Letteratura Straniera Opere

Traduzione di Marina Sughi. Milano, Longanesi 1970, cm.11,5x18, pp.240, brossura con copertina figurata a colori. Coll. I Libri Pocket.259.

Traduzione di Delfina Vezzoli. Milano, Bompiani Ed. 1978, cm.12x20, pp.405, brossura con copertina figurata a colori. Prima Edizione.

Traduzione e presentazione di Angela Cerinotti. Verona acquarelli 1993, cm.12x20, pp.141, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Coll. Acquarelli,30.

Traduzione di Fernanda Pivano. Milano, Mondadori Ed. 1967, cm.11x18,5, pp.272, 3 foto bn. fuori testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar,109.

Traduzione di Alfonso Cairoli. Milano, Rizzoli 1963, cm.15x21, pp.574, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Sidera. Inviato dal Senato in Palestina a presiedere le truppe di frontiera, Marcello Gallio dovrà eseguire la condanna a morte di un pericoloso ribelle sovversivo che ha minacciato di distruggere il tempio di Gerusalemme. Dopo la crocifissione si aggiudica ai dadi la sua veste, un indumento «insanguinato» che trema di una luce misteriosa, che gli ispira un senso di malinconia e di pace e un desiderio indomabile di conoscere la storia del suo possessore. Travestito da mercante di stoffe, Marcello inizierà un lungo pellegrinaggio che lo porta sui luoghi frequentati da Gesù fino ad arrivare a Roma, dove scopre il regime di terrore di Caligola e gli inizi della persecuzione dei cristiani. Considerata una delle più attendibili ricostruzioni del Vangelo attraverso gli occhi di un tribuno romano, La tunica, pubblicato per la prima volta nel 1942, è stato uno dei libri di maggior successo della storia editoriale americana, consacrando Lloyd C. Douglas il più amato autore di romanzi storici del Novecento.

Traduzione di Francesco Santoliquido. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1976, cm.11x18,5, pp.247, legatura editoriale cartonata.

Traduzione di Giuseppe Mornino. Milano, Club degli Editori su licenza Bompiani Ed. 1966, cm.13,5x21, pp.278, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Un Libro al Mese, Narrativa,F6.

Traduzione di Gastone Rossi. Milano, Club degli Editori 1974, cm.13x21, pp.331, legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Collana I Grandi Romanzi d'Azione, Narrativa,22. Laccio Nero.

Prefazione di Luigi Berti. Roma, Ediz.Casini 1976, cm.13x20,5, pp.XII,678, legatura editoriale titoli in oro al dorso, sopraccoperta figurata a colori. Collana I Grandi Maestri,18.

Firenze, Salani Editore 1928, cm.10,5x16, pp.531, 1 illustrazione a colori. legatura editoriale in tutta tela.

Traduzione di Piero Jahier. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1966, cm.11x18, pp.265, tascabile, copertina illustrazioni a colori. Collana Gli Oscar,80.

Traduzione di R.Kufferle e A.Pulledro. Introduzione di Ettore Lo Gatto. Firenze, Sansoni Ed. 1958, cm.14x20,5 pp.1024, legatura editoriale in tutta tela titoli e fregi in oro al dorso. Collana I Grandi Classici Stranieri.

Traduzione e note di Ernesto Ferrero. Milano, Corbaccio Marzo 1994, cm.14x21 pp.575, brossura con sovraccoperta figurata a colori. Riteniamo che la sovraccoperta sia di una, cosiddetta, copia staffetta o copia prestampa. Mentre il volume è la seconda edizione del Marzo 1994. Collana Scrittori di Tutto il Mondo.

London, Penguin Group 2012, cm.13x19,5, pp315, brossura con copertina figurata.

Traduzione di Hado Lyria. Milano, Frassinelli 1995, cm.13x21, pp.242, brossura. Collana Narrativa. Lo Strangolatore è detenuto in un ospedale psichiatrico perché colpevole di una serie di efferati omicidi. Nel suo racconto rievoca il proprio passato in un gioco di gatto col topo con gli psichiatri: ecco i suoi delitti, conditi di un sesso durissimo e violento; le sue donne, amate di una passione viscerale e sempre delusa; la sua città, che è Boston, ma somiglia tanto a Barcellona. Dove finisce la verità e inizia la finzione?

