Arte Musei

Le collezioni della Specola: zoologia e cere anatomiche - The Collections of La Specola: Zoology and Anatomical Waxes. Firenze, Firenze University Press 2009, cm.23,0x30,9 pp.312, Leg.ed. sopracop.fig.a col. Coll.Cataloghi e Collezioni.

A cura di B. Giovannucci Vigi G. Sassu. Edisai 2010, cm.24x28,5, pp.240 ill.a colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

A cura di Giovanni Pratesi. Ediz. italiana e inglese. Firenze, Firenze University Press 2012, cm.23,8x31,5 pp.314, Leg.ed. sopracop.fig.a col. Coll.Cataloghi e Collezioni,9. Il museo di storia naturale dell'Università degli Studi di Firenze, fondato nel 1775 dal Granduca Pietro Leopoldo d'Asburgo Lorena, è uno dei più antichi e prestigiosi musei scientifici del mondo. Il quarto volume sulle Collezioni della Sezione di Mineralogia e Litologia, pubblicato come i precedenti dalla Firenze University Press, si inserisce in perfetta continuità nella serie dedicata alle collezioni del Sistema Museale di Ateneo. La prima parte del volume illustra, con ricchezza di particolari, i percorsi che hanno condotto alla formazione delle raccolte, partendo da quelle risalenti al periodo mediceo per arrivare ai campioni raccolti nelle spedizioni degli anni più recenti. La seconda parte mostra e documenta gli straordinari esemplari di minerali, pietre lavorate e meteoriti che rappresentano il patrimonio materiale di questa Sezione. Un particolare rilievo viene dato anche agli olotipi, alla Collezione elbana, ai minerali delle pegmatiti nonché alle modalità e soluzioni adottate per realizzare il progetto museografico del nuovo percorso espositivo. Nella terza e ultima parte, infine, vengono descritte le ricerche compiute sui materiali: dai minerali delle collezioni sistematiche ai campioni di rocce che raccontano non solo la geodiversità di una regione ma anche la storia di una città.

Madrid, Ministerio de Cultura 1992, cm.24x30, pp.192, figuras col., tapa blanda.

Prefazione di Mario Torelli. A cura di Maurizio Quagliuolo. Montepulciano, Editori del Grifo 1995, cm.22x24, pp.220, ill.bn.e a col.nt., brossura. Coll.Quaderni.

A cura di Carlo Sisi. Sezione didattica degli Uffizi. 1988, cm.17x24, pp.94, numerose figg.bn.nt. brossura cop.fig.a colori,

Paris, Ed. de la Réunion des musées nationaux. 1989, cm.14x22,5, pp.476, ill.col., broché.

Madrid, Ministerio de Educacion y Ciencia. 1967, cm.13x20, pp.188, tapa blanda. Col.Guias de Los Museos de Espana, XXX.

A cura di Lucio Gambi e Antonio Pinelli. Modena, Panini Franco Cosimo 1997, cm.24x31,5, pp.352, legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. Coll.Percorsi fotografici di Mirabilia Italia.

A cura di Giovanni Valagussa. Milano, Officina Libraria 2018, cm.25,5x29, pp. 356, 200 ill. b/n, 115 ill. col., legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

Taverna, Museo Civico Palazzo San Domenico, 25 novembre - 30 dicembre 1995 e Fifernze, Museo Marino Marini, 19 gennaio - 18 febbraio 1996. Intervista di Teodolinda Coltellaro. Catalogo della Mostra. Firenze, Morgana Edizioni 2006, cm.14x14,5, pp.144 ill.a col. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Museo Civico Centro per l'Arte Contemporanea .

Bergamo, Lubrina Ed. 2007, cm.22,5x29,5, pp. 412, num.figg.e tavv.bn.e col.nt. leg.ed.sopracoperta figurata a colori. Coll.Antiche collezioni. 2 La collezione del conte Guglielmo Lochis, nel 1859 consisteva in 557 dipinti, documentati da un catalogo a stampa del 1858. Il conte voleva che la raccolta restasse indivisa, ma il suo testamento fu invalidato e la collezione venne smembrata. Una consistente parte toccò all'erede mentre un importante nucleo passò alla Città di Bergamo, Accademia Carrara. I disiecta membra della raccolta Lochis sono sparsi in Europa e Oltreoceano: Venezia, Berlino, Amsterdam, Oxford, Londra, Dublino, Strasburgo, ma anche Chantilly, Cambridge in Massachussets, Sarasota, Winnipeg

A cura di Alessandra Borsetti Venier. CON DVD, Firenze, Morgana Edizioni 2006, cm.14x14,5, pp.48 ill.a col. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Coll.Attualità dell'Arte,15.

A cura di Laura Fantone e Ippolita Franciosi. Firenze, Morgana Edizioni 1995, cm.20,5x25, pp.80, brossura.cop.fig. Coll.Lunaris,5.

Lungarno Corsini Firenze. s.d.circa 2010, cm.22x30,5, 174 tavole a colori. legatura editoriale.

