Firenze

Firenze, Giunti Marzocco 1976, cm.17,5x24,5, pp.96, 40 figg.bn.in tavv.ft. leg.ed.in t.tela,soprac.fig.

Pisa, Pacini Editore 2018, cm.16x24, pp.206, br.cop.fig. Coll.Fonti e Studi di Storia Locale,22.

Present.by Harold Acton. Selected by Harry Bee. Ediz.in tiratura limitata e numerata. Roma, Editalia 1973, cm.33x42, pp.244, num.iil e tavv.bn.nt.e ft. e 3 tavv.a doppia pag.ft. Leg.in cuoio, nervi, fregi e titoli in oro al dorso, coperta ant.in bronzo a sbalzo raffigurante il Giglio, cofanetto in tela con piatti figg. Coll.Major.

Firenze, Polistampa Ed. 2004, cm.14,5x21, pp.352, br.cop.fig.a col. Un patrimonio di memorie che l'autrice inserisce nel contesto nazionale, accanto alla specifica rievocazione delle vicende industriali della distilleria della China Gambacciani, saldamente radicata nelle tradizioni della realtà empolese. Le pagine del libro sono ricche di documenti e immagini che sottolineano le trasformazioni urbanistiche, antropologiche, politiche del territorio empolese, dagli anni della guerra fino ai nostri giorni.

A pop Up Book. Illustrazioni di Dario Cestaro. Firenze, Mandragora 1999, cm.17x24, pp.80, libro POP UP legatura editoriale, copertina figurata a colori. Palazzo Vecchio è l'edificio che rappresenta la sede del potere cittadino, solido testimone della storia fiorentina fin dall'apertura del cantiere nel 1299; vive l'età di massimo splendore quando la famiglia Medici vi trasferisce la propria residenza nel 1540 ed è sottoposto ad una completa trasformazione: da austero edificio, sorto per ospitare uffici e magistrature, a sfarzosa reggia medicea. La pubblicazione "Il museo di Palazzo Vecchio" accompagna il lettore tra i saloni divenuti emblema della storia cittadina. Attraverso la straordinaria riproduzione delle immagini raffiguranti gli affreschi, le decorazioni e le sculture, il lettore è portato ad approfondire con maggiore attenzione i dettagli che più caratterizzano ogni singola opera. Il percorso si snoda attraverso gli appartamenti di rappresentanza: il Salone dei Cinquecento, il prezioso e raffinato Studiolo di Francesco I de' Medici, gli appartamenti dedicati agli ospiti della corte medicea, le sale che celebrano le gesta dei Medici; prosegue nelle stanze ducali, ambienti riservati alla vita privata ed approda alla Cappella dei Priori e alle sale dedicate alle importanti decisioni pubbliche. Importanti sono le testimonianze degli artisti che nel corso del Cinquecento realizzarono opere monumentali: Giorgio Vasari, Michelangelo, Giambologna, il Bronzino.

A cura di Alberto Anichini, Sandra Rosi. Mandragora 1999, cm.16x21,5, pp.134, ill.a col. legatura editoriale, copertina figurata a colori.

A cura di Jean Boutier, Sandro Landi, Olivier Rouchon. Firenze, Mandragora Editrice 2010, cm.18x25, pp.395, 17 tavv.bn.ft. leg.ed. sopracop.fig.a col.

Firenze, Palazzo Strozzi, 24 ottobre 2008-8 febbraio 2009. A cura di Clarice Innocenti. Firenze, Mandragora Editrice 2008, cm.24,5x29, pp.128, num.figg.a col.nt. br.cop.fig.a col.con bandelle. Catalogo a cura di Clarice Innocenti, saggi di Cristina Acidini, Valérie Auclair, James Bradburne, Arnauld Brejon de Lavergnée, Luisa Capodieci, Roberto Contini, Barbara Gaehtgens, Clarice Innocenti, Sara Mamone, Maria Sframeli, Jean Vittet. Il mito di Artemisia, celebrazione di due regine moderne: Caterina e Maria de’ Medici, fiorentine, note reggenti di Francia, vengono raccontate attraverso le immagini che le aiutarono a legittimare il loro potere. La mostra si articola attraverso quindici arazzi monumentali, esposti con grande successo nel 2007 nella Galleria dei Gobelins a Parigi e, nel 2008, nel Castello di Chambord. La serie di arazzi trova origine nell’Histoire de la Royne Arthémise, composta negli anni sessanta del Cinquecento da Nicolas Houel con l’intento di celebrare la regina Caterina de’ Medici, vedova di Enrico II di Francia e reggente del regno. La complessa eroina di cui Houel narra la storia ha origine dalla fusione delle figure di due antiche regine della Caria, entrambe di nome Artemisia. La prima, madre di Ligdami, troppo giovane per regnare, combatté al fianco di Serse nel V secolo a.C.; la seconda, vissuta il secolo successivo, vedova del re Mausolo, fece erigere in sua memoria ad Alicarnasso il celebre Mausoleo, conosciuto come una delle Sette Meraviglie del mondo. Gli arazzi vennero tessuti, con alcune modifiche rispetto al progetto originale, a partire dal 1607, per volere di Enrico IV in onore della moglie Maria. Al nucleo centrale della mostra si accompagna un’indagine dei gusti e della personalità delle regine, attraverso dipinti e oggetti legati alla loro storia. Oltre alla preziosa oreficeria, si segnalano il talismano appartenuto a Caterina (Bibliothèque nationale de France, Parigi), una lettera autografa di Maria con un suo disegno, una tela che ritrae Enrico IV e Maria in un banchetto all'aperto (Musée des Beaux-Arts de Nantes). Chiude la mostra la sezione intitolata “Restituzione di Artemisia al mito” con otto dipinti di altrettanti artisti italiani del Seicento, fra i quali Francesco Curradi, Cesare Dandini e Domenico Fetti.

