Arte Saggi

A cura di M. Pisani Massamormile. Napoli, Electa 2007, cm.26x28, pp.312, num.figg.a col.nt. leg.ed.cop.fig.a col. Nel cuore del centro storico di Napoli, l'antica chiesa della Santa Croce è sede di una delle istituzioni religiose più prestigiose della città, l'Augustissima Compagnia della Disciplina della Santa Croce, snodo cruciale della storia del Regno di Napoli e dello Stato Pontificio. Fondato nel 1321, il sodalizio, ancora protagonista meritorio di opere di solidarietà, è custode di un patrimonio d'arte significativo, con capolavori autentici come il magnifico pavimento maiolicato monumentale del XVIII secolo.

Tradution de Sophie Yersin Legrand. Macula Editions 2018, cm.19x28, pp.390, Broché. Dans cet ouvrage richement illustré, Romy Golan explore les oeuvres murales, qu'elles soient peinture, photographie, tapisserie, etc. , en Europe des années 1920 aux années 1950. Prenant pour point de départ l'installation des Nymphéas de Monet à l'Orangerie, elle termine avec les immenses tapisseries de Le Corbusier pour le site de Chandigarh, en Inde. Entre les deux, elle brosse un large portrait de ce qu'elle considère comme le paradoxe des peintures murales, qui ne sont pas sûres de véritablement faire partie des murs et qui rejouent de manière ironique le contraste, crucial au sein du discours sur l'architecture, entre le " bien " ou l'intégré, et le " mauvais " ou pur ornement complémentaire. La peinture murale monumentale fut un point central du débat critique du XXe siècle : de nombreux artistes et critiques la virent comme un correctif aux fléaux du modernisme pictural, à la fragmentation de l'image par les cubistes, un antidote à la marchandisation de la peinture de chevalet, à la perte du sens de la finalité publique de l'art, à l'érosion de l'aura et plus généralement à l'aliénation de l'homme dans la condition moderne. D'autres, artistes et critiques, virent très bien que la peinture murale n'apportait de solution à aucun de ces problèmes et qu'un retour au format mural tel qu'il existait dans le monde prémoderne serait une posture anachronique et futile – d'où le caractère hésitant, auto-discréditant des oeuvres dont il est question dans ce livre. Pour nous montrer cela, Romy Golan nous met sous les yeux des objets aussi étranges que des mosaïques conçues pour être démontées, des peintures qui ressemblent à des photographies de grand format, des tapisseries qui font office de murs de laine portatifs. Il est vrai qu'aujourd'hui, les oeuvres murales (si l'on excepte celles que l'on trouve dans la rue) n'ont que peu d'attraits et évoquent un art désuet, ou alors connoté politiquement et d'une époque désormais révolue. En bref, la peinture murale n'intéresse pas grand monde, sans parler de la mosaïque, de la tapisserie, du photomural. C'était sans compter la lecture de cet ouvrage qui replace tout l'art mural dans son contexte artistique, politique, social en une grande fresque qui couvre en particulier la France, l'Italie, l'Allemagne et l'URSS. Romy Golan y montre que la relation incertaine de ces objets au mur est symptomatique des dilemmes qui troublèrent l'art, les artistes et les architectes européens en plein coeur du XXe siècle.

Milano, Abscondita 2016, cm.13,5x22, pp.142, brossura copertina fig.a col. Coll.Carte d'artisti. "Lasciata ora 'la verità della finzione' e volgendosi, nella volta, alla 'finzione della verità', immaginò l'artista che per il varco aperto entro la cappa del camino, dagli ovali sforati entro la volta di verzura, apparisse in aria aperta la conclusione della Caccia di Diana, patrona della committente. E in questa visione egli parla più apertamente la lingua illustre d'Italia, con la sua propria dolcezza d'inflessione, con un'accaldata e palpabile pienezza vitale, con una così soluta metamorfosi di gesti e di moti al cui confronto i putti raffaelleschi a trottola della 'Disputa', delle 'Virtù del Giudice' e della Farnesina, o i putti ercolini, abnormi della Sistina, recedono in una zona più astratta. E ancora scricchiola il pergolato sotto il tramestìo degli Amori, ancora rintoccano i peltri, trasudano le teste tiepide degli arieti, si stendono come pastelle di sfoglio, le tovagliette del tinello incantato di Donna Giovanna Piacenza." Con una nota di Daniele Benati.