Pisa, Pacini Editore 2014, cm.14x24, pp.216, bropssura copertina figurata a colori. Il museo del vetro e il magazzino del sale: un binomio formidabile per valorizzare l'isolato del centro storico che ha mantenuto molti dei suoi caratteri originari e l'attività vetraria, che più di ogni altra ha segnato l'identità della nostra città e che abbiamo potuto realizzare grazie al contributo della Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze. Un museo della città e per la città: per dare dignità culturale al lavoro dei vetrai, alla faticosa manualità delle fiascaie, all'inventiva dei maestri vetrai. Un museo in cui gli oggetti esposti nelle varie sezioni sono in simbiosi con la fabbrica che li ha prodotti, con i rumori della vetreria e i bagliori del forno, con i volti sudati dei soffiatori, dei levatori, degli attaccagambi: il suo primo intento è quello di comunicare e condividere queste esperienze con le nuove generazioni e suscitare curiosità, stupore ed emozioni nei visitatori. Contiene abstracts in lingua inglese.

A cura di A. Bisceglia, L. Cianti Brunori. Firenze, Polistampa 2008, cm.14x21, pp.328, num.figg.a col.nt. br.cop.fig.a col. Coll.Piccoli Grandi Musei. Ediz. italiana e inglese.

A cura di R. C. Proto Pisani. Firenze, Ediz.Polistampa 2008, cm.15x21, pp.244, ill.a col. br. Coll.Piccoli Grandi Musei,9. Testo Italiano/Inglese. Il complesso francescano di San Vivaldo, nel Comune di Montaione, sorge in uno dei luoghi più suggestivi della Valdelsa, in un'area di alto valore ambientale e paesaggistico e in posizione centrale rispetto a città d'arte e siti di interesse turistico e culturale. Dichiarato nel 1984 monumento nazionale, rappresenta l'emergenza artistica più rilevante del territorio di Montaione e costituisce un'importante riferimento culturale, spirituale e turistico per la Valdelsa e per tutta la Provincia di Firenze. La guida descrive il complesso e la sua storia, avvalendosi anche di una campagna fotografica realizzata ad hoc. Sono proposti itinerari attraverso l'arte, l'artigianato, le tradizioni e i prodotti del territorio. Un glossario permette la comprensione dei termini usati nel volume.

A cura di M. M. Simari, A. Bisceglia Firenze, Ediz.Polistampa 2008, cm.15x21, pp.408, ill.a col. br. Coll.Piccoli Grandi Musei,20, Testo Italiano/Inglese. Fu nel contesto di un progetto illuministico di acculturazione popolare che il Granduca Pietro Leopoldo fondò l'Imperiale e Reale Museo di Fisica e Storia Naturale affidandone la direzione a Felice Fontana (1730-1805) con il compito di organizzare le collezioni naturalistiche e gli strumenti scientifici dell'Accademia del Cimento, fino ad allora conservati nella Galleria degli Uffizi. L'apertura al pubblico nel 1775 costituì un evento senza precedenti nel panorama dei musei di storia naturale. Nel giro di pochi anni il Museo divenne il maggior centro italiano di ricerca fisica e naturalistica e le sue collezioni ebbero un incremento tale da essere considerate tra le più importanti d'Europa. A ciò contribuì anche la creazione dell'officina ceroplastica che produceva fedeli quanto spettacolari modelli anatomici umani in cera. Negli anni Ottanta del Settecento fu anche portata a termine l'edificazione del torrino con l'osservatorio astronomico, ulteriore passo verso il compimento dell'idea di riunire in un'unica sede tutte le discipline scientifiche.

A cura di F. Barbagli, G. Pratesi. Firenze, Ediz.Polistampa 2012, cm.15x21, pp.392, ill.a col. br. Coll.Piccoli Grandi Musei,20, Testo Italiano/Inglese. Fu nel contesto di un progetto illuministico di acculturazione popolare che il Granduca Pietro Leopoldo fondò l'Imperiale e Reale Museo di Fisica e Storia Naturale affidandone la direzione a Felice Fontana (1730-1805) con il compito di organizzare le collezioni naturalistiche e gli strumenti scientifici dell'Accademia del Cimento, fino ad allora conservati nella Galleria degli Uffizi. L'apertura al pubblico nel 1775 costituì un evento senza precedenti nel panorama dei musei di storia naturale. Nel giro di pochi anni il Museo divenne il maggior centro italiano di ricerca fisica e naturalistica e le sue collezioni ebbero un incremento tale da essere considerate tra le più importanti d'Europa. A ciò contribuì anche la creazione dell'officina ceroplastica che produceva fedeli quanto spettacolari modelli anatomici umani in cera. Negli anni Ottanta del Settecento fu anche portata a termine l'edificazione del torrino con l'osservatorio astronomico, ulteriore passo verso il compimento dell'idea di riunire in un'unica sede tutte le discipline scientifiche.