Letteratura Straniera Opere

Traduzione di massimo Bocchiola. Milano, Gruppo Editoriale espresso su licenza Giuanda 2017, cm.13,5x20,5, pp.364, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Traduzione di Elio Vittorini. Verona, Mondadori Editore 1968, cm.13,5x20, pp.351, brossura con copertina figurata a colori.

Traduzione di Livio Cibrario. Torino, Lattes 1947, cm.14x21 pp.308, brossura con copertina figurata a colori. Collana Orizzonti,1.

Paris, Les Editeurs Français Réunis - Les Amis du Livre Progressiste. 1952, cm.13,5x20, pp.274, legatura editoriale in mezza pelle, piatti fasciati in carta, titoli in oro al dorso. Testo in francese.

Traduit du brésilien par Claude Plessis. Paris, Editions Nagel 1953, cm.13x22, pp.351, legatura editoriale in mezza pelle, piatti fasciati in carta marmorizzata, titoli in oro al dorso. Collection Les Grands Romans Etrangers.

Paris, Mercure de France 1963, cm.12x19, pp.808, legatura editoriale cartonata. Collana Oeuvres de H.G. Wells,1. Testo in francese.

Paris, Bernard Grasset 1966, cm.12x18, pp.249, brossura con bandelle. Collana Oeuvres de Christiane Rochefort. Romans.

Traduzione di Luigi Pirandello per Elegie romane; traduzione di Andrea Landolfi per Epigrammi veneziani. Roma, Newton Compton Editore 1993, cm.13x22, pp.98, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tascabili Economici. 100 Pagine 1000 Lire,109. Testo Italiano e Tedesco. Le "Elegie romane", composte nel 1789, qui pubblicate nella robusta traduzione che ne fece Luigi Pirandello, nascono dal riverbero spirituale e sentimentale del primo viaggio compiuto da Goethe in Italia (1786-88). Sono le poesie dell'iniziazione alla salarità classica e alla paganità: la prima acquisita attraverso la visione diretta dei monumenti, la seconda conosciuta con l'amore della trasteverina Faustina. È durante questo periodo italiano che Goethe «diventa altro da quel che prima era», cioè diventa il Goethe maturo.Gli "Epigrammi veneziani" nella traduzione di Andrea Landolfi, sono invece il frutto del suo secondo viaggio in Italia. Ma questa volta Goethe non è più disposto all'entusiasmo come lo era stato durante il primo viaggio. «No, questa non più l'Italia che lasciai con dolore.».

Dix hors-textes en couleurs de Maurice Pouzet. Parigi, Editions du Panthéon 1948, cm.14x19, pp.280, 10 illustrazioni a colori fuori testo, rilegatura in mezza pelle con angoli, piatti fascati in carta marmorizzata, titoli in oro al dorso; mantenuta internamente la brossura originale; Collection Pastels. Edition numérotée (3156/3500) sur vélin chiffon Johannot d'Annonay.

Traduzione di Alessandra Shomroni. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 2020, cm.13x20, pp.782, brossura con copertina figurata a colori. Coll. Oscar.451. Israele, guerra dei sei giorni. Avram, Orah e Ilan, sedicenni, sono ricoverati nel reparto di isolamento di un piccolo ospedale di Gerusalemme. Il conflitto infuria e nelle lunghe e buie ore del coprifuoco i tre ragazzi si uniscono in un'amicizia che si trasformerà, molto tempo dopo, nell'amore e nel matrimonio tra Orah e Ilan. Dopo trentasei anni da quel primo incontro, Orah è una donna separata, madre di due figli, Adam e Ofer. Quest'ultimo, che sta svolgendo il servizio di leva, accetta di partecipare a un'incursione in Cisgiordania nonostante siano ormai i suoi ultimi giorni di ferma. Orah, che aveva progettato una gita a piedi con il figlio per festeggiare la fine del servizio militare, decide di partire lo stesso. Non riesce infatti a vincere un oscuro presentimento che si agita dentro di lei, e d'altra parte non resiste all'idea di trascorrere altre notti con l'incubo di essere svegliata nel cuore della notte, come da protocollo dell'esercito israeliano, e ricevere la notizia di una disgrazia.

Traduzione di Lorenzo Gigli. Verona, Mondadori Ed. 1966, cm.13,5x20, pp.240, brossura con copertina figurata a colori. Coll. Il Bosco.

Florence, Chez Jacques Ciardetti 1827, 3 tomi rilegati in un volume. cm.11,5x19, pp.117, 246, 134, bella rilegatura romantica coeva in mezza pelle con fregi in oro ai piatti e al dorso. Sguardie fasciate in carta decorata. [Firenze] : Imprimerie Ronchi et Celli come indicato nel terzo ed ultimo tomo. Prima edizione estremamente raro. Presente su Opac in 5 esemplari. Assente in biblioteche francesi. Nata a Milano nel 1801, Allart si spese a difesa dell'amore libero, chiedendo il miglioramento della condizione femminile. Partecipò alla Gazette des femmes, occupandosi inoltre di filosofia nel suo Novum organum ou sainteté philosophique (1857), nel quale difende l'idea dell'inevitabilità della prova dell'esistenza di un essere supremo con ogni nuova scoperta scientifica. Ebbe relazioni con uomini celebri del suo tempo, tra cui François-René de Chateaubriand. L'autrice fu una importante femminista, antesignana del movimento che ebbe in Francia rappresentanti illustri come George Sand. Questo romanzo è forse il romanzo più significativo della scrittrice e per enucleare la posizione della donna nella società francese del tempo.