Third Revised edition. New York, Prentice Hall Inc. and Harry N.Abrams Inc. 2000, cm.22,5x29, pp.448, num.ill.a col.nt. br., cop.fig.a col.

Fagagna, Magnus Edizioni 2011, cm.24x29,5, pp.450, 380 figg.e tavv.a col. leg.ed.in t.tela,soprac.fig.a col. Coll.Le Grandi Opere. Pinacoteche italiane. Esemplare Nuovo

Thames Hudson 1991, cm.19x24, pp.288, 452 illustrations, 24 in color. paperback, cop.fig.a col. The fruit of more than 10 years of research and travel throughout Europe and the British Isles, here is the first single volume to provide a full survey of Celtic arts and crafts from 700 B.C. to A.D. 700.

Traduzione di P. Blanchard. Firenze, Hopefulmonster 1988, cm.21x28,5, pp.288, br.soprac.fig. Collana Arte Monografie.

Firenze, Edifir 2018, cm.16x24, pp.224, num.figg.nt. brossura copertina figurata a colori. Nel 1962, Giuliano Briganti introduceva un'inedita categoria sociale, quella dei 'virtuosi', a seguire, nel 1963, Francis Haskell definì un concetto altrettanto performante, quello di 'provincia'. Muovendo da tali intuizioni ed estendendole insieme al delta cronologico di riferimento (1400-1900), il volume "The Taste of Virtuosi" propone al lettore un ideale crossover per il tramite di personalità - esponenti del ceto dirigente e magnatizio, feudatari, mogli-figlie-madri di feudatari, prelati, ma anche pittori-falsari e intenditrici d'arte - certo distanti dal punto di vista delle epoche di riferimento, della provenienza e della tipologia sociale di appartenenza, ma, comunque, a tal punto significanti da costituire sicuri exempla di nuovi 'virtuosi' in ragione di una pratica del collezionismo e del mecenatismo intesa quale «specchio di cultura e termometro del gusto» (C. De Benedictis).

Saggi di Giorgio Agamben e Tomaso Montanari. A cura di Bruno Zanardi. Milano, Skira 2012, cm.15x21, pp.272, brossura copertina fig. Coll.Paperbacks. Gli scritti sull’arte contemporanea di una delle massime autorità internazionali sul restauro e la conservazione dei beni culturali.

Milano, Feltrinelli 1976, cm.18x27, pp.124, 28 tavv.bn.ft. 4 nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.UE,727.

A cura di F.Pfister. Prefaz.di David Irrwin. Terza edizione. Torino, Einaudi 1948, cm.12x18, pp.XX,194, 14 tavv.bn.in tavv.ft. leg.ed.in mz.tela. Coll.Universale,4.

Genova, 26 ottobre 2006-14 gennaio 2007. A cura di G. Marcenaro, P. Boragina. Milano, Skira 2006, cm.25x29, pp.256, legatura editoriale, soprac.fig.a col. Questo volume nasce principalmente per analizzare gli eventi sociali ed estetici che infiammarono la Russia del primo Novecento e affronta questo argomento con una molteplice ottica: uno sguardo intenso all'arte, un altro alla letteratura e un indugio particolarmente sensibile per il teatro in modo da analizzare tutte le tensioni creative che hanno determinato il panorama artistico della Russia del tempo, che rappresenta un unicum per la sua evoluzione estetica, sociale e politica. Il 1905, con il tentativo rivoluzionario, è il punto di partenza ideale per illustrare un periodo in cui le forti inquietudini portarono gli intellettuali da un lato a sottolineare le istanze sociali, dall'altro a sviluppare un radicale cambiamento estetico, dando luogo alle straordinarie esperienze dell'avanguardia. Senza tuttavia dimenticare che, nel medesimo tempo, una parte di letterati e artisti, pur impegnati nella discussione sociale ed estetica, proseguivano creando opere assimilabili alla grande tradizione verista russa dell'Ottocento. Gli "stili" si fronteggiavano dando quindi luogo ad un autentico combattimento espressivo. Il tempo è quello in cui Larionov, Goncharova, Tatlin, Popova, Rodchenko, Malevich - per citare i nomi più emergenti - fronteggiavano i "tradizionalisti" come Kustodiev, Korovin e molti altri, che continuavano a dipingere come se il vento dell'avanguardia non li riguardasse.

