Letteratura Straniera Opere

Traduzione di Paola Merla. Milano, Tea 2004, cm.13x20, pp.303, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tea Due,1131.

Traduzione di Giuseppe Cospito. Milano, Tropea 2002, cm.14x22, pp.500, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll.I Marlin. Il romanzo si apre con la visita del macedone Peukestas ad Aristotele moribondo. Peukestas ha in progetto di scrivere la vita di Alessandro e vuole conoscere dall'illustre precettore dell'eroe ogni dettaglio sul suo ex allievo, sul padre Filippo, sulla madre Olympias e su tutti coloro che sono partiti alla conquista del mondo insieme a lui. Il sommo filosofo, ormai vicino alla morte, acconsente alla richiesta con qualche esitazione, ammettendo che una menzogna ben costruita è l'unica verità possibile. Prende vita così un grande racconto epico, che parte dal regno di Filippo il Macedone e dall'infanzia di Alessandro.

Introduzione di Vittorio del Litto. Traduzione di Marisa Zini. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 1981, cm.11x17, pp.544, brossura. Collana TEA, 35. Ambientate in un un'Italia ottocentesca in parte fantastica, in parte reale, le avventure di Fabrizio del Dongo si snodano in una serie di incontri e peripezie al termine dei quali si trova il luogo del silenzio, lo spazio simbolico dell'isolamento e della rinuncia: la Certosa di Parma. E' un romanzo modernissimo, profondamente "realista". Stendhal vi riassume a un tempo lo spaesamento che la nascente società borghese determina nell'individuo e la perdita tutta individuale delle illusioni.

Introduzione di Mario Scalise. Traduzione di Keiko Ghio. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 1983, cm.11x17, pp.308, brossura. Collana TEA, 11.

Traduzione di Stefano Valenti. Milano, Feltrinelli 2018, cm.13,5x20,5, pp.484, illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Coll. Universale Economica. I Classici. Scritto nel 1870, il romanzo di Jules Verne, tra i più celebri dello scrittore francese, è stato ripreso nel corso del Novecento da innumerevoli adattamenti televisivi e cinematografici. Pensato come il primo volume di una trilogia, fin da subito il romanzo accese l'immaginazione dei contemporanei, per la straordinaria visione di un sottomarino in grado di esplorare il fondo dei mari. Una nave, difatti, l'Abraham Lincoln, viene incaricata di catturare un misterioso mostro marino. Nell'equipaggio spiccano il naturalista, professore Aronnax, il servo Conseil e il fiocinatore Ned Land. Travolti da un'ondata, i tre vengono raccolti proprio dal "mostro marino", il Nautilus, guidato dal misterioso capitano Nemo, un uomo che rifugge il consesso civile, si schiera talvolta a sostegno degli oppressi e peraltro si sente un perseguitato. Insieme al capitano Nemo, avranno modo di percorrere in lungo e in largo gli oceani, alla riscoperta delle rovine dell'Atlantide perduta e lottando contro piovre gigantesche, fino al sorprendente finale.

Traduzione di Bruno Oddera. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 1988, cm.11x17,5, pp.264, brossura. Collana TEA, 1.

Introduzione di Michel Mercier. Traduzione di Anna Franchi. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 1988, cm.11x17,5, pp.366, brossura. Collana TEA, 41.

A cura di Gianni Nicoletti. Milano, Tea 1988 cm.11x17, pp.312, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tea,22.

A cura di Piero Pignata. Torino, Tea 1988, cm.11x17, pp.459, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tea,9.

Traduzione di Bruno Tasso. La Biblioteca di Repubblica 2002, cm.12,5x20, pp.94, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata. Collana Novecento,31.

Traduzione di Primo Levi. La Biblioteca di Repubblica 2002, cm.12,5x20, pp.220, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata. Collana Novecento,44.

Traduzione di Carlo Coardi. La Biblioteca di Repubblica 2002, cm.12,5x20, pp.416, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata. Collana Novecento,35.

