Arte Disegno

A cura di G.Fusconi, A.Petrioli Tofani, S.Prosperi. G.C.Sciolla. Fotogr.di M.D'Anna. Milano, Amilcare Pizzi Ed.per Banco San Paolo 1994, cm.22x29, pp.,251, num. figg.e tavv.bn.e col.nt. leg.ed.sopracoperta fig.

A cura di Ernesto Caballo. Genova, Saiga Paragon 1967, cm.21x30,5, pp.114,100 tavv.a col.nt.8 a col.ft. leg.ed.titoli in oro al piatto ant. e al dorso.

Cavriago, Comune di Cavriago - Regione Emilia Romagna 2000, cm.24,5x32,5, pp.n.n.(104), 22 tavv.a col.nt., leg.ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. ottimo esempl. Ediz.di 600 esempl.

Firenze, La Nuova Italia 1976, cm.32x44, pp.circa 150, 62 tavv.bn.anche ripieg. leg.ed.in t.tela, cop.fig.a col. Coll.Disegni e Incisioni.

Firenze, La Nuova Italia 1980, cm.32x44, pp.19(16), 62 tavv.a col.anche a doppia pag. leg.ed.in t.tela, tav.bn.appl.al piatto anteriore. Coll.Disegni e Incisioni.

A cura di Anna Maria Petrioli Tofani. Firenze, La Nuova Italia 1985, cm.33x44, pp.28, 45 tavole anche ripiegate bn.ft. legatura editoriale in tuta tela, sopracoperta figurata. Coll.Disegni e Incisioni. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari.

Scelti e annotati da Anna Forlani Tempesti. Firenze, La Nuova Italia 1983, cm.32x43,5, pp.17, LXI tavv.bn.di cui alcune ripieg.ft. leg.ed.in t.tela,applic.figg.a col.ai piatti. Coll.Disegni e Incisioni.

Disegni di Bruno Caruso. Pubbl.della Fondazione Federico II. Palermo, Rubbettino 2001, cm.24,5x34,5, pp.120, ill. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

A cura di M. E. Avagnina e G. C. Villa. Milano, Silvana 2007, cm.24,5x31, pp.170, ill.a colori. legatura editorial, sopracoperta figurata a colori. Catalogo Scientifico delle Collezioni/1. Nell'ambito del vasto progetto di studio sistematico delle collezioni civiche conservate in palazzo Chiericati, il presente volume, dedicato agli autografi di Andrea Palladio della donazione Pinali, inaugura la catalogazione dei fondi di grafica del Gabinetto Disegni e Stampe della Pinacoteca. Costituito di 33 fogli, per un numero totale di 50 disegni, il prezioso corpus vicentino, fu donato nel 1838 alla città di Vicenza dal giureconsulto veronese Gaetano Pinali. Oltre a un profilo della personalità del donatore, tracciato da Elena Granuzzo, e al catalogo dei singoli pezzi, redatto da Lionello Puppi, il volume ospita un saggio dello stesso studioso sulle vicissitudini dell'eredità grafica palladiana, divisa tra il nucleo del R.I.B.A. e quello del Museo di Vicenza. Completa il quadro una sezione di indagini scientifiche curate da Giovanni C.F. Villa, Gianluca Poldi e Simone Caglio, cui si aggiunge una selezione di particolari delle decorazioni delle architetture, a focalizzare il problema tuttora aperto della collaborazione di pittori a fianco di Palladio nella redazione di alcuni disegni. I fogli annoverano disegni tratti da Palladio dallo studio di antichità classiche osservate nei ripetuti viaggi a Roma o in altre località, disegni dall'antico copiati da originali altrui, annotati di misure e iscrizioni autografe, e infine una serie di disegni di presentazione, relativi a importanti opere veneziane, conclusi per essere presentati ai committenti.

Con una appendice di lettere inedite di Bistolfi, Carena, Carrà, MAfai, M.Sarfatti, Viani e altri. Galleria Carlo Virgilio, Roma. A cura di Mario Quesada. 1987, cm.17x24, pp.76, tavv.XXXIII. brossura copertina figurata a colori.

Presentazione di Mario Salmi. Novara, Ist.Geografico De Agostini 1979, 4 voll. cm.31x44, pp.126,110,110,138, 633 tavv.numerate e num.nn.ft. legg.ed.in mz.pelle e tela,scritte in oro ai dorsi,cofani in mz.tela.

A cura di Alessandra Bigi Iotti e Giulio Zavatta. Milano, Skira 2015, cm. pp.176, legatura editoriale, in mezza tela, copertina figurata. I Musei Civici di Reggio Emilia possiedono un tesoro costituito da migliaia di disegni dal Cinquecento ai giorni nostri: "segni del passato, tracce del futuro", come li ha definiti Marzia Faietti nella sua introduzione al volume curato da Alessandra Bigi Iotti e Giulio Zavatta. Un tesoro "nascosto", tratteggiato da Elisabetta Farioli, perché la fragile natura di queste opere su carta non consente la loro esposizione se non per periodi limitati di tempo. In particolare, la serie della cartella B, costituita, seguendo un'antica divisione, da artisti antichi "non reggiani", viene per la prima volta indagata scientificamente nella sua interezza. Le raccolte grafiche di Reggio Emilia, analogamente a quelle di altre città, si sono formate in contiguità con le scuole d'arte e le accademie del disegno, e si sono arricchite tramite alcune importanti donazioni, come quelle elargite da Giulio Ferrari all'inizio del Novecento, da Irene Barracano Nobili - erede del pittore Prospero Minghetti - negli anni trenta e infine da Antonio Villani. Si tratta dunque, come spesso avviene in Italia, di una collezione eterogenea, nella quale tuttavia non mancano sorprese o disegni di grande interesse e rarità, dalle prime opere cinquecentesche di Innocenzo da Imola, Girolamo da Carpi, Lelio Orsi, Palma il Giovane, Raffaellino da Reggio ai grandi artisti del Seicento e del Settecento come Jusepe de Ribera, Carlo Maratta, Giovanni Maria Morandi, Mattia Preti, Marcantonio Franceschini, Antonio Bellucci...

Bologna, Editrice Compositori 2002, cm.22x28, pp.144, brossura copertina figurata.

Lugano, Hotel Splendide Royal 1991. Finarte 1991, cm.20x24, pp.98, ill a colori e bn. brossura sopracoperta figurata a colori.

Firenze, Palazzo Strozzi, 21/12/1986-4/5/1987. A cura del Comitato Raffaello e Seicento Fiorentino. Firenze, Cantini Ed. 1986, cm.22x28,5, pp.511, numerosissime ill.e tavv.bn.e a col. legatura editoriale, soprac.figurata a colori,

Firenze, Ediz.Polistampa 1996, cm.23x32, pp.220, 257 figg.bn.e col. leg.ed.soprac.fig.

Bologna, 2011. Ediz. italiana e inglese. A cura di S. Johnson, traduzione di S. Ugolinelli, L. Baldi. Bologna, Editrice Compositore 2011, cm.22x28, pp.150, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Associazione culturale Hamelin di Bologna. Istyituto per i beni Artistici e Culturali e Naturali della Regione Emilia Romagna. Chi sono i "bambini altri"? Sono infanzie che sfuggono alle definizioni degli adulti. Bambini altri perché uno diverso dall'altro; altri perché l'alterità è il loro segno e mistero; altri perché lontani da una visione d'infanzia stereotipata; altri perché totalmente altrove, anche quando sono qui. Questo è il punto di partenza per esplorare l'universo di Nikolaus Heidelbach, autore ancora poco conosciuto in Italia, ma molto noto in area tedesca e nel panorama editoriale internazionale. La sua è una produzione eterogenea, che abbraccia molti ambiti, dall'illustrazione, alla grafica, rivolgendosi a un pubblico che va dai piccolissimi agli adulti, a seconda che si tratti di un albo illustrato o della copertina di un libro. Il catalogo presenta interventi di autori italiani e stranieri che analizzano i diversi aspetti del suo lavoro. Completa il volume un'intervista a Nikolaus Heidelbach.

Palazzo Medici Riccardi, Firenze. Introduzione di Pietro Scarpellini. Istituto Storico della Resistenza in Toscana 1974, cm.24,5x31, pp.40, brossura.

Con 18 illustrazioni in bianco e nero che riproducono i disegni dell’artista, nipote di Adolfo Wildt. Con una lettera di Antonio Pizzuto. Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1969, cm.8,5x12, pp.51,(3), brossura sopracoperta figurata a colori. Coll.Nuova Serie Illustrata,19. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari, nostro n.420.

Oxford, Ashmolean Museum 2010, cm.24,5x29, pp.160, paperback. Weimin He's 324 ink drawings, pen sketches and woodblock prints comprise an intimate record of the progress of construction in the newly designed Ashmolean Museum that opened late last year. An unusual approach to documentation in the age of digital photography, the catalogue provides a delightful art experience for readers who will never set foot in the Ashmolean, which is the museum for the University of Oxford. Weimin has drawn workers lifting roof beams, welding metal rods and pouring cement into the mixer. He gives us behind-the-scenes portraits of museum personnel, making each individual come alive, for example, an objects conservator at her work and a researcher in the prints room at his. An artist-in-residence at the museum and an art scholar, Weimin employed Chinese drawing and woodblock printmaking methods. His portraits were drawn on pi, xuan papers or album leaves, with Chinese brushes and inks that have been used for over a millennium. Seven of the prints and the catalogue were presented to Queen Elizabeth for the museum's opening.