Epistolari Carteggi

Prefazione di Nadia Fusini, Traduzione di Eleonora Carantini. Milano, Archinto 2010, cm.12x19, pp.83, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. "Fanny Brawne, e cioè la giovane donna per cui il poeta perde la testa, abita nella casa accanto. Oltre la porta di fronte, nel cottage a lato. A Wentworth Place. La casa è ancora lì, bianca e linda, ora la sede del Keats Museum, o Keats House di Londra. A ogni ora del giorno i due innamorati si scambiano visite, occhiate, biglietti. E l'amore scoppia, ed è una passione bruciante. È una febbre, un'eccitazione incontenibile. Il poeta vorrebbe come ogni altro uomo amare, amare... Vorrebbe vivere per amare una donna che paragona a una stella, alla quale si rivolge come alla "sua" stella lucente. La più lucente. Nello stesso momento deve affrontare una tremenda verità che lo annienta: se prima aveva pensato che fosse la devozione all'arte - alla quale aveva scelto di sacrificare se stesso - a renderlo straniero al mondo, ora scopre che non ha niente da sacrificare, perché la vita non ce l'ha. E quel che lo rende straniero, il suo esilio dalla vita lo paga alla sventura di una morte così precoce, così maligna, da togliergli l'amore e la poesia in un solo colpo. Queste lettere d'amore sono tra le più belle mai scritte. Nel loro candore, nella loro febbre, nella loro lontananza da ogni cliché stilnovista o romantico, ci incalzano a battere l'unico tempo che l'ebrezza dell'amore conosca: quello spasmodico di quando a danzare sono amore e morte, fino al diapason." Nadia Fusini

Traduzione di Guillemette Denis. Milano, Frassinelli 1989, cm.14x21,5, pp.133, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata. Collana Frassinelli narrativa straniera.

Traduzione di Andrea Barbaranelli. Roma, Savelli 1979, cm.11x18, pp.192, brossura con copertina figurata a colori.

Londra, Pushkin Press 2001, cm.12x16,5, pp.222, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Testo in lingua inglese.

A cura di Beatrice Bertaina. Firenze, Polistampa 2025, cm.17x24, pp.230, brossura. Collana Centro Studi Sulla Civiltà Toscana, 91. La corrispondenza tra il poeta Alessandro Poerio (1802-1848) e l'intellettuale Niccolò Tommaseo (1802-1874) occupa un arco temporale di quattordici anni, a partire dall'assidua frequentazione tra i due esuli politici in Francia, fino alla morte di Poerio, caduto in battaglia a Marghera nel 1848. Nel volume è pubblicato per la prima volta il carteggio completo, permettendo di avere uno sguardo più ampio sulla storia di questo sodalizio e di coglierne la natura e soprattutto l'evoluzione. "È chiaro che il Tommaseo", scrive la curatrice nel suo saggio introduttivo, "fu agli inizi una sorta di maestro, e che il lavoro poetico e la spiritualità del Poerio ne subirono l'influenza, ma si tratta di un rapporto durato quattordici anni, che è cambiato e maturato nel corso del tempo. Le vicende biografiche e spirituali, le dinamiche del panorama culturale di primo Ottocento e le circostanze storico-politiche segnano le tappe e l'evoluzione di questo rapporto, che negli ultimi anni giunge a una piena maturità e a consolidarsi in uno scambio reciproco di idee e sentimenti in «quella piena comunione dell'animo» a cui Alessandro Poerio tanto aspirava". Prefazione di Simone Magherini.

Con il contr.del C.N.R. Firenze, Edizioni Medicea 1996, cm.15x21, pp.164, alcune foto bn. nel testo, brossura con copertina figurata in bianco e nero.

Traduzione di Iside Spanu De Zolt. Milano, Vita e Pensiero 1962, cm.13x19,5, pp.484, brossura con sopraccoperta.

Traduzione di Ferruccio Mazzariol. Reggio Emilia, Edizioni Città Armoniosa 1982, cm.13x21, pp.526, brossura Collana Ex Libris,2.

Traduzione di Alessandra Osti. Roma, Fazi Ed. 1999, cm.12x17, pp.88, brossura con copertina figurata a colori. Collana Le nuvole.

