Letteratura Straniera Opere

A cura di marilena Rea. Pisa, Pacini Editore 2011, cm.15x21, pp.127, con illustrazioni e foto in bianco e nero. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Strumenti di Filologia Critica,11. Una tra le ultime creazioni poetiche di Marina Cvetaeva, la tragedia Fedra (1928) chiude il periodo di maturità della poetessa russa e si conferma l'opera di maggiore complessità degli anni dell'esilio in Francia. Corpo poetico stratificato, polifonico, che al mito intreccia il folclore russo, la Bibbia e la tradizione sul soggetto classico, Fedra esprime il senso di disappartenenza al mondo, la legge del non-incontro che tanta parte ha avuto nella vita di Cvetaeva (da ultimo, il mancato incontro con Rilke nel 1926). A pochi anni di distanza dal debutto della Fedra di D'Annunzio, Cvetaeva presenta un'eroina "di ossa - non di carne", una voce vivida, un sussulto d'amore, uno spazio per l'anima. La nuova traduzione qui proposta avvicina il lettore italiano agli arabeschi sonori su cui poggia quella grandiosa edificazione fonetica che è la lingua di Cvetaeva, barocca e altisonante, a tratti essenziale e sibillina, sempre pulsante e generatrice di accostamenti semantici imprevisti.

Francia, Club des Libraires de France 1959, cm.14x20, pp.692, legatura editoriale in tutta tela. Edizione numerata, nostra copia 1728 di 4000.

Paris, Les Lettres Nouvelles 1971, cm.11,5x20, pp.230, brossura.

Traduzione di Silvia Kramar. Napoli, Tullio PIronti Editore 1988, cm.14x22, pp.377, legatura editoriale cartonata.

Paris, Robert Laffont 2005, cm.11x17,5, pp.686, brossura con copertina figurata a colori. Testo in lingua francese. Lorsque, en 1876, Robert Louis Stevenson rencontre Mrs. Osborne, une Américaine de trente-cinq ans, séparée de son mari et mère de deux enfants, c'est le coup de foudre immédiat. Cette jeune femme joyeuse, sauvage, qui a derrière elle le passé rude et mouvementé d'une pionnière de l'Ouest, incarne aux yeux du jeune Ecossais un nouvel idéal féminin. Entre ces deux êtres passionnés naît un amour extraordinaire, qui défiera les conventions et les frontières, de l'Angleterre à la Californie, jusqu'aux lointaines îles Samoa. Biographie à la fois fidèle et romancée, fruit d'une gigantesque enquête de cinq années, Fanny Stevenson retrace la vie hors du commun d'une femme résolument moderne, qui, muse et compagne d'un des plus grands écrivains, est devenue une légende à elle seule. " Roman d'aventures, biographie fervente, ce livre fou est un morceau de bravoure. " Gilles Pudlowski - Le Point Grand Prix des lectrices de ELLE -

New York, Bantam Books 2001, cm.16x24, pp.722, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. When Eugenie Davies is killed by a driver on a quiet London street, her death is clearly no accident. Someone struck her with a car and then deliberately ran over her body before driving off, leaving nothing behind but questions. What brought Eugenie Davies to London on a rainy autumn night? Why was she carrying the name of the man who found her body? Who among the many acquaintances in her complicated and tragic life could have wanted her dead? And could her murder have some connection to a twenty-eight-year-old musical wunderkind, a virtuoso violinist who several months earlier suddenly and inexplicably lost the ability to play a single note? For Detective Inspector Thomas Lynley, whose own domestic life is about to change radically, these questions are only the first in an investigation that leads him to walk a fine line between personal loyalty and professional honor. Assigned to the case by his superior, Superintendent Malcolm Webberly, Lynley learns that Webberly's first murder investigation as a DI over twenty years ago involved Eugenie Davies and a sensational criminal trial. Yet what is truly damaging is what Webberly already knows and no doubt wants Lynley to keep concealed. Now the pressure is on Lynley to find Eugenie Davies' killer. For not only is he putting his own career into jeopardy, but he is also attempting to safeguard the careers of his longtime partners Barbara Havers and Winston Nkata. Together, they must untangle the dark secrets and darker passions of a family whose history conceals the truth behind a horrific crime.

Traduzione e note di Alberto Zoina. Palermo, Sellerio 1995, cm.14,5x21, pp.211, brossura con copertina figurata a colori. Collana Il Castello, 75.

Francia, Editions Gilletta 2003, cm.15,5x22, pp.239, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Francia, Lattés J.C. 1975, cm.13x21,5, pp.253, brossura con copertina figurata a colori.