Trad.di A.Costa. Milano, Skira Ed. 2003, cm.15x21, pp.232, 182 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Biblioteca Univ.Rizzoli-Skira,15.

Genève Patrick Cramer, éditeur 1983, cm.23,5x33, pp.425, Riche iconographie en noir et en couleurs. Rel. pleine toile, jaquette illustrée en couleurs. Etui pleine toile d'édition. Esemplare in ottimo stato di conservazione.

Milano, Electa Ed. 1993, cm.23x32, pp.161, num.ill.bn.e a col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Rivista edita dalla Fondazione Giorgio Cini, Istituto di Storia dell'Arte. INDICE: W.R. Rearick La «Pesca miracolosa» di Jacopo Bassano Elia Bordignon Favero I Frizier «da la Nave» e un affresco inedito di Jacopo Bassano Margherita Azzi Visentini Francesco Muttoni architetto di giardini: Villa Trissino-Marzotto a Trissino Adriano Mariuz, Giuseppe Pavanello Le decorazioni settecentesche della villa e del palazzo dei Baglioni Segnalazioni: Gianni Carlo Sciolla Due epigrammi inediti di Girolamo Bologni da Treviso per Giovanni Bellini Fabrizio Magani Per la grafica di Antonio Bellucci e i suoi rapporti col bolognese Carlo Cignani Carte d’archivio: Elia Bordignon Favero L’attività tarda di Jacopo Bassano: un documento inedito Letture: Gianni Lorenzoni Enciclopedia dell’Arte Medievale Caterina Furlan Bernardino da Parenzo: un pittore «antiquario» di fine Quattrocento Mostre: Konrad Oberhuber La mostra di Tiziano a Venezia Sergio Marinelli Aggiornamenti su Bellotto Restauri: Pierre Rosenberg A proposito delle «Nozze di Cana» di Veronese Jean Habert Il restauro delle «Nozze di Cana» di Veronese: qualche osservazione Nathalie Volle Storia dei restauri: alcuni dati In Memoriam: Gianni Lorenzoni Per Dina dalla Barba Brusin Lionello Puppi Ricordo di Michelangelo Muraro Bibliografia dell’arte veneta 1990 A cura di Giovanna Cosimi e Maria Agnese Solero

Milano, Electa Ed. 1993, cm.23x32, pp.135, num.ill.bn.e a col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Rivista edita dalla Fondazione Giorgio Cini, Istituto di Storia dell'Arte. INDICE: Amy Neff Miniatori e «arte dei cristallari» a Venezia nella seconda metà del Duecento Joanne Wright Antonello in formazione: un riesame della «Crocifissione» di Bucarest Enrico Maria Dal Pozzolo Osservazioni sul catalogo di Lorenzo Lotto. 1503 -1516 Jacqueline Biscontin Problemi iconografici: il fregio decorativo del Pordenone nella cappella dell’Immacolata Concezione di Cortemaggiore Deborah Howard Pietro Foscarini e l’altar maggiore della chiesa della Pietà a Venezia William L.Barcham Il «Trionfo di Flora» di Giambattista Tiepolo: una Primavera per Dresda Giuseppe Pavanello Johann Heinrich Tischbein, un pittore tedesco del Settecento a Venezia Adriano Mariuz Opere sacre di Giambattista Crosato Segnalazioni: Jean Boyer Un dipinto ritrovato di Andrea-Gottardo Rems Pierre Rosenberg Bison al museo di Rouen Carte d’archivio: Enrico Maria Guzzo Contributo per Antonio Giarola Letture: Sergio Marinelli Un libro su Francesco Maffei Francesca D’Arcais Recensione a E.A.Safarik, «Fetti», Milano 1990 Restauri: Annalisa Perissa Torrini Una Trinità di Giovanni Mansueti Ettore Merkel Quattro allegorie di Dario Varotari a Ca’ Corner della Ca’ Grande: «L’Architettura», «Il Tempo», «La Fortezza», «La Vanità» Bibliografia dell’arte veneta 1991 A cura di Maria Agnese Solero