A cura di Guido Davico Bonino. Milano, Mondadori 1984, 2 volumi in custodia. cm,11x19, pp.258, 294, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar.

Presentazione di Leon Edel. A cura di Rosella Mamoli Zorzi. Milano, Rosellina Archinto 1989, cm.12,5x20, pp.122, brossura.

Palermo, Sellerio Ed. 1996, cm.10,5x15,5, pp.111, brossura con con sopraccoperta con tav. a colori applicata. Collana Il Divano,114. La relazione di un viaggio in Russia, trascritta dall'autore al ritorno da un viaggio d'affari. «Nell'anno 1564, un uomo, di nome Raffaello da Barberino, si recò in Russia per affari. Rimase in quel paese quasi un anno. Al ritorno scrisse una lunga relazione di viaggio, raccontando quello che aveva visto, ed anche quello che veduto non aveva, ma che attendibili testimoni gli avevano raccontato. Soltanto un secolo dopo, un pronipote volle dare alle stampe, con il titolo di Relazione di Moscovia scritta da Raffaello Barberino al Conte di Nugarola, il racconto fascinoso di questo fiorentino alla corte di Ivan il Terribile».

Traduzione di A.Galles, M.Zanini. Brescia, Queriniana Ed. 2002, cm.15x23, pp.782, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta. Collana Opere di Dietrich Bonhoeffer.

Con scritti di Edouard Pommier. Introduzione, traduzione e a cura di Michela Scolaro. Pubblicazione dell' Accademia Clementina. Bologna, Minerva Edizioni 2002, cm.17x24, pp.223, brossura. Collana di Saggi, Studi, Ricerche. I Figli di Mercurio. Un manifesto contro la requisizione delle opere d’arte: Ci sono testi che hanno un significato simbolico nella storia della tutela del patrimonio artistico. Le Lettere a Miranda del critico d’arte francese Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy, pubblicate in piena Rivoluzione, entro il luglio del 1796, sono una di queste opere. Intendiamoci, le lettere di Quatremère (come vedremo) nascono ‘morte’ e non hanno alcun effetto pratico. Se si vogliono studiare le tappe della tutela dei beni artistici in senso positivo, il libro da consultare è uno scritto pionieristico di Andrea Emiliani del 1978 (Leggi, bandi e provvedimenti per la tutela dei beni artistici e culturali negli antichi Stati italiani (1571-1860)). E non si può prescindere, ad esempio, dal cosiddetto Chirografo Chiaromonti (alias Papa Pio VII, ottobre 1802) e dall’editto del Cardinal Pacca (1820). Tuttavia le Lettere di Quatremère hanno un altissimo valore simbolico: sono un manifesto programmatico (il primo steso in maniera così organica) contro la spoliazione delle opere d’arte per diritto di conquista. Nel caso specifico, stiamo ovviamente parlando della requisizione delle opere d’arte italiane, ed in particolare romane, operata dalle armate francesi di Napoleone a seguito della sua prima campagna bellica nella Penisola. Le ragioni che portano Quatremère a contestare lo spostamento (proprio mentre esso è in atto e viene celebrato da tutta l’opinione pubblica francese) non sono solo di natura politica (ovvero relative alla maggiore o minore convenienza ad umiliare altri popoli depredandoli delle loro ricchezze), ma sono sviluppate nell’ambito della cosiddetta ‘teoria del contesto’, in base alla quale solo là dove si trovavano in origine, solo calate nel milieu culturale che le ha prodotte, quelle opere hanno senso e restituiscono per intero la loro ricchezza. Vedremo meglio.

Introduction et notes : Simone Andrè Maurois. Francia, Gallimard Editore 1953, cm.12x19, pp.405, brossura.