Francia, Folio Ed. 1995, cm10,5x18, pp.499, brossura con copertina figurata a colori.

Traduzione di Luciano Bianciardi. Prefazione di Mario Praz. Milano, Feltrinelli 1973, cm.11x18, pp.295, brossura con copertina figurata a colori. Collana Universale Economica,679.

Paris, Editions De Minuit 1984, cm.13,5x18, pp.142, brossura.

Traduit du Russe par Michel Bayat. Prèface de Stanislas Fumet. Paris, Robert Laffont Ed. 1956, cm.12x19, pp.210 brossura.

Traduzione di Clara Lusignoli e Bruno Fonzi. Torino, Euroclub su licenza Einaudi Ed. 1980, cm.12x19,5, pp.247, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Nuovi Coralli,20.

Traduzione Ilaria Gozzini Giacosa. Casale Monferrato, Piemme 1997, cm.14x22, pp.350, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Introduction by D. M. Hoare. London, J. M. Dent & Sons 1960, cm.12x18,5, pp.XI-242, legatura editoriale cartonata. Collana Everyman's Library. Fiction,949.

Traduzione di Orsola Nemi. Milano, Longanesi & C. 1967, cm,11.5x18, pp.293, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Libri Pocket,117.

Traduzione di Maria Teresa Mandalari. Introduzione di Roberto Fertonani. Milano, Mondadori 1987, cm.11x18,5, pp.270, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Narrativa,842.

Traduzione di Enrico Cicogna. Milano, Feltrinelli 1981, cm.11x18, pp.426, brossura con copertina figurata a colori. Collana Universale Economica Feltrinelli,671. Macondo è un microcosmo sconvolto da cataclismi biblici, devastato dalla follia degli uomini, e scosso da mille piccoli drammi o gioie quotidiani. È la sede di un secolo di vita della famiglia Buendía, che sono insieme i creatori e i distruttori di questo villaggio cui s'arriva attraverso "nebbiose gole, tempi riservati all'oblio, labirinti di delusione"

Paris, Gallimard 1985, cm.12,5x19, pp.198, brossura con copertina figurata a colori. Collana L' Imaginaire.

Paris, Bernard Grasset 1966, cm.13,5x20,5, pp.372, brossura con bandelle. Françoise Mallet-Joris n'est pas de la race de ceux qui écrivent éternellement le même livre. Au contraire, dans son oeuvre, c'est la diversité qui frappe. Le roman glacé, classique, le roman proche du réalisme balzacien, le roman historique, la confession... , en dix ans, elle semble avoir tout abordé, avec la s-reté d'un écrivain qui domine facilement son sujet. Il y a pourtant, à travers tous ses ouvrages, un courant qui ne varie pas, une sorte d'inquiétude souterraine, mais constante et forte. Avec Les signes et les prodiges, pour la première fois, Françoise Mallet-Joris se " découvre ", comme on le dit des lutteurs. Elle livre une part de ses secrets : ceux d'une âme tourmentée qui ressemble peut-être un peu à la sienne. Certes, ce nouveau livre est un roman, composé avec un soin d'orfèvre par une artiste qui connaît admirablement son métier ; c'est dire qu'il se lit d'une traite, et qu'on vit avec ses personnages, nombreux, typés, proches de nous. Mais, au-delà du roman lui-même, on se pose des questions. Pourquoi Nicolas quitte-t-il une situation confortable pour s'engager dans une folle histoire de reportage hypothétique ? Pourquoi entraîne-t-il dans son aventure une jeune femme qu'il ne croit pas aimer ? Pourquoi ce pari avec lui-même, cette gageure ? Fuit-il un passé qui lui pèse ? Obéit-il au seul go-t du renouveau, ou de l'inconnu ? Se laisse-t-il porter par les " prodiges " du hasard, ou répond-il, au contraire, à quelque " signe " dont il comprend mal le sens ? Est-ce bien lui qui est appelé, ou n'est-il destiné qu'à servir lui-même de " signe " pour d'autres ? Autant de points d'interrogation qui resteraient sans réponse si l'on ne devinait ici une nécessité, derrière l'absurde des apparences, des contradictions ; si l'on ne reconnaissait dans ce livre envo-tant et passionné, les exigences d'une foi.

Paris, Gallimard 1985, cm.14,20,5, pp.181, brossura.

Paris, Gallimard 1982, cm.14x20,5, pp.218, brossura.

Paris, Rene Julliard 1963, cm.12x18,5, pp.190, brossura.