Milano, Electa Ed. 1996, cm.23x32, pp.171, num.ill.bn.e a col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Rivista edita dalla Fondazione Giorgio Cini, Istituto di Storia dell'Arte. INDICE: Raimondo Callegari Opere e committenze d’arte rinascimentale a Padova Bert W. Meijer Per Pietro Malombra disegnatore e per Ascanio Spineda Irina Artemieva Un episodio del collezionismo russo di opere di Giambattista Tiepolo: “Il Ratto delle Sabine” dell’Ermitage Segnalazioni: Cristina Guarnieri Ristudiando Giovanni da Bologna Paul Joannides Una copia di un’opera perduta di Battista Zelotti e un suo disegno autografo Lorenzo Finocchi Ghersi Una data per le tavole di Andrea Schiavone ai Carmini Simone Guerriero Episodi di scultura veneziana tra Sei e Settecento a Sant’Andrea della Zirada: nuovi contributi per Enrico Merengo Annalisa Pandolfo Note per i pittori Pace Pace, Pietro Liberi e Gaspare Diziani nella chiesa di Santa Maria dei Carmini a Venezia Annalisa Bristot Piana Ritornano a palazzo Barbarigo i monocromi di Giambattista Tiepolo Carte d’archivio: Stefania Mason Questioni di buon vicinato: Ca’ da Lezze e la Scuola Grande della Misericordia Maria Clelia Galassi a tela e i bozzetti di Bernardo Strozzi per la chiesa degli Incurabili a Venezia: vicende e dibattito critico da un’inedita documentazione Franca Zava Boccazzi Il vero atto battesimale di Rosalba Carriera Paolo Goi Il pulpito del duomo di Udine e i suoi autori Paola Rossi Lavori settecenteschi a Palazzo Ducale nella Sala delle Quattro Porte Cristiana Mazza Ca’ Sagredo a Marocco: affreschi perduti di Giambattista Tiepolo, Girolamo Mengozzi Colonna, Mattia Bortoloni Lionello Puppi Uno sconosciuto incartamento epistolare di Antonio Diedo a Santa Monica Bibliografia dell’arte veneta 1994 A cura di Maria Agnese Solero

Milano, Electa Ed. 1997, cm.23x32, pp.163, num.ill.bn.e a col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Rivista edita dalla Fondazione Giorgio Cini, Istituto di Storia dell'Arte. INDICE: Motoaki Ishii Antonio Lombardo e l’antico: qualche riflessione Lorenzo Finocchi Ghersi Artisti e committenti a San Salvador Christine Jung I paesaggi nella Villa Badoer: Giallo Fiorentino e Augustin Hirschvogel Massimo De Grassi Pietro Baratta per le corti del Nord Adriano Mariuz Una ‘mitologia’ giovanile di Giambattista Tiepolo Segnalazioni: André Corboz Urbanistica marittima Mari Kawakami Due modelli di Francesco Fontebasso per Trento Roberto De Feo Giuseppe Bernardino Bison e Pietro Moro frescanti in palazzo Bellavite Federico Montecuccoli degli Erri La villa del console Smith a Mogliano Carte d’archivio: Cristiana Mazza La committenza artistica del futuro doge Niccolò Sagredo e l’inventario di Agostino Lama Monica Ibsen Due “provvisioni” salodiane per Andrea Celesti Paola Rossi I Morlaiter a Santa Maria del Giglio Giuseppe Pavanello – Nico Stringa I due primi testamenti di Antonio Canova Letture: Andrea Tomezzoli Per una coscienza civica: Saverio Dalla Rosa e il suo “Catastico” In Memoriam: W.R. Rearick Sidney J .Freedberg Sidney J. Freedberg Jacopo Bassano: l’artista come alchimista Bibliografia dell’arte veneta 1996 A cura di Maria Agnese Solero