A cura di Michelle Feynman. Traduzione di Franco Ligabue. Milano, Adelphi 2006, cm.14x22, pp.370, illustrazioni. brossura. Collana La Collana dei Casi, 68. Quasi vent'anni dopo la sua morte, Feynman non cessa di stupirci. Questa volta con l'aiuto della figlia Michelle, che ci consegna una parte copiosa dell'epistolario di suo padre. E basta scorrerne i destinatari - eminenti scienziati, ma anche ammiratori, studenti, picchiatelli, gente comune che si rivolgeva a lui in cerca di consigli - per avere la conferma della sua leggendaria versatilità e anticonformistica vocazione didattica. Ci capiterà allora di incontrare, magari nella risposta a uno sconosciuto, passi illuminanti su qualche arduo problema della fisica: "Alla gente piace imparare" diceva del resto Feynman "e il modo migliore di "intrattenerla" è. darle la possibilità di capire, almeno in parte, qualcosa che non aveva mai capito prima". Parteciperemo inoltre - attraverso un libro che si rivelerà l'autoritratto di un uomo che non riusciva a far nulla banalmente - alla comica vicenda delle, sue dimissioni dalla National Academy of Sciences, istituto che gli appare privo di qualsiasi scopo, se non quello di selezionare i personaggi degni di farne parte; rivivremo la prima esplosione nucleare, descritta con vividezza di immagini in una lettera alla madre; capiremo come arrivò alla sbalorditiva soluzione del caso del Challenger. "Sono un esploratore, no?" ha dichiarato Feynman. "E quindi mi piace scoprire".

A cura di Sergio Baldi, Mario Luzi, Oreste Macri' e Leone Traverso . Con 24 illustrazioni in nero fuori testo. Traduzione, introduzione e note di Ervino Pocar . Per la prima volta tradotto in italiano l'epistolario completo di Kleist. Traduzione, introduzione e note di Ervino Pocar. Firenze, Vallecchi 1962, cm.15x21, pp.XIX,543, legatura editoriale in tutta tela. Collana Cederna. Prima edizione.

A cura di Raul Radice. Milano, Il Saggiatore 1979, cm.15,5x21, pp.982, qualche fotografia bn. fuori testo , brossura con copertina figurata a colori. Collana Il Filo di Arianna.9 Prima edizione.

A cura di Michele Gesualdi. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1970, cm.11x18, pp.324, brossura con copertina. Terza edizione.

Introduzione e cura di Cristina Vernizzi. Prefazione di Alessandro Galante Garrone. Milano, Feltrinelli 1979, cm.15x21, pp.390, brossura con copertina figurata a colori. Collana I saggi e Le Idee-Saggi e Biografie,452.

A cura di Gualberto Alvino. Firenze, Ed.Polistampa 1999, cm.17x24, pp.X,96, brossura con copertina figurata in bianco e nero. Collana Il Diaspro. Epistolari, 3. Il volume raccoglie il carteggio tra Giovanni Nencioni e Antonio Pizzuto, conservato nell'Archivio manoscritti della Fondazione Antonio Pizzuto di Roma. “Seguire, sia pure marginalmente, per un decennio (1966-1976), il travaglio creativo di Pizzuto, fu per me, nel mio campo di linguista, un'esperienza imprevedibile” (Giovanni Nencioni).

A cura di G.C.Millet. Firenze, Polistampa 2011, pp.496, brossura con copertina figurata. Collana Il diaspro. Epistolari. "Ricostruire un carteggio è come edificare un tempio: pietra su pietra. È un'opera che richiede tempo e pazienza. Si diventa detective e si insegue la preda, come i cacciatori, cercando tracce, annusando, fiutando. Jan Gibson, il biografo di Federico Garcia Lorca, scrive che non si può mandare nessuno al posto tuo perché ciò che potresti scoprire non sarebbe visto dall'altro come lo vedi tu. E quando trovi il pezzo che cercavi, la lettera che mancava, quella che ti permette di completare, almeno in parte, il tuo puzzle, è quasi un'estasi. E se così non fosse, non si continuerebbe a cercare, invece ogni giorno ci riserva un'avventura, piccola o grande che sia. Personalmente, ho finito per mettere Dino Campana nei miei sogni. E ciò da quando, nel lontano 1978 pubblicai con Vanni Scheiwiller "Le mie lettere sono fatte per essere bruciate", primo carteggio del poeta di Marradi agli uomini del suo tempo. Cercai allora, e cerco ancora oggi, di fare in modo che ogni lettera possa essere letta nei suoi minimi particolari, chiarificando fin dove mi è possibile, ogni dubbio, perché è mia intenzione aldilà della "confusione di spirito" dello scrittore, che il lettore possa leggere".

A cura di Maria Rosa Bricchi. Lecce, Manni 1992, cm.13,5x21, pp.110, brossura. Coll.Selenite.

A cura di Alberto Spaini. Firenze