Arti Applicate

Milano, F.lli Fabbri Editori 1966, cm.13,5x19, pp.157, 69 illustrazioni a colori nel testo, legatura editoriale titoli e fregi in oro al dorso. Collana Elite. Le Arti e gli Stili in Ogni Tempo e Paese,11.

Roma,Ottobre-Nov.1986. Testi di Massimo Alfieri, Maria Grazia Branchetti e Guido Cornini. s.l. Edizioni del Mosaico 1986, cm.22,5x24, pp.187, 183 figure bn.e a colori in tavole nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Introduzione di Peter Bloch. Milano, Franco Maria Ricci Ed. 1982, cm.24x25, pp.20, 41 tavole a colori fuori testo alcune figure a colori nel testo, legatura editoriale in seta, titoli in oro ed una tav. a colori applicata al piatto anteriore in custodia a libro. Collana Iconographia.

A cura dell' Istituto per i beni culturali della Regione Emilia-Romagna. Casalecchio di Reno, Grafis Ed. 1991, cm.21,5x28, pp.93, 55 illustrazioni e tavole bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Galleria d'arte moderna di Palazzo Pitti, Ottobre-Dicembre 1981. Con il patrocinio della Regione Toscana. Firenze, Centro Di 1981, cm.21x23, pp.190, 361 illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Vicenza, Neri Pozza Editore 1997, cm.20x27, pp.168, illustrazioni in bianco e nero. brossura con copertina figurata a colori.

Con la collaborazione di Renzo Vaccari. Venezia, Neri Pozza Ed. 1992, cm.20,5x28, pp.323, 210 illustrazioni bn e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori , con bandelle. Prima edizione.

Napoli, Electa Napoli 1999, cm.16x24, pp.136, 100 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Indice:Introduzione.Un nuovo modello di Museo per le arti applicate.La sede: il palazzo Pomarici Santomasi (1700).La collezione storica: i Maestri intarsiatori del Quattrocento al Settecento.La tarsia lignea italiana nell'Ottocento.Sorrento nell'Ottocento.La bottega dell'intarsiatore sorrentino.I materiali.Le tecniche. Le tematiche.Il design.La Scuola d'Arte.I maestri.La collezione moderna: ricerca e produzione.

Milano, Electa 1998, cm.21,5x28,5, pp.438, centinaia di tavole a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori cofanetto. Collana Repertori d'Arti Decorative.

A cura di A.Gonzàles-Palacios con la collaboraz.di R.Valeriani. Torino, Allemandi 1990, cm.21,5x32, pp.327, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta e cofanetto con piatti figurata a colori. Collana Archivi di Arti Decorative.

Saggi di Vincenzo Abbate, Maria Concetta Di Natale, Sebastiano Di Bella, Luigi Hyerace e Teresa Pugliatti. Palermo, Galleria Regionale della Sicilia, Palazzo Abatellis, 4 novembre 2001 - 31 marzo 2002. A cura di Vincenzo Abbate. Napoli, Electa 2001, cm.23x28, pp.320, brossura con copertina figurata a colori. La Wunderkammer, "stanza delle meraviglie", era l'ambiente destinato alla raccolte di mirabilia e naturalia, oggetti d'arte decorativa e creazioni della natura, luogo ideale e rappresentazione della sintesi rinascimentale tra i due poli del sapere antico, arte-scienza e natura. In quest'ambito culturale, nel Cinquecento, nascono le grandi collezioni, evoluzione naturale degli "studioli" delle corti; rinvigorendosi di enfasi barocca, nel Seicento, fino a rinnovarsi nella ricerca costante delle curiosità tipica del secolo dei Lumi. Il riordino delle "meraviglie" della Galleria Regionale della Sicilia ripropone ora un tassello cruciale di questa civiltà secolare.

Museo di Arti Decorative Archivio Fotografico e Biblioteca. Torino, Fondazione Accorsi-Ometto 2002, cm.21x28, pp.182, illustrazioni in bianco e nero, 102 illustrazioni a colori, tavole a colori. brossura copertina figurata a colori. Attraverso 200 pezzi, tra arredi e disegni preparatori, si ripercorre parte dell'evoluzione del bronzo in Italia tra l'epoca rocaille e la Restaurazione e si analizzano i rapporti che legano la Francia, il Piemonte e l'Italia nella ricerca di soluzioni sempre più eleganti e creative. La Francia è infatti il Paese che, grazie alla raffinata clientela aristocratica, diventa il punto di riferimento della produzione e dei modelli degli altri Paesi europei. La mostra della Fondazione Accorsi permette di ammirare non solo una vasta campionatura di oggetti decorativi in bronzo (appliques, culle, orologi, guarniture da altare, lumi...), ma anche disegni e progetti di, tra gli altri, Jean-Charles Delafosse, Luigi e Giuseppe Valadier e Pelagio Pelagi (autore anche dell'elegante cancellata che separa il Palazzo Reale di Torino dall'antistante Piazza Castello. Particolare attenzione viene riservata all'attività dei Valadier, che ha forti legami con la tradizione francese e che, allo stesso tempo, si distingue per originalità e indipendenza di ispirazione. Nell'itinerario espositivo ha grande spazio anche l'opera dei bronzisti milanesi Manfredini, attivi all'inizio dell'Ottocento e "il cui lavoro" spiegano gli organizzatori della mostra "rappresenta uno snodo fondamentale tra la produzione italiana e francese di epoca Impero". Alcuni degli oggetti in mostra appartengono al patrimonio permanente del Museo di Arti Decorative.