Die Rettung einer Stadt. Dusseldorf, Econ-Verlag 1967, cm.15x23, pp.352, alcune tavv.bn. legatura editoriale in tutta tela.

Georgetown Univ 3-4-Maggio 2010. Firenze, Le Lettere 2012, cm.14x20, pp.294, br.cop.fig. Coll.Villa Le Balze,1. The book investigates a wide range of violent activity and convention over the three centuries of the Renaissance and it ramifications for altering and settling differences in private disputes as well as with collective action, whether between social classes or with factional competition for power and representation. As several of the papers explore, languages of power became more dominant across the Italian peninsula and across social classes from the late fourteenth century on. States developed the use and threat of violence into finer tools of political control and oppression and could employ it with especial horrific effect in moments of crises.

Firenze, Ediz.di p. Enrico Lombardi 1997, cm.17x24, pp.304, br.cop.fig.a col. Ediz. fuori commercio.

Firenze, Bonechi Editore 1980, cm.22,5x28, pp.circa 80 a colori. legatura editoriale, copertina figurata a colori. 9788870090666

Le 222 cartoline presentate vogliono ricordare i 222 anni dall'istituzione del parco stesso, quando solenni celebrazioni vi furono allestite in onore del Granduca Ferdinando III di Lorena. Firenze, Istituto Geografico Militare 2014, cm.16x24, pp.267, numerose riproduzione di viste e carte geografiche antiche. br.cop.fig. Supplemento a L'Universo. Sommario:Il Parco delle Cascine, delimitato dall'Arno, dal Mugnone e dal Fosso Macinante, costituisce una delle principali aree verdi della città di Firenze da oltre duecento anni - pur essendo ubicato esternamente al centro storico - e non è importante solo per gli aspetti naturalistici e floristici, ma anche per la storia che racchiude, che affonda le sue radici molto prima della sua istituzione del 1791. Anche se negli ultimi anni, per le innovazioni nelle infrastrutture viarie urbane, ha assunto un ruolo più marginale, si può ancora considerare uno dei luoghi preferiti dai fiorentini per il loro tempo libero: una distesa di prati e alberi di quasi quattro chilometri che si allunga ai bordi della periferia occidentale di Firenze. Insieme al Giardino di Boboli il Parco delle Cascine è sicuramente l'area verde pubblica più nota e ampia di Firenze, eppure ancora tanti aneddoti e curiosità devono essere conosciuti e con questo volume, che proponiamo ai lettori come supplemento all'annata 2014 de L'Universo, ci siamo prefissi lo scopo di proporre una veduta, la più ampia possibile, dell'area in questione. L'autore, ci presenta infatti un excursus interessante ed efficace di numerosi aspetti che hanno caratterizzato il parco e lo contraddistinguono ancora oggi, dai viali alle piazze, dai prati ai boschi fino alle singole essenze arboree, dalle infrastrutture di ogni tipo (edifici, monumenti, ponti, ecc.) al corso del fiume, con una straordinaria rassegna di stampe, dipinti, fotografie e soprattutto cartoline, che abbiamo arricchito, in qualità di organo cartografico ufficiale dello Stato, con alcuni documenti cartografici e aerofotografici storici disponibili nelle nostre conservatorie. Un parco, quello delle Cascine, che il lettore attraverso queste pagine può conoscere sia andando a ritroso nel tempo, sia spaziando da un recesso all'altro dello stesso. Il fine è quello che soprattutto le nuove generazioni possano conoscere le radici di uno degli emblemi della città di Firenze.

Estratto dall' "Archivio Storico Italiano". Dispensa III-IV - 1972. Firenze, Olschki Ed. 1973, cm.15x23, pp.407, br.

Firenze, Società Editrice Fiorentina 2004, cm.17x24, pp.508,ill.bn. e a col.nt., brossura.

Firenze, Polistampa 2011, cm.17x24, pp.430, brossura con bandelle.

A cura di S.Ricci. Intr.di A.Paolucci. Milano, Giorgio Mondadori Ed. 1995, cm.25x33, pp.271, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. leg.ed.in t.tela, sopraccop.fig.in cofanetto con piatti figg.

Ristampa anastatica dell'ediz. originale. Borgo S. Lorenzo, Tipografia Rossi s.d. (2006), cm.15x21, pp.(2),72, 10 tavv. in nero ft. di cui una all'antiporta, leg. ed. in skivertex blu, titolo al piatto anteriore.

Presentaz.di Cesare Chiodi. Milano, Touring Club Italiano 1964, cm.11x16,5, pp.512, 3 carte geogr.5 piante,34 piante e grafici di edifici,musei,antichità, leg.ed.in t.tela,titoli in oro al piatto ant.e dorso. Coll.Guida d'Italia.

Firenze, Grafiche il Fiorino s.d., cm.24x28, pp.95, ill.bn.e a col.nt., brossura.