Arte Grafica

2019, cm.17,5x25, pp.186 numerose illustrazioni bn. e a colori. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Herausgegeben und Kommentiert von Christian M. Nebehay. Dortmund, Harenberg, 1987, cm.17,5x12, formato albo. pp.280 illustrato a colori e bn. brossura con copertina figurata. Coll.Die Bibliophilen Taschenbucher.

Schio, Guido Tamoni Editore 1991, cm.24,5x34,5, pp.228 numerose tavole a colori . legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Cofanetto telato. Esemplare n.201/1056. su carta Tintoretto delle Cartiere Fedrigoni, stampato in carattere Goudy.

Zurich, Diogenes Verlag 1979, cm.15,5x19, pp.120, illustrazioni bn, brossura con copertina figurata a colori. Diogenes Kunst Taschenbuch,4. DETEBE.

Edizione critica a tiratura limitata, edizione di 475 copie su carta uso mano. Milano, I Piaceri dell'Immaginazione. 1967, cm.12x17, pp.170, alcune tavole bn. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

London, Victoria & Albert Museum 1967, cm.18,5x24,5, pp.18 con 50 tavole bn.ft. brossura con copertina figurata a colori.

Questa edizione contiene una incisione all'Acquaforte Acquatinta a colori di Ernesto Treccani su carta Magnani di cm.35x50, intitolata "Omaggio a Carrà", realizzata nell'Atelier delle edizioni d'arte Cantini di Firenze. Con una nota di Renzo Federici., 1981, cm.35x50, contenente nel cofanetto il volume a cura di Massimo Carrà, realizzato dalla Nuova Italia di Firenze, con legatura in tutta tela, cm. 33x43,5, Edizione in 130 esemplari numerati e firmati dall'Autore, nostro P.A. Il nostro esemplare è scompleto in quanto dovrebbe contenere 2 incisioni , mentre ne contiene una sola, quella descritta.

Cartella editoriale in tutta tela rossa, contenente colophon con presentazione di Renato Guttuso ed indice delle tavole. e 10 fascicoli con tavola in bianco e nero con spiegazione manoscritta in riproduzione che spiega la tavola, la cartella si completerebbe con le 10 litografie che in questo nostro esemplare sono assenti, (sono state tolte). Esemplare completamente scompleto. Milano, Teodorani Editore 1968, cm.37,5x50,5, Esemplare con firma e dedica autografa dell' Artista.

Thames & Hudson 2015, cm.25x33, pp.240, splendidamente illustrato a colori. legatura editoriale in tutta tela, con tavola a colori applicata al piatto anteriore. Edizione inglese

Schio, Guido Tamoni Editore 2007, cm.24x34, pp,246, numerosissime illustrazione a colori. Legatura in seta, copertina figurata a colori e titoli oro al dorso ed al piatto anteriore, presenza di cofanetto in seta.

Bari, Gius. Laterza & Figli 1990, cm.17x24, pp.336, illustrazioni in bianco e nero. brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Grandi Opere.

Torino, Einaudi 1964, cm.16x21,5, pp.31, 137 tavole fuori testo alcune ripiegate fuori testo, legatura in tutta tela con sovracopertina figurata. Coll.Saggi,350.

With an introduction by Marian Henderson. London, Academy Editions 1973, cm.24x30,5, pp.143 illustrato a colori e bn con centinaid di figure. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Testo in tedesco. Hirmer Verlag GmbH 2009, cm.24,5x32,5, pp.356, illustato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Alfons Mucha (1860-1939) became famous as an artist whose style significantly influenced the appearance of Art Nouveau. Besides his graphic oeuvre, this catalog presents the full extent of his artistic accomplishments and positions him as a very versatile artist. German text.

30 postcards. Koln, Taschen 1992, cm.11,5x16, brossura copertina figurata a colori.