Prato,Palazzo Pretorio, 26/9-31/10/1992. A cura di A.Fiorentini Capitani, S.Ricci. Milano, Charta 1992, cm.21x29, pp.98, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Le opere in avorio medievali dell'Hessisches Landesmuseum di Darmstadt. Regensburg, Verlag Schnell & Steiner GmbH 2007, cm.22x28, pp.256, 215 illustrazioni a colori. legatura editoriale cartonata. Copertina figurata a colori. Testo Tedesco. Die Sammlung mittelalterlicher Elfenbeinarbeiten des Hessischen Landesmuseums Darmstadt gehört zu den größten ihrer Art. Sie umfasst Prachteinbände, Tragaltäre, Reliquiare, Kästen, Pyxiden und einzelne Reliefs vom 5. bis zum 15. Jh. Im Begleitband zur Ausstellung wird erstmals der reiche Bestand vollständig publiziert und mit zahlreichen Farbabbildungen aller Ausstellungsstücke prächtig illustriert und ausführlich dokumentiert.

Fribourg, Office du Livre 1978, cm.25x29, pp.232, 270 illustrazioni in bianco e nero e a colori. Bibliografia selezionata. ...dall'eredità antica al periodo gotico, passando per l'epoca carolingia e quella romanica

L’importanza delle così dette arti minori per la conoscenza storica e artistica è molto maggiore di quanto si pensi, anche se molto difficile è dare una definizione di arti minori. Per lo più si tratta di una produzione in legno, metallo, ceramica, cuoio, avorio, di alto rtigianato artistico.Nel medioevo, le arti minori tendevano alla produzione di oggetti destinati ad un uso reale e specifico e tuttavia con un largo margine di superfluo e di lussuosa inutilità: creati per l’uso e per il godimento estetico. Un ulteriore aspetto dell’eminente ruolo storico delle arti minori risiede nella sua natura di oggetto facilmente trasportabile assumendo quindi un ruolo decisivo nella trasmissione culturale e negli scambi stilistici. In sintesi si ripercorre il medioevo cercando di individuare quale espressione tecnica, quale arte minore sia stata particolarmente importante per ogni stagione artistica esprimendo così lo spirito dell’epoca e le sue scelte estetiche. Milano, Jaca Book Ed. 2005, cm.24x30, pp.239, numerose figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. L'importanza delle così dette arti minori per la conoscenza storica e artistica è molto maggiore di quanto si pensi, anche se molto difficile è dare una definizione di arti minori. Per lo più si tratta di una produzione in legno, metallo, ceramica, cuoio, avorio, di alto artigianato artistico. Nel medioevo, le arti minori tendevano alla produzione di oggetti destinati ad un uso reale e specifico e tuttavia con un largo margine di superfluo e di lussuosa inutilità: creati per l'uso e per il godimento estetico.

Ivrea, Priuli & Verlucca 2006, cm.23x30, pp.380, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Babelis Turris. Molti materiali sono stati impiegati per la realizzazione dei bastoni. Sovente l'uso di un particolare materiale trova ragione d'essere in peculiari realtà socio-economiche o geografiche. In alcuni casi era richiesta una complessa lavorazione, come per il corno o per la tartaruga; in altri casi la diffusione dei bastoni era condizionata da mode nate in ambiti ristretti, come i bastoni in galuchat prodotti a Parigi durante il periodo Déco. Non meno diffusi dei materiali naturali erano quelli derivati dall'attività umana: guttaperca, carta, vetro, gomma, bakelite ne sono alcuni esempi. Fin dall'antichità bastoni variamente colorati e decorati hanno sempre costituito insegne di comando e attributi di dignità o cariche tanto civili, quanto militari ed ecclesiastiche. Il bastone, segno forte di potere e autorità, accompagna il cammino dell'uomo e resterà nei secoli legato prima di tutto al suo significato originario di "ciò che sostiene", divenendo poi segno e rappresentazione dello status e del ruolo di chi lo avrebbe portato. Il volume esce in contemporanea con l'omonima mostra (Siena, complesso museale Santa Maria della Scala, 16 giugno-26 agosto 2006).

Museo Mediceo, 18/3-16/4/1988. Con saggi di: G.Brunetta, R.Campari, E.Mucci, L.Pignotti. Firenze, Giunti Opus libri 1988, cm.22x24, pp.158, numerose illustrazioni in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori Stato di nuovo.

A cura del Min.per i Beni Cult.e Ambientali, Museo Naz.d'Arte Orientale, Ist.It.per il Medio ed Estremo Oriente,..... Roma, Ediz.Office Move 1989, cm.25x34, pp.154, numerose tavole bn. nel testo e illustrazioni e tavole a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela.

Paris, Office du Livre 1972, cm.25x29, pp.443, illustrato a colori. legatura editoriale in tutta tela.

Prefazione di Antonio Paolucci. Firenze, Edifir 2003, cm.16,5x21, pp.303, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana I Mestieri d'Arte,1.

Firenze,Galleria Michaud,26/2-30/3/1977. Firenze, Tipo-Litografia Artigraf 1977, cm.17x23,5, pp.28, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori fuori testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Sansoni 1963, cm.18x24, pp.X-338, 159 tavole bn.molte a piena pagina 4 tavole a colori, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata.

Musée des Arts Decoratifs, Paris 1965. Paris, Caisse Nationale des Monuments Historiques et des Sites 1965, cm.21x21, pp.469, 255 illustrazioni in bianco e nero e 8 tavole a colori fuori testo, brossura con bandelle copertina figurata a colori. Testo in francese. 2° édition corrigée.