Firenze

San Sebastiano,20 gennaio 1981. A cura di Foresto Niccolai, Monica Bietti Favi e Giancarlo Gentilini. Firenze, Misericordia di Firenze - Officine Grafiche Firenze 1981, cm.21x23, pp.316, oltre 150 illustrazioni .e tavole in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, Libreria Editrice Fiorentina 1977, cm.15,5x21, pp.84, numerose figure bn. nel testo, brossura copertina figurata in bianco e nero.

Libriliberi, 2000, cm. 12x19, pp. 127, illustrazioni a colori, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Guide Click,

Introduzione di Giovanni Cipriani Firenze, Polistampa 2000, cm.17x24, pp.224, illustrazioni. brossura con sopraccoperta. Collana Testi e Studi, 5. Il libro di ricordi di Antonio Gamberucci narra fatti quotidiani piccoli e meno piccoli, rappresentando con assoluta vivacità una realtà che pare immutata nel tempo. Una grande quantità di notazioni commerciali e storiche, utili per ricostruire il quadro di un'epoca particolarmente fertile e interessante per la zona delle Signe, risalta sulla pagina, anche attraverso la cura filologica di Roberto Lunardi, cui si deve il ricco apparato di note, che offrono un sapiente commento storico e un'interessante interpretazione delle pagine di questo diario. Introduzione di Giovanni Cipriani.

Vol.I:Le origini,traduz.di G.B.Klein, riveduta da R.Palmarocchi, ill.a cura di U.Procacci, pp.LX-1274, 102 ill.ft. Vol.II: Guelfi e Ghibellini.Parte I: Lotte sveve. C.S. pp.XVI-866, 36 ill.ft. Vol.III: Guelfi e Ghibellini. Parte II: L'egemonia Guelfa e la vittoria del popolo. C.S. pp.X-782, 63 ill.ft. Vol.IV: Le ultime lotte contro l'Impero.pp.XXIV-1232, 32 ill.ft. Vol.V: I primordi della Civiltà Fiorentina.Parte I:Impulsi interni, influssi esterni e cultura politica, traduz.di E.Duprè-Theseider, ill.a cura G.Pampaloni, pp.XVI-654, 43 ill.ft. Vol.VI: I primordi della Civiltà Fiorentina. Parte II: Industria,arti,commercio e finanze,traduz.di G.Miccoli, ill.a cura di G.Pampaloni.pp.XII-912, 47 ill.ft. Vol.VII:I primordi della Civiltà Fiorentina,Parte III:Spiritualità e arte.Vita pubblica e privata. Traduz.di E.Duprè-Theseider,ill.da G.Pampaloni,pp.X-752, 41 ill.ft. Vol.VIII: Indici,a cura di L.Belmonte e L.Clerici,pp.XII-348. Introduzione di Ernesto Sestan. Firenze, Sansoni Ed. 1969-1972, completo in 8 volumi. cm.13,5x20, legature editoriali cartonate in tutta tela.

Firenze, Angelo Pontecorboli 1998, cm.16,5x24, pp.126, 36 tavole bn. fuori testo, brossura con sopraccoperta figurata.

A Cura di Onelia Martini. Saggi di Laura Corti, Donatella Franchi, Onelia Martini. Firenze, Morgana Edizioni 2000, cm. 14x21, pp. 141, numerose illustrazioni a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Pontecorboli Editore 2016, cm.14,5x21, pp.100, brossura con copertina figurata a colori. The existence of numerous and seemingly contradictory theories about the Dome of the Cathedral of Florence, as well as its static function and how it was constructed, has created a vast bibliography that is rich in theories but lacking in experimental data, scienti? c results and technical analysis. Th us one speaks of mysteries never solved, above all because today, in the era when science and technology can do almost everything, it is di? cult to think that there are still secrets from the past that no one is able to discover; and that the heroes of architecture history had a genius beyond our comprehension and knowledge. In all this, there must be a great deal of truth, since only enlightened individuals were able to carry out such di? cult tasks with the limited means available in the XV century. Th e system of construction, and the phases of assembly, may always remain a mystery. Many theories can be formulated without ever a? rming with absolute certainty that any one of these is the one followed. Yet, regarding the actual constructive section internal to the structure, one can arrive at sure and unequivocable data. But there is a limit: the structure of the dome presents as a compact and continous whole, and the possibilities for revealing internal portions are quite limited. Respect for the value of the monument allows us to research and study the structure only with non-invasive technologies which, however sophisticated, always leave, by de? nition, a margin of uncertainty.

Firenze, Maschietto Mussolino 1995, cm.12x23,5, pp. 208, brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Disegni di Michelucci, Borgianni, Bozzolini, Nuti,Pastorini, Annigoni, Bargheer, Berti, Chini, Fanfani, Gentilini, Granchi... Firenze, Scramasax 2004, cm.22x22, pp.120, cenitinaia di figure a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori con bandelle.

Firenze, Scramasax Editore 2014, cm.21x29,5, pp.325,numerose fotografie bianco e nero nel testo. brossura con copertina figurata a colori.

A cura di A.Petrucci. Milano, Giuffré Ed. 1963, cm.17x25, pp.151, 15 tavv.di facsimili ft.alcune ripiegate. legatura ed.in tutta tela,sopraccoperta.

