Arte Saggi

Trad.di Renato Pedio. Torino, Einaudi 1974, cm.11,5x19,5, pp.VII,94, 7 figg.bn.nt.e ft. br. Coll.PBE,513.

Prefazione di Maurizio Calvesi. Palermo, Sellerio Editore 1985, cm.13,5x21, pp.160, br. copertina fig. Coll. Prisma, 161.

Traduzione di Giovanna Franci. Introduzione di Claudio Strinati. Milano, Theoria 1989, cm.14x21, pp.116, num.ill.bn.nt. br.cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Confini,13.

A cura di Eva Menzio, e Agostino Tassi. Milano, Edizioni delle Donne 1981, cm.14x18, pp.178 num.figg.bn.ft. br.copertina figurata a colori.

Torino, Einaudi Ed. 1993, cm.10,5x18, pp.XIX,207, 187 ill.bn.in num.tavv.ft. br.cop.fig.a col. Coll.Piccola Biblioteca,590. Nuova Serie. Arte. Architettura. Cinema. Teatro. Musica.

Traduz.di Silvestro Lega. Torino, Einaudi Ed. 1989, cm.12,5x17, pp.110, num.ill.bn.nt.e tavv.a col.ft. br.cop.cop.con bandelle. Coll.Saggi Brevi,9. Che ne è stato di quella specie di euforia davanti all'ornato, del piacere di accogliere le bizzarrie e l'assurdo, del divertimento e della canzonatura mescolati alla decorazione che abbiamo creduto di intravedere come una componente della cultura e dell'allestimento delle dimore nel corso dell'età detta classica? Una volta svilita e banalizzata la decorazione degli interni, la fantasia evapora per far posto, in tutto l'Ottocento, alla pedanteria. Se però ammettiamo che le follie" della grottesca fanno parte di una tentazione permanente che rimbalza, di epoca in epoca, ci si deve chiedere che cosa sia diventata nell'arte questa propensione al comico. [...] L'arte detta moderna potrebbe essere interrogata a tal proposito nelle sue fondamenta e nel suo "subcosciente": Aubrey Beardsley, Schnitzler, i disegnatori della Secessione, esponenti dell'arte grafica in Gran Bretagna e in Germania, meritano di essere interpellati. E perché non andare oltre? Nelle forme in sospensione, in lievitazione, in corso di metamorfosi di Paul Klee, nei giochi caricaturali pieni di ghirigori e di meandri dovuti alla penna di Steinberg, e addirittura nei mobiles di Calder, che disegna con l'aiuto di falsi rami metallici sinuosità aeree affascinanti e impreviste..., si possono palesare legami familiari, reminiscenze, un bisogno di esilarante leggerezza, tutti impulsi e virtù che nulla perdono se collegati nella prospettiva storica della grottesca ".

Trad.di Luca Fontana. Torino, Einaudi Ed. 1978, cm.10,5x18, pp.X,164, br. Coll.Nuovo Politecnico,103.

Traduz.di C.Groff, con uno scritto di Rudolf Leopold e un'appendice iconografica. Milano, SE Ediz. 1999, cm.13x22,5, pp.136, 15 tavv.bn.ft. br.cop.fig.a col.con bandelle, Coll.Saggi e Documenti del Novecento,80. "Prima o poi nascerà una fede nei miei quadri, nei miei scritti, nei concetti che esprimo con parsimonia, ma nella forma più pregnante. I quadri che ho realizzato finora saranno forse solo dei preamboli - non lo so. Ne sono così insoddisfatto, se li passo in rassegna. Hanno torto quanti pensano che dipingere sia meglio di niente. Dipingere è una capacità. Io penso all'accostamento dei colori più caldi, che sfumano, che si liquefanno, rifrangono, stanno in rilievo, carica terra di Siena grumosa con verdi o grigi, e accanto una stella di un azzurro freddo, bianca, biancoazzura. Il pittore può anche guardare. Ma vedere è qualcosa di più. Stabilire un contatto con un'immagine che ci riguarda, è molto. La volontà di un artista?."

Introduz.di B.Toscano. Traduz.di L.Lovisetti Fuà, M.Tavoni. Torino, Einaudi Ed. 1982, cm.10x18, pp.LIX,303, 169 ill.bn.in tavv.ft. br.cop.fig.a col. Coll.P.B.E.,422.