Milano, Electa Ed. 2002, cm.23x32, pp.134, num.ill.bn.e a col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Rivista edita dalla Fondazione Giorgio Cini, Istituto di Storia dell'Arte. Tra gli argomenti trattati in questo numero: gli affreschi del complesso canonicale di Verona; Antonio Lombardo nel palazzo Loredan a Venezia; Lambert Sustris e Jan van Scorel; i disegni preparatori di Palladio e Barbaro delle edizioni di Vitruvio. INDICE: Francesca Flores d’Arcais Un ciclo di affreschi con “Virtù” e “Vizi” nel complesso canonicale di Venezia Roberta Martinis Su un fregio all’antica. Un’ipotesi per Antonio Lombardo nel palazzo di Andrea Loredan a Venezia Nicole Dacos Lambert Sustris e Jan van Scorel Louis Cellauro Disegni di Palladio e di Daniele Barbaro nei manoscritti preparatori delle edizioni del 1556 e 1567 di Vitruvio Segnalazioni: Lucia Collavo Da Gregorio a Gregorio. Ricostruzione dell’ambiente culturale della pala di San Zeno Luciana Crostato Larcher Precisazioni e aggiunte al ciclo al fresco di Benedetto Caliari nel salone del Vescovado di Treviso Enrico Maria Dal Pozzolo La chiesa di San Prosdocimo (e della Beata Eustochio) a Padova Irina Artemieva Una precisazione per il Padovanino Victoria Markova Paolo Pagani in Russia: un contributo e un riesame Giuseppe Pavanello Un affresco giovanile di Antonio Pellegrini Carte d’Archivio: Lorenzo Finocchi Gherisi Una precisazione sul Dosso di Bombay Letture: Andrea De Marchi Un libro di Tiziana Franco su Michele Giambono e il monumento a Cortesia de Serego Bibliografia dell’arte veneta 1998 A cura di Simone Guerriero

Milano, Electa Ed. 2001, cm.23x32, pp.199, num.ill.bn.e a col.nt. br.con bandelle, cop.fig.a col. Rivista edita dalla Fondazione Giorgio Cini, Istituto di Storia dell'Arte. INDICE Lew Andrews Pergamene strappate e frontespizi: i frontespizi architettonici nell’epoca dei primi libri a stampa Paola Rossi Per il catalogo di Jacopo e Domenico Tintoretto: novità e precisazioni Simone Guerriero “Di tua Virtù che infonde spirto a i sassi”. Per la prima attività veneziana di Giusto Le Court Irina Artemieva La “Pace” di Antonio Canova Segnalazioni: Rita Padovani L’ancona quattrocentesca del duomo di Vicenza: un riesame Maria Clelia Galassi Indagini sul disegno sottostante di Bartolomeo Montagna Precisazioni sulla prima attività Lucia Sartor Un’aggiunta e qualche precisazione per la grafica di Benedetto Diana Cristiana Garofalo Tre disegni di Paolo Farinati per palazzo Giuliari a Verona Iris Contant Nuove notizie su Giuseppe Scolari Cesare Alpini Affreschi di Francesco Fontebasso a Trescore Cremasco Victoria Markova Un recupero Pietro Liberi Carte d’archivio: Stefania Miotto “Item una pax solemnis…”. Nicolò Lionello orefice e la committenza francescana: documenti inediti Rosella Lauber “Ornamento lodevole” e “ornatissima di pietre”: Marcantonio Michiel nella chiesa veneziana di Santa Maria della Carità Arabella Cifani – Franco Monetti Nuovi documenti per la pala di Alvise Vivarini ad Amiens Roberta Martinis Palazzo Lando-Corner-Spinelli a Sant’Angelo. Nuovi documenti sulla datazione e la committenza Fabio Chiodini Presenze bassanesche a Bologna tra Cinque e Seicento: la collezione Facchinetti Federica Morello I Caldogno committenti di Giulio Carpioni Francesca del Torre Documenti per Francesco Zuccarelli a Venezia Federico Montecuccoli degli Erri Novità su alcuni pittori immigrati a Venezia nel Settecento e sui loro contatti professionali (Battaglioli, Joli, Zompini, Simonini, Zuccarelli e altri) Restauri: Sandro Sponza Il mausoleo Loredan di Danese Cataneo restaurato