia, dando luogo a una sorta di attrazione repulsiva, come di grande opera esteticamente e moralmente inaccettabile. Si forma così nella cultura italiana del XIX secolo l'idea del capolavoro sbagliato. Tuttavia, a dispetto dell'ossimoro, si manifesta un grande successo popolare, attestato dalle molte riscritture, reintepretazioni e reinvenzioni. Il presente studio, attraverso un'analisi attenta e puntuale, offre una mappatura insolita e innovativa delle molteplici rivisitazioni dell'opera, inficiando l'idea di una scarsa affinità tra il mito di Faust e la cultura italiana. Il macrotesto faustiano che emerge dalla ricostruzione qui offerta si impone così come una delle vie maestre di lunga durata della dialettica fra tradizione e modernità nella cultura del nostro paese.

Sous la direction de Michele Tomasi, avec la collaboration de Sabine Uz. Roma, Viella Editrice 2011, cm.17x24, pp.130, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Libri di Viella, Arte

A cura di Augusto Marinoni. Milano, Fabbri 2005, cm.14x20, pp.280, legatura editoriale. Coll.I Classici del Pensiero. Si raccolgono in questo volume tutti gli scritti di Leonardo che non hanno stretto riferimento alla ricerca scientifica o all'arte figurativa. Si tratta delle Favole, brevi testi nella tradizione degli apologhi morali; del Bestiario, prontuario sul significato favoloso degli animali; delle Profezie, sorta di indovinelli da recitarsi a corte; delle Lettere, e di una raccolta di Pensieri.

Edizione in 300 esemplari numerati. Firenze, Pananti Ed. 1987, cm.11x16, pp.32,1 ill.bn.in antip. br. intonso. Prima edizione.

Firenze, Casa Buonarroti, 7 maggio - 30 luglio 2008. A cura di Pina Ragionieri. Firenze, Mandragora Editrice 2008, cm.24,5x29, pp.118, num.figg.bn.e a col.nt. br.cop.fig.a col. Nella bibliografia michelangiolesca scarseggiano – sorprendentemente – le voci dedicate al tema dei ritratti di Michelangelo; e non è escluso che in questo abbia giocato un ruolo non secondario una certa avversione dell’artista a ritrarsi e a essere ritratto. «Di Michelagnolo non ci è altri ritratti che duoi di pittura … et uno di bronzo di tutto rilievo fatto da Daniello Ricciarelli, e questo [cioè la celebre medaglia] del cavalier Lione»: così Giorgio Vasari. Conservate in Casa Buonarroti, queste quattro opere – i dipinti di Giuliano Bugiardini e Jacopino del Conte, la medaglia di Leone Leoni e un esemplare del famoso busto di Daniele da Volterra – sono tutte presenti in mostra (Firenze, Casa Buonarroti, 7 maggio-30 luglio 2008). Oltre che con ritratti dal vero, Michelangelo fu più volte omaggiato dai suoi contemporanei (fra cui Raffaello), che conferirono i suoi tratti a personaggi effigiati in scene d’insieme; e con la pubblicazione delle Vite di Vasari, corredate da piccole immagini degli artisti, si inaugura un’altra tipologia di ritratto che avrà fortuna, l’incisione celebrativa. Eloquente omaggio all’illustre antenato è poi la Galleria al primo piano del museo, fortemente voluta dal pronipote Michelangelo Buonarroti il Giovane, dove dipinti e sculture raffigurano Michelangelo con i grandi del tempo. Fra le opere presenti in mostra meritano una menzione particolare il disegno scelto per la copertina del catalogo, attribuito a Van Dyck (Chatsworth, Devonshire Collection), e una tela di Delacroix (Montpellier, Musée Fabre) che mostra Michelangelo nel suo studio, sovrastato dai suoi celebri marmi: una pausa nervosa, senza riposo. Una ricca sezione è dedicata al mito di Michelangelo creato dal romanticismo storico. È da queste opere di ispirazione aneddotica, piacevoli e immaginifiche, che parte il percorso della mostra, in un viaggio a ritroso nel tempo che si conclude con le immagini del maestro ancora in vita. L’ultimo pezzo è il foglio autografo della Casa Buonarroti dove, in margine a un sonetto, pochi efficaci tratti schizzano una figura protesa verso l’alto nell’atto di dipingere una volta: quella della Cappella Sistina.

Edizione in 300 esemplari numerati. Firenze, Pananti Ed. 1992, cm.11x16, pp.37,1 ill.bn.in antip. br. intonso. Prima edizione.

Edizione in 300 esemplari numerati. Firenze, Pananti Ed. 1993, cm.11x16, pp.36,1 ill.bn.in antip. br. intonso. Prima edizione.

Edizione in 300 esemplari numerati. Firenze, Pananti Ed. 1993, cm.11x16, pp.36,1 ill.bn.in antip. br. intonso. Prima edizione.

30 ill.a p.pag.di disegni inediti di Annigoni,Toschi,Bueno, Caligiani, Capocchini, Carena, Checchi, Conti, Ferroni, Graziosi, Mannucci, Marzi, Michaelles, Michelacci, Pozzi, Rotelli, Sacchetti, Serri ,Sospizio, Spinelli, Vagnetti, Zampini. Firenze, Edizioni D'Arte 1944, cm.21x29,5, pp.158, brossura.

Roma, Centro Internaz.di Studi Umanistici - Ediz.Rinascimento 1966, cm.20,5x27,5, pp.68, 41 tavv.bn.e col.ft. leg.ed.sopracop.fig.bn.

Pref.di A.N.Leontjev, Note e commento di V.Vs.Ivanov. Roma, Editori Riuniti 1976, cm.14,5x21,5, pp.387, br. Nuova Biblioteca di Cultura.

Traduzione di Alessandra Ciapetti. Firenze, Hopefulmonster 1986, cm.21x28,5, pp.246, br.soprac.fig.

Traduzione di Amor Bavaj. Disegni di Frederick Richardson. Firenze, Ed.S.A.G.Barbera 1939, cm.16x21,5 pp.XII,288, leg.ed.in tutta tela.

Firenze, Edizioni Fiorentine 1931, cm.15,5x21, pp.46,(2), fasc. con un punto metallico. Prima edizione.

A cura di Mario De Micheli. Milano, Feltrinelli Ed. 1973, cm.10,5x18, pp.205, 16 figg.bn.ft. br.copetina figurata. Coll.Universale Economica,676.

Trad.di Marcello Militello. Milano, Mondadori Ed. 1976, cm.13,5x20, pp.IX,446, br.cop.fig.a col. Coll.Oscar Studio Documenti.