Editrice Omnia 1960, cm.15x21, pp.280 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Prima edizione, non comune, di questa bella storia del cinema d'animazione. Capitoli appositi sono riservati, fra l'altro, a Walt Disney, a Betty Boop vamp all'inchiostro di china, a Pinocchio, agli eredi moderni di Emile Cohl. Importantissima, in quanto prima nel genere, fu quindi la Storia del cartone animato (Milano 1960). (Sabrina Spinazzè in D.B.I., LIV). Gec, pseudonimo di Enrico Gianeri (Firenze, 1900-Torino, 1989), avvocato, giornalista, caricaturista e vignettista satirico, fu anche studioso della storia della caricatura e della grafica umoristico-satirica. A soli 23 anni venne chiamato a Torino per dirigere il Pasquino, in cui rimase fino al 1930, anno in cui la testata venne chiusa per ordine della vigente pubblica autorità. Diresse anche il Codino Rosso e altre testate umoristiche minori. Nel dopoguerra tornò a dirigere il Pasquino, fino al compimento del centenario della storica testata, nel 1956. La sua collezione di pubblicazione umoristiche, di circa 1.500 testate, dopo la sua morte venne acquisita dall'Archivio Storico del Comune di Torino.

Fondazione Città del Libro, 45° Premio Bancarella. Pontremoli, Convento della Nunziata, dal 19 luglio al 10 agosto 1997. Pontremoli, Fondazione Città del Libro 1997, cm.17x23,5, pp.ca. 30, illustrazioni a colori, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Testo in italiano e inglese. Questa edizione ideata e curata da Giuseppe Zanasi è stata stampata dalla Tipografia Rumor in Vicenza a tiratura limitata e pubblicata in occasione del quarantacinquesimo Premio Bancarella.

Bibliothèque Forney, 6 Octobre - 31 Décembre 1983. Paris, Bibliothèque Forney 1983, cm.21x27, pp.136, 333 illustrazioni in bianco e nero, brossura con copertina figurata, Testo in francese.

Testo di Guido D.Neri. Edizioni del Gallo 1965, cm.24x22, pp.122, con illustrazioni a colori. legatura editoriale in tutta tela.

Selected by Edmund V. Gillon Jr. New York, Dover Publications 1969, cm.20x28, pp.90, numerose illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori. In its early years, The Studio (published monthly in London from April 1893 until well into the twentieth century) was one of the major media for the development of Art Nouveau styles. It was probably more responsible than any other publication for the acceptance of Art Nouveau by the public, and as it progressed it remained the most outstanding vehicle of Art Nouveau illustration. It also had a tremendous influence on American artists and illustrators of the period. In addition to art competitions, featured articles on contemporary artists and on topics like photography, and portfolios of the work of new and unknown artists, it presented over a period of years a superb and comprehensive survey of Art Nouveau illustration by virtually every British and Continental artist of the period. The selection in this volume includes both the best and the most typical in Art Nouveau. The 199 illustrations are mostly graphic arts material: book covers, posters and advertisements, title pages and end pages, bookplates, menus, Christmas cards, decorative alphabets, engraved and decorated poems, and a variety of designs and patterns. The artists include Walter Crane, Aubrey Beardsley, Will Bradley, A. A. Turbayne, Enid Jackson, R. Anning Bell, R. M. Bradley, Jessie King, Mabel Syrett, J. D. Batten, and many others. Although the book is intended primarily to be a file for commercial artists and designers, it serves the less specialized reader admirably as a survey of the various graphic styles of Art Nouveau

Lausanne, La Bibliothèque Des Arts 1994, cm.28x24, pp.79, 164 illustrazioni a colori, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Testo Francese. Les estampes japonaises sont connues en Extrême-Orient sous le nom d'Ukiyo-e ce qui signifie image d'un monde flottant. Les graveurs japonais prirent le contre-pied de la peinture traditionnelle et religieuse aux formes hiératiques, pour représenter des s