Testi di Anna Benvenuti, Annamaria Bernacchioni, Elena Capretti e altri. Milano, Mondadori Ed. 1999, cm.14x21,5, pp.210, numerose illustrazioni e piantine a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Luoghi della Fede.

Pubblicate per cura di Agenore Gelli. Firenze, Le Monnier 1858, 2 volumi. cm.12,5x18,5, pp.XXIV,437,4,II,470, brossure originali.

Redazione di Loreta Lucchetti, revisione testi di Marina Paradisi, Fabrizia dal Falco. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana- Treccani 2017, cm.26,5x34, pp.798,(4), tavole a colori e bn. nel testo, legatura editoriale in tutta pelle,dorso con nervi,fregi e titoli in oro anche al piatto anteriore, cofanetto in seta con. rinforzi in pelle. Coll.I Luoghi dell 'Arte.

Redazione di Loreta Lucchetti, revisione testi di Fabrizia dal Falco, Marina Solimine. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana- Treccani 2020, cm.26,5x34, pp.815,(4), tavole a colori e bn. nel testo, legatura editoriale in tutta pelle,dorso con nervi,fregi e titoli in oro anche al piatto anteriore, cofanetto in seta con. rinforzi in pelle. Coll.I Luoghi dell 'Arte.

Vol.I:Da Giulio Cesare a Dante. Vol.II:Dal Duca d'Atene a Cosimo I.Vol.III:Da capitale di Granducato a capitale di Regno. Vol.IV:Dal diluvio del 1870 al diluvio del 1966. Firenze, Vallecchi Ed. 1980, 4 volumi completo. cm.22x28, pp.383,332,365,320, migliaia di figure bn. nel testo, legature editoriali cartonate sopraccoperte figurate a colori. Edizione major.

Questo libro , come doveva, è nato a tavola, Tra pane di forno e vino buono. Racconti di pranzi e cene con numerose personalità fiorentine. Firenze, Edizioni Poligrafico Fiorentino 1976, cm.17x24, pp.234, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Prima edizione.

San Sebastiano,20 gennaio 1982. A cura di Foresto Niccolai, Chiara D'Afflitto, Monica Bietti Favi e Giancarlo Gentilini. Firenze, Misericordia di Firenze - Officine Grafiche Firenze 1982, cm.21x23, pp.245, numerose illustrazioni .e tavole in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, 16 luglio-2 novembre 2010. A cura di M. Bietti, F. Fiorelli Menasci, P. Mironneau. Livorno, Sillabe 2010, cm.24x27, pp.280, numerose figure bn. nel testo, brossura copertina figurata a colori. Quando a Firenze arrivò la notizia della tragica morte di Enrico IV, assassinato da Ravaillac il 14 maggio 1610 nel cuore di Parigi, il giovane Cosimo II decise di allestire i funerali in effigie per il "Re cristianissimo", seguendo una consolidata tradizione politica inaugurata dal padre Ferdinando I e in virtù della solida alleanza stretta con la Casa di Francia nel 1600 a seguito del matrimonio di Maria de' Medici con Enrico IV. Le esequie avvennero il 15 settembre 1610 nella Basilica di San Lorenzo, allestita scenograficamente con un grande uso di candele. L'apparato funebre era corredato da un programma iconografico che comprendeva, fra l'altro, ventisei grandi tele dipinte a monocromo dedicate alla vita di Enrico IV. Per l'esecuzione del ciclo, su progetto di Giulio Parigi, ci si avvalse del comprovato talento di un gruppo di artisti toscani gravitanti nell'orbita dell'accademia, fondata da Cosimo I de' Medici. Diciannove di questi dipinti, appartenenti alle collezioni fiorentine, sono stati ritrovati, restaurati e sono esposti in mostra in un itinerario completato da altre opere significative sia dal punto di vista storico che artistico, come un magnifico bozzetto di Pieter Paul Rubens, con lo Sbarco di Maria de' Medici a Marsiglia eseguito a modello per il ciclo per il palazzo del Lussemburgo, che Maria commissionò al pittore tra il 1622 e il 1624.

Presentazione del Sen.Prof. Piero Bargellini. Firenze, Tipografia Naz.di Firenze, Foto Locchi 1969, cm.25x35, pp.26, 12 tavole a colori fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Coll.Monogr. di Tesori d'Arte di Firenze Poco Conosciuti.

Firenze, Credito Toscano - Officina Grafica Giannini 1924, cm.20,5x26,5, pp.n.n.(48), 47 foto in bn. nel testo , brossura, sovraccop.in pergamenino rimboccata e stampata a 2 colori. Nel 1921 il Credito Toscano acquistò dalla Società Anonima Torrigiani il palazzo Salviati-Portinari, in via del Corso, per insediarvi la propria sede centrale. Dopo quasi tre anni i lavori, affidati all'architetto Giuseppe Castellucci, erano conclusi. Questa brochure celebrativa, evidentemente destinata ai clienti dell'istituto di credito antenato dell'attuale Banca Toscana, uscì alla vigilia dell'inaugurazione e rende merito all'acribia documentaria del suo ignoto autore.

16 original lithographs by Dario Betti. Gonnelli 1960, cm.17x23,5, pp.36 pp., [16] leaves of plates legatura editoriale cartonata copertina figurata.

Pontedera, Maschietto Editore 2002, cm.17x25, pp.588, 224 figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Varianti,2.