Traduzione di Fabrizia Macchia e Maria Rosa Prencipe. Milano, Bompiani 2012, cm.14x20, pp.332, brossura con bandelle e copertina figurata. Sophie Morgan è una trentenne indipendente e di successo. È una giornalista, intelligente, brillante e sarcastica. Potrebbe essere la ragazza della porta accanto. Ma Sophie è anche una sottomessa: in camera da letto le piace lasciare la sua libertà e il suo potere nelle mani di un uomo che la domini per il puro piacere di entrambi. Dopo lo scalpore di "Cinquanta sfumature di Grigio", questo memoir racconta dalla viva voce della sua protagonista cosa significhi essere una sottomessa. Dalla prima sculacciata alla consapevolezza che anche le punizioni più severe le provocano piacere, la protagonista ci guida in maniera diretta e senza veli lungo la via che sta seguendo. Ma è solo dopo il suo incontro con James che inizia a spingere sempre un po' più lontano i propri limiti. Man mano che la loro relazione si fa più coinvolgente, più audace, Sophie inizia a chiedersi dove tutto questo la porterà, se sarà possibile coniugare le sua sessualità con la vita di tutti i giorni e soprattutto se davvero l'uomo perfetto può essere animato anche da una crudeltà perfetta.

Traduzione dall'inglese di Benedetta de Castiglione. Milano, Garzanti 1970, cm.11x18, pp.211, brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Traduzione dall'inglese di Domenico Barra. Firenze Crociata del Libro Cristiano 1985, cm.12x16, pp.221, brossura con copertina figurata a colori.

Edited with an introduction by Ros Ballaster. London Penguin Books 1995, cm.13x19, pp.XIX, 346, brossura con sopraccoperta figurata a colori. The first of the early "Steventon" novels, and the first of Jane Austen's novels to be published. The story centres on the two Dashwood sisters, Elinor and Marianne, whose contrasting personalities are examined as they undergo comparable experiences in the loss of the men they love.

Edited with an introduction and notes by Vivien Jones. London Penguin Books 1996, cm.13x20, pp.XXIV,335, (15), brossura con sopraccoperta figurata a colori. First published in 1813, this is the story of the Bennets, their five daughters and the men who come to stay in the neighbourhood. At the centre of the story are Elizabeth Bennet and Fitzwilliam Darcy, whose marriage continues the moral values and class distinctions Austen most advocated.

Germania, Insel Taschenbuch 1979, cm.11x18, pp.140, brossura.

Traduzione di M.Luisa Fehr. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1972, cm.11x18,5, pp.261, brossura con copertina figurata a colori. Collana Gli Oscar,47.

Introduzione di Pietro Citati. Traduzione di Leone Ginzburg. Milano, Rizzoli - RCS Libri & Grandi Opere 1981, 2 voll. cm.11x18, pp.1240, brossura con copertina figurata a colori, in custodia. Collana Classici, 298. Centro della vicenda è la tragica passione di Anna, sposata senza amore a un alto funzionario, per il brillante ma superficiale Vronskij. Parallelo a questo amore infelice è quello felice di Kitty per Levin, un personaggio scontroso e tormentato al quale Tolstoj ha fornito i propri tratti. "In Anna Karenina è rappresentata - scrive Natalia Ginzburg - la colpa come ostacolo, anzi come barriera invalicabile al raggiungimento della felicità." Tra i primi lettori il libro ebbe Dostoevskij che così ne scrisse: "Anna Karenina è un'opera d'arte assolutamente perfetta. Vi è in questo romanzo una parola umana non ancora intesa in Europa... e che pure sarebbe necessaria ai popoli d'Occidente."

Episodio 2. Traduzione di Roberto Ortolani. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 1997, cm.13x20, pp.379, brossura. Collana Teadue, 483. Partita da sola alla volta della capitale, Angelica sogna di poter salire le scale che portano alla corte del Re. Ma lunga è ancora la strada che deve percorrere prima di coronare le sue ambizioni. Una strada che la condurrà attraverso i bassifondi di Parigi popolati di ladri e assassini, in mezzo a pericoli e minacce terribili, fino quasi alla disperazione. Ma la sua fiera bellezza e determinazione avranno la meglio e giungerà il sospirato giorno in cui il suo nome sarà annunciato alla corte del Re.