Milano, Electa 1989, cm.23,5x33, pp.232, 518 illustrazioni e tavole a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta e cofano con piatti figurate a colori. Questo volume presenta la collezione di manifesti di Nando Salce, che per oltre sessant'anni raccolse con passione circa 25.000 cartelloni italiani e stranieri risalenti al periodo compreso fra il 1925 e il 1945. Dopo la morte del collezionista, avvenuta nel 1962, i manifesti furono donati al Museo Civico di Treviso. Questa pubblicazione si propone di contribuire alla rivalutazione della grafica cartellonistica, considerata da sempre un'espressione d'arte minore. In realtà si osserva come il manifesto sia stato, oltre che uno strumento di informazione pubblicitaria, un'autentica espressione d'arte e un documento di storia economica, sociale, civile e politica.

Torino, Tipografia Vincenzo Bona 1915-1917, 3 volumi rilegati. cm.22x25, rilegature in mezza pelle e piatti in carta marmorizzata. I fascicoli sono completi. Rivista satirica Torinese dei primi del 900' ; ebbe una grande influenza e importante documento per il periodo a ridosso dello svolgimento della Prima Guerra, spesso in opposizione al governo e alla politica internazionale. Fu fondata da Eugenio Colmo (Golia soprannome dato da Gozzano), e Nino Caimi. Durante i primi anni si fece notare per il taglio interventista e antiaustriaco, nonché anticlericale e antigiolittiano. Consisteva di articoli satirici, novelle, vignette e caricature, rime e concorsi. Passarano per la rivista "Numero" i migliori illustratori dell'epoca vi collaborarono, Filiberto Scarpelli, Carlin Sacchetti Brunelleschi, Sergio Tofano, Biscaretti, Bisi, Dudovich, Nasica, Boetto, Bonzagni, Musini , Mazza, Rodetta, Quaglino, Bompard, Angoletta, Ninchi, Nirsoli, Fiorini, Bistolfi, Yambo, Sinopico, Aleardo Terzi, Gustavino, Mauzan,Dudreville, Kiernek, Porcheddu. Il nostro esemplare è così composto: --Volume primo inizia con il fascicolo di Capodanno del 1915, dal n.54. del 3 Gennaio Anno III fino al n.105, (con numero di Natale fuori numerazione, e il numero 100 sostituito ironicamente dal numero 99 bis). --Il volume secondo contiene l'annata del 1916 che inizia col numero 106 e termina con il numero doppio del Natale 1916, numerato 157. --Il volume terzo contiene l'annata del 1917 che inizia col numero di Capodanno numero 158 e termima con numero di Natale 210. Inn totale 157 numeri consecutivi senza interruzioni come descritto.

A cura di Luisella Bernardini e Antonella Ortolani. Firenze, Polistampa 2010, cm.17x20, pp.64, illustrazioni a colori, tavole a colori. brossura con copertina figurata. È il catalogo della mostra dedicata alle opere di Anna Maria Bartolini organizzata dall'Archivio di Stato di Firenze dal 23 ottobre al 30 novembre 2010. Non soltanto istituto di conservazione e di studio sugli archivi, l'Archivio conferma con questa mostra anche la sua vocazione di sede espositiva che privilegia le opere di artisti contemporanei - come chiariscono i testi introduttivi di Carla Zarrilli e Rosalia Manno Tolu - ponendosi sempre più vicino alla città Firenze. E Anna Maria Bartolini qui è nata e ha trascorso la sua vita. Al lavoro di insegnante ha affiancato l'attività artistica, realizzando, a fianco della produzione poetica, anche opere grafiche e pittoriche. I lavori dell'artista, popolati da inquietanti maschere e burattini, spaventapasseri e animali fantastici che dialogano con esseri umani sono accompagnati da testi critici di Maria Luisa Adversi Selvi, Luisella Bernardini, Giovanna Ceccatelli, Sergio Givone, Paolo Manetti, Francesco Milanesi, Mario Graziano Parri, Ernesta Pellegrini, Sergio Salvi.