Traduzione e a cura Sara Donegà, Illustrazione di copertina di Roberto Mastai. Firenze, Barbès 2008, cm.12x18, pp.196, brossura copertina figurata a colori. Collana Classici. “La donna di marmo” (che nell’originale aveva anche il sottotitolo “Il misterioso modello”) è uno dei trentatré racconti pubblicati con lo pseudonimo di A.M. Barnard in varie riviste e attribuiti a Louise May Alcott solo a partire dal 1975. Tali racconti brevi, o “thriller”, come li definiva la stessa autrice, si discostano molto dai romanzi con i quali la Alcott ha raggiunto la fama letteraria, libri noti e amati in tutto il mondo come “Piccole donne”, “Piccole donne crescono”, “Piccoli uomini” o “I ragazzi di Jo”. Il racconto che presentiamo in questo volume, apparso in due puntate su «Flag of our Union» (il 20 maggio e il 10 giugno 1865), ha soltanto tre personaggi principali e si svolge quasi esclusivamente nelle dimore private dei protagonisti, ma appare tuttavia mosso e vario grazie all’uso e alla combinazione di temi ed episodi particolari e “sinistri”: l’enigma del misterioso modello, la cui identità resterà sospesa fino alle ultime pagine del libro; la festa in maschera, momento appropriato per il capovolgimento dei ruoli; l’allusione insistita al tema dell’incesto; il breve ma intrigante accenno all’oppio, fondamentale per la trama dell’opera. Probabilmente la Alcott aveva potuto sperimentare l’uso dei narcotici e della morfina durante le sei settimane trascorse in ospedale come infermiera volontaria al tempo della guerra civile, nel 1862, ma dovette avere anche un’esperienza più diretta del commercio d’oppio in seguito al viaggio come accompagnatrice di Miss Anna Weld, figlia invalida del ricco commerciante William Fletcher Weld. “La donna di marmo” appare come un capovolgimento moderno del mito di Pigmalione e Galatea: mentre nel mito antico lo scultore si innamora della sua statua e desidera che essa diventi una donna in carne e ossa, qui invece lo scultore solitario, Bazil Yorke, desidera che la sua pupilla, la piccola e bellissima Cecil Stein, rinunci ai sentimenti, prenda a modello la statua di Psiche e diventi «una donna di marmo, senza un cuore per amare, soltanto aggraziata e bella per appagare gli occhi». Il desiderio di Yorke, perseguito con ostinazione e sete di vendetta, si avvera e la trasformazione di Cecil, adesso impassibile e fredda, è così totale che viene soprannominata proprio «statua di Yorke». A questo punto, dopo la comparsa del misterioso modello del titolo, appare Germain, un uomo affascinante e dalla personalità controversa, verso il quale Cecil si sente irresistibilmente attratta, e i rapporti tra i tre personaggi verranno alla fine chiariti e Cecil insegnerà una ben più profonda lezione al suo maestro.

Traduzione di Giorgio Monicelli. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1980, cm.11x18, pp.318, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Narrativa 261.

Introduzione di Italo Alighiero Chiusano, apparati di Elena Giobbio Crea. Milano, Bompiani Ed. 1987, cm.10,5x18, pp.XXXII,1386, legatura editoriale in tutta pelle, titoli in oro al dorso, in custodia. Collana Classici.

Segrate, Arnoldo Mondadori Editore 2014, cm.12,5x19,5, pp.298, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. A quasi vent'anni, Edward Cohen ha alle spalle anni vagabondi tra una nonna ingombrante e autoritaria, una madre dolcissima e un patrigno stravagante che assomiglia terribilmente a Elvis. Con la sua voce fascinosa sa incantare gli elefanti allo zoo e sedurre le donne. Sa anche cavarsela sempre, magari con espedienti non del tutto onesti. Edward è appena tornato a Berlino, contagiato dall'entusiasmo prorompente del dopo-unificazione, ma non trova pace nella città della sua infanzia. A tormentarlo è un amore infelice. E un fantasma: Adam, il fratello minore di suo nonno, scomparso all'inizio della guerra. Di quell'uomo singolare nessuno ha mai voluto parlargli, salvo ripetergli come una maledizione che gli assomiglia in modo impressionante. Edward torna nella vecchia soffitta della nonna e per caso trova un tesoro capace di dare un senso al suo smarrimento: è "L'eredità di Adam", il manoscritto di un libro scampato all'Olocausto. Quelle pagine raccontano tutto: la storia di una famiglia, di una nonna dal piglio energico che irrideva l'arroganza nazista ed era riuscita a proteggere fino all'ultimo i nipoti, una storia di amici fedeli e spie. Ma contengono soprattutto il racconto dell'amore disperato e tragico di Adam per la sua Anna. Edward capisce allora che la sua storia e quella di Adam sono intrecciate, perché quel prozio non gli ha lasciato in eredità solo i suoi occhi, la sua bocca e il suo naso, ma anche questa pila di fogli che non hanno mai raggiunto il loro loro vero destinatario...