Modena, Mucchi Editore 2008, cm.21x29,5, pp.325, brossura copertina figurata a colori. Il libro vuole essere un tributo a tanti che hanno lasciato profonda traccia della loro opera nella Modena dell'Ottocento e del Novecento. Il testo, volutamente semplice, accessibile a tutti, è costruito su materiale in gran parte già pubblicato, ma anche su fonti inedite, talvolta modeste, ma sempre veridiche e significative. Si raccontano fatti, si espongono le ragioni che li causarono, con l'ambizione di essere chiari e documentati. L'intento è quello di rendere il più agile possibile l'esposizione mettendo talvolta in evidenza spunti dilettevoli e atti a suscitare l'interesse del lettore.

Traduzione di Marzia Bologna. IUndici fotografie di Richard Nourry. Milano, Longanesi 1988, cm.13,5x20,5, pp.360, br.copertina figurata. Coll.La Gaja Scienza.

Venezia, Marsilio Ed. 1989, cm.15,5x21, pp.142, 32 tavv.bn.ft. br.cop.fig.a col. Coll.Saggi.

Firenze, Aurora Boreale 2014, cm.13x20, pp.190, br.cop.fig.a col. Coll.I Simboli Eloquenti. «Questo libro ha il raro pregio di farci ‘vedere’ e direi quasi toccare con mano la vita nascosta delle opere d’arte: una splendida, labirintica pinacoteca nella quale Marchisio dà meglio di sé come saggista e letterato»

Pisa, Pacini Editore 2016, cm.17x24, pp.423, numerose figg.a col.nt. br.copertina figurata a colori. La storia giuridica di Roma antica e la storia dell'arte, dal Medioevo ai nostri giorni, vengono narrate specularmente in una sequenza di capolavori pittorici. Essi accompagnano il lettore in un itinerario storico, giuridico e artistico capace di svelare le radici più profonde della cultura occidentale, ma anche delle sue più perverse degenerazioni. Dal XII secolo fino alla rivisitazione fascista, il mito di Roma mater legum viene presentato da una studiosa di Diritto romano, con l'aiuto di alcuni studenti, attraverso lo sguardo dei pittori di ogni epoca, fedeli interpreti delle fonti antiche, ma anche capaci di rendere Romolo, Cesare, Giustiniano protagonisti simbolici dei loro tempi. Immergersi in quest'opera è un po' come raccogliere la sfida lanciata dalle giovani generazioni dei 'nativi digitali', incontrandoli sul loro stesso terreno e offrendo loro un nuovo stimolo culturale.

Firenze, Edifir 2017, cm.15x21, pp.244, br.cop.fig.a col. Coll.Studi di Storia e di Critica D'Arte,9.

Firenze, Barbèra, Alfani e Venturi 1929, cm.17x23,8, pp.64, testo su 2 colonne, numerose ill. in nero nt., br., copertina fig. NEMI - Novissima Enciclopedia Monografica Illustrata, 2. Prima edizione.

Indice dei nomi e dei luoghi in appendice. Ivrea, Priuli & Verlucca Ed. 2002, cm.24,5x32,5, pp.192, num.figg.a col.nt. leg.ed. in cofanetto con piatti figg.a col. Coll.Arte in Piemonte.

Livorno, Sillabe 2018, cm.23x31, pp.480, br.cop.fig.a col. Coll.Firenze Musei. Il punto di partenza di questa particolare ricerca consiste nel ritrovamento di un manoscritto redatto da Giuseppe Marchini, funzionario storico dell'arte della Galleria degli Uffizi nel 1967 intitolato Opere d'arte danneggiate a Firenze e in provincia in cui si elencano tutti i danni che era stato possibile rilevare al patrimonio artistico di Firenze e della provincia. A distanza di 50 anni dall'alluvione tale documento risulta prezioso per la quantità di informazioni contenute. Esso prende in esame le opere di proprietà statale e di enti pubblici, quindi musei, chiese, conservatori e anche tabernacoli, suddivisi per località e luoghi, specificando anche l'ambiente in cui le opere hanno subito l'inondazione e l'altezza raggiunta dall'acqua. L'elencazione asettica fornisce nel suo insieme una vasta documentazione che non risulta sinora essere stata resa nota, dato che le notizie dei danni sono state pubblicate in modo frammentario ed è inoltre non limitata ai soli dipinti più o meno illustri, ma anche agli arredi e ad altre tipologie.

Firenze, Firenze University Press 2014, cm.14,3x21,9, pp.X,264,(6), numerose figg. in nero e a colori nt., br., copertina fig. a colori. Coll. Studi e Saggi, 132.

Roma, Gruppo dei Romanisti 1989, cm.21x22, pp.272,num.ill.a col.nt. br.cop.fig.a col.