A cura di Haisa Pessina Longo, testo originale a fronte. Traduzione di H.Pessina Longo, N.Malinin. Firenze, Ediz.Aletheia 2001, cm.15x21, pp.149, brossura Collana Scaffale Romantico,Testi,4.

Trauzione di Antonello Trombadori. Roma, Editori Riuniti 1958, cm.12x19, pp.328, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Opere e i Giorni. Collana di Letteratura Contemporanea.

In Venezia, presso Giambatista Novelli 1758, cm.13x19, in-8, pp.[16], 111, [1], Sul frontespizio un raffinata vignetta calcografica con la caduta degli angeli ribelli dal dal Paradiso. Legatura in piena pergamena rigida, piccolo tassello in pelle. I tre tagli sono colorati. Edizione originale del Gozzi. Esemplare estremamente pulito.

Edizione italiana a cura di Mariella Di Maio. Roma, Editori Riuniti 1992, cm.15x21, pp.X,1070, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana I Testi.

Illustrations et couverture d'Edouard Pignon. Paris, Editions Seghers 1974, cm.19x25, pp.54, tavole in bianco e nero fuori testo, brossura con copertina figurata. Testo in francese. Prima edizione. Edition originale tirée à 700 exemplaires numérotés sur vélin, 273.

Nouvelle edition. Ornèe de 12 belles figures. A Lyon, Blache et Boget 1810, 4 volumi rilegati in due tomi. cm.8,5x13,5, in-12, pp.180, 156, 178, 176, Rilegatura in tutta tela. I tre tagli sono spruzzati blu. Opera che ebbe fortuna quindi edita diverse volte ma non comune in questa edizione illustrata. Esemplare completo, L'autore narra gli avventurosi viaggi, gli stupefacenti incontri e gli arditi amori di un "filosofo" molto illuminista attraverso l'escamotage tipico dei romanzi satirici e licenziosi dell'epoca, quello del ritrovamento di un manoscritto anonimo. L'opera fu infatti pubblicata anonima e ottenne subito successo e vasta diffusione, come confermano le numerose ediz. che si succedettero per tutta la seconda metà del XVIII sec. e le numerose volte che fu sequestrato. Nel 1767, l'abate Dulaurens, per la sua attività letteraria, fu condannato al carcere a vita e morì in prigione nel 1797.

Interprétation typographique de Georges Nataf. Parigi, Delphes 1964, cm.30x35, pp.80, con illustrazioni. Serie di fogli sciolti, composta da carte di diversa grammatura simil japon, raccolti in un cartella in tela di Juta. Con 10 illustrazioni di Andrè Masson. Edizione in carta simil japon numerata. Il nostro è l'esemplare 131.

A cura di marilena Rea. Pisa, Pacini Editore 2011, cm.15x21, pp.127, con illustrazioni e foto in bianco e nero. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Strumenti di Filologia Critica,11. Una tra le ultime creazioni poetiche di Marina Cvetaeva, la tragedia Fedra (1928) chiude il periodo di maturità della poetessa russa e si conferma l'opera di maggiore complessità degli anni dell'esilio in Francia. Corpo poetico stratificato, polifonico, che al mito intreccia il folclore russo, la Bibbia e la tradizione sul soggetto classico, Fedra esprime il senso di disappartenenza al mondo, la legge del non-incontro che tanta parte ha avuto nella vita di Cvetaeva (da ultimo, il mancato incontro con Rilke nel 1926). A pochi anni di distanza dal debutto della Fedra di D'Annunzio, Cvetaeva presenta un'eroina "di ossa - non di carne", una voce vivida, un sussulto d'amore, uno spazio per l'anima. La nuova traduzione qui proposta avvicina il lettore italiano agli arabeschi sonori su cui poggia quella grandiosa edificazione fonetica che è la lingua di Cvetaeva, barocca e altisonante, a tratti essenziale e sibillina, sempre pulsante e generatrice di accostamenti semantici imprevisti.

Introduzione di Van Wyck Brooks. Traduzione di Lorenzo Bassi. Torino, Einaudi Ed. 1963, cm.14x22,5, pp.398, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata.

Traduzione di Barbara Griffini. Milano, Adelphi Ed. 1982, cm.14x22, pp.152, brossura con bandelle copertina figurata a colori. Collana Biblioteca,126. Prima edizione italiana.

Traduzione di Claudia Sugliano. Torino Einaudi 1994, cm.14x22, pp.196, legatura ed.sovraccop.fig.a colori Il libro si compone di otto racconti scritti in tempi diversi, ma che sviluppano temi a cui l'autrice torna insistentemente: la vita degli uomini comuni. Quella vita difficile e dura, insensata talvolta, la cui incomprensibilità si mostra nei momenti estremi dell'esistenza: quelli della malattia, della solitudine, dell'amore non corrisposto, dell'impotenza di chi è inerme di fronte al male altrui o al proprio destino; la vita degli inermi, vecchi o bambini.

Traduzione di HIlia brinis. Milano, Garzanti 1966, cm.11x16, pp.221, brossura copertina figurata a colori.