Traduzione di Giorgio Monicelli. Introduzione di Mario Maffi. Milano, Mondadori Ed. 1985, cm.13x20, pp.XV,280, brossura cop.fig.a col. Collana Oscar Narrativa.

Aus dem Spanischen von Anneliese Botond. Frankfurt, Suhrkamp 1984, cm.11x17,5, pp.444, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Testo in tedesco.

Traduzione di pola Mazzarelli. Torino, Bollati Boringhieri 1993, cm.12x18, pp.XII,156, brossura. Collana Variantine. Emma, una giovane di campagna povera e sprovveduta, giunge a Londra a tentare la fortuna. Si ritrova più sola di prima, incinta di un uomo che non può sposare. A salvarla dalla prostituzione è un signore cinquantenne in cerca di moglie e di professione scrittore. Questa novella a lieto fine ha una particolarità: tutto è vero, lo scrittore che sposa Emma è William Henry Davies. Quando Davies nel 1924 propose il libro all'editore, questi lo convinse a non pubblicarlo per non danneggiare la sua reputazione. L'autore chiese la distruzione del manoscritto, ma l'editore Cape disubbidì, colpito dalla qualità letteraria del lavoro. Fu pubblicato nel 1980, un anno dopo la morte di Emma Davies.

Traduzione di Grazia Lanzillo. Milano, Bompiani Ed. 1979, cm.14,5x22,5, pp.920, legatura editoriale con sopraccoperta illustrazioni a colori. Prima edizione

Traduz.di Luciano De Maria. Torino, Einaudi Ed. 1963, cm.11,5x19,5, pp.83, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Collana Nuovi Coralli,338.

Firenze, Gruppo Editoriale Giunti 2000, cm.13x19,5, pp.350, illustrazioni. brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Astrea, 70. La bella Amparo Miranda, donna già matura, ricca vedova e creatrice di moda a New York, sparisce improvvisamente da casa. Il figlio Jeremy, che sta progettando un film ispirato alla vita di sua madre, intuisce che Amparo è partita per un viaggio nel proprio passato. A quarant'anni di distanza dall'arrivo negli Stati Uniti la donna torna in incognito nella cittadina spagnola dov'era nata e dove oggi vuole tentare di ricucire i frammenti di un percorso esistenziale che il trasferimento in America aveva troncato.

Illustré de 125 dessins a la plume par A. Robidà reproduits en facsimile. Paris, Maurice Dreyfous Editeur 1880, cm.17x26, pp.324, rilegatura in tutta tela.

Traduzione di Magda de Cristofaro. Prefazione di Fernanda Pivano. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1997, cm.11x18, pp.332, brossura copertina figurata a colori. Collana Oscar. Sal Paradise, un giovane newyorkese con ambizioni letterarie, incontra Dean Moriarty, un ragazzo dell'Ovest. Uscito dal riformatorio, Dean comincia a girovagare sfidando le regole della vita borghese, sempre alla ricerca di esperienze intense. Dean decide di ripartire per l'Ovest e Sal lo raggiunge; è il primo di una serie di viaggi che imprimono una dimensione nuova alla vita di Sal. La fuga continua di Dean ha in sé una caratteristica eroica, Sal non può fare a meno di ammirarlo, anche quando febbricitante, a Città del Messico, viene abbandonato dall'amico, che torna negli Stati Uniti.