Arte Disegno

Con 96 tavole in nero e a colori e catalogo dei disegni riprodotti (disegni di Leonardo Da Vinci, Sandro Botticelli, Giorgio Vasari, Alberto Martini, Giorgio De Chirico, Carlo Carrà, Mario Sironi, Giorgio Morandi, Osvaldo Licini, Mino Maccari, Dino Buzzati, et al.).Testo in italiano, inglese e francese. Testi in Italiano, inglese e francese. Traduzioni di Rodney Stringer e Yolande Ponsi. Como, Edizioni della Seggiola 1977, cm.23x30, pp.192, 115 figg.bn.nt. legatura artigianale in mezza pelle. Coll.Documenti del Disegno,5. Edizione composta in caratteri Garamond e stampato su carta velin avorio a lati intonsi, specialmente fabbricata dalle cartiere Magnani - val di Pescia, a cura di Luigi Maestri. Esemplare ad personam con legatura artigianale della legatoria Recalcati in Sesto San Giovanni.

Pres.di A.Emiliani. Con uno scrito di A.M.Ambrosini Massari. Cinisello Balsamo, Silvana Ed. per Cassa di Risparmio 1996, cm.23x30,5, pp.135, num.figg.bn.e tavv.a col.nt leg.ed.soprac.fig.a col. Coll.I grandi disegni italiani.

Bd. I: Italienische Zeichnungen; Bd. II: Deutsche, flämische und holländische Zeichnungen; Bd. III: Französische Zeichnungen; Bd. IV: Spanische, englische, amerikanische, ägyptische, islamische, chinesische und japanische Zeichnungen. Zürich, Kindler Verlag 1963, cm.28,5x34,5, (insgesamt ca. 2.250 Seiten [im einzelnen: XVIII Seiten, [297 unpaginierte Blatt]; XIV S., [336 unpag. Bl.]; XIII S., [244 unpag. Bl.]; XII S., [210 unpag. Bl.]),

Geneve, Georges NAEF 1994, 2 Voll. cm.25x31,5, pp.XXIII,1217 compl., migliaia di ill.e tavv.bn.e legature editoriali in tutta tela, ,copp.figg..,in cofanetto con piatti figg.a colori.

Traduz.di Paolo Satta. Modena, Logos Ed. 2007, cm.17x24, pp.240, num.ill.e tavv.a col.nt. br.cop.ill.a col.con bandelle.

Introduction par Germain Viatte. Ides Et Calendes 2013, cm.26x31, pp.600, migliaia di figg.bn.nt. leg.ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Edizione italiana. Traduzione di Dina Trapassi, Koln, Taschen 1996, cm.24x31, pp.240, ill.colori. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata.

Firenze,Institut Francais 16-30/11/81;Milano,Galleria Grassi Bernardi 6/10-7/11/81;Roma,Galleria Guido del Borgo 12/11-12/12/81. Milano, Galleria Grassi Bernardi, 1981, cm.21,5x24, pp.56, num.ill.bn. br.

Roma, De Luca Editore 1983, cm.16x22, pp.140, con illustrazioni e foto in bianco e nero. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Durante la prima detenzione per attività antifascista, nel 1934, Carlo Levi eseguì con materiali di fortuna alcuni disegni che vennero poi sequestrati dalla polizia. I disegni sono stati ritrovati dopo cinquant'anni nell'Archivio Centrale dello Stato durante lavori di riordinamento. È apparso subito chiaro il valore del ritrovamento, sia per la qualità intrinseca delle opere che per le circostanze in cui furono realizzate. Per restituire i disegni alla pubblica conoscenza è stata realizzato questo volume che li presenta insieme ai documenti più interessanti dell'Archivio Centrale sulla vita e l'attività politica di Levi.

Firenze, Centro Di 2017, cm.25x29, pp.520, ill.bn.nt. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Il volume è il frutto della ricerca pluridecennale di Marco Chiarini sull’importante fondo di disegni del Sei e Settecento conservato presso la Biblioteca Marucelliana di Firenze. L’autore già nel passato aveva pubblicato nuclei consistenti di questa raccolta, in articoli e cataloghi di mostre, progettando infine la redazione di un catalogo completo, che non ha purtroppo potuto ultimare. Le quasi 700 schede che compongono questo volume non hanno perciò potuto beneficiare della necessaria revisione finale dell’autore. Tuttavia, innumerevoli sono gli spunti e le intuizioni che egli ha lasciato e che qui si presentano, utili non solo ad alimentare una futura e auspicabile discussione scientifica, ma anche a mettere ulteriormente in rilievo la grande qualità e varietà dei disegni dei secoli XVII e XVIII della Marucelliana. La pubblicazione di questo volume non vuole perciò essere solamente un doveroso tributo in memoria di uno dei conoscitori che maggiormente si sono distinti negli ultimi decenni, ma anche un percorso tra le affascinanti acrobazie di matite e inchiostri di alcuni dei più rinomati artisti italiani ed europei che più lustro hanno dato all’arte del disegno.

A cura di Giovanna M.Carli. Pontedera, Bandecchi e Vivaldi 2003, cm.23x31, pp.88, brossura, sopracoperta.

Firenze, Piazza SS. Annunziata, Logge Ospedale degli innocenti, 19 Ottobre- 5 Novembre 1974. A cura di Corrado Marsan. 1974, cm.16x23, pp.circa 100 ill.bn.nt. brossura copertina figurata. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari. Edizione curata dalla Compagnia Fiorentina del Paiolo.

Con una introduzione e uno scritto di Andrea Emiliani. Testi di Anna Maria Ambrosini Massari, Luiz Marques, Raffaella Morselli. Nota biografica di Galia Daniela Cabrera. Servizio fotografico di Fernando Chaves. Dal sommario: Alfonso Romano de Santa Anna, Milano, Silvana Edit. 1995, cm.22x29, pp.325, num.figg.bn.nt. leg.ed.in tutta tela, sopracop.fig.

Schede di Elisabetta Cristallini. Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro- Galleria Il Segno 1983, cm.12x16, pp.134, ill. brossura copertina figurata. Coll.Arte Moderna Italiana,90. A cura di Giovanni Scheiwiller. Esemplare numero 6/1000.

Milano, Ediz.della Seggiola 1976, In cofanetto. cm.21x29, pp.132, 78 tavv.a col.nt. legatura artigianale in mezza pelle, in barbe, esemplare con legatura ad personam realizzata dal legatore per se stesso come si evince dall' ex libris, infatti esemplare appartenente alla biblioteca del noto legatore. Edizione composta in carattere Garamond, stampato su carta velin avorio della Cartiera Magnani di Pescia. Coll.Documenti del Disegno. Tiratura limita in 1200 esemplari. Intonso.

Firenze, Edifir 2021, cm.16x24, pp.318 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Avere Disegno,3. In queste pagine è contenuto il puro precipitato delle indagini, delle discussioni e dei confronti nati nel Convegno internazionale dedicato al disegno a pietra rossa tenutosi nel 2019 all’Istituto Universitario Olandese di Storia dell’Arte di Firenze. Troviamo analizzati i differenti approcci tecnici per l’utilizzo di questo interessante mezzo grafico, gli stili, le fonti letterarie, le indagini scientifiche, un primo inventario delle miniere dalle quali la pietra venne estratta, il commercio di stampe che imitavano i disegni e l’utilizzo della controprova come mezzo di studio della bottega. La critica è concorde nel far risalire a Leonardo il primo utilizzo autonomo e artistico della pietra rossa; prima di lui era utilizzata soprattutto in ambito architettonico. Dalla scrittura alla descrizione analitica della natura il maestro di Vinci lascia ai posteri un vasto campionario tecnico-stilistico. La pietra rossa si evolve però in molte direzioni non soltanto nella penisola italiana, perdura nei secoli, si rinnova mediante l’incrocio delle tecniche, si rende utile nelle pratiche di bottega, diviene autonoma e di supporto tonale, prima scelta come disegno di base per gli artisti più spavaldi e decisi, laconica diretta e scultorea nelle accademie di nudo, nostalgica e atmosferica per i paesaggisti, eccezionale sostegno di bottega per gli acquafortisti, persino arrendevole di fronte agli artisti che non ne fecero uso (si veda i genovesi del Cinquecento). Consci che ancora molto vi è da approfondire su tale mezzo grafico, ci riteniamo oltremodo soddisfatti del risultato qui ottenuto, dando così la possibilità agli studiosi e appassionati di interessarsi singolarmente ai contributi o godere della complessità degli interventi apprezzando quante interconnessioni di varia natura emergano.

Traduz.in inglese di Rodney Stringer. Traduz.in francese di Yolande Ponsi. Como, Ediz.della Seggiola 1977, cm.21,5,x29, pp.155, 81 tavv.bn.ft. rilegatura in mezza pelle, e angoli in pelle. Coll.Documenti del Disegno. Testo in inglese, francese e italiano.

La cartella contiene le stampe a colori, in formato A4, di otto delle opere d’arte acquisite nel corso del 2005 dal Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi: Primo Conti, Ritratto di Nello Tarchiani (penna e inchiostro acquerellato, in parte policromo, su carta, mm 214x210) Primo Conti, Ritratto di Plinio Nomellini (penna e inchiostro in parte acquerellato e matita su foglio quadrettato di quaderno, color avorio, mm 203x105) Primo Conti, Ritratto di Edoardo Gordigiani (penna e inchiostro su carta color camoscio, mm 193x134) Giovanni Andrea De Ferrari, Giacobbe chiede la mano di Rachele a Labano (Gouache su carta, controfondato, mm 219x289) Vincenzo Gemito, Testa di ragazzo moro (matita su carta avorio, mm 448x339) Adolfo Wildt, Ad metalla, dal ciclo Le grandi Giornate di Dio e dell’Umanità, 1925 (matita e carbone su carta, mm 900x1310) Giannino Marchig, Studio di nudo Giannino Marchig, Ritratto di signora, 1922 L’opera di ciascun artista è racchiusa in un cartoncino pieghevole contenente un ampio testo critico. Cartella progettata da Marzia Faietti. Intr.di Antonio Paolucci. Firenze, Polistampa 2007, cm.22,5x31, 5 oieghevoli contenuti nella cartella. cartella a fogli sciolti. Coll. Uffizi. Gabinetto Disegni e Stampe | Cartella, 1.

Bergamo, Grafica e Arte 1985, cm.25x33, pp.ca 90, tavole applicate alle pagine di cartoncino. Bella legatura editoriale in tutta pelle, Cofanetto.

Milano, Orlando Consonni Editore 1988, cm.24x32, pp.96 ill.bn.e a colori. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta figurata a colori. Custodia in tela. Collana Del Disegno,6. Edizione in 1000 esemplari. Il nostro esemplare non è numerato perchè proviene dalla Biblioteca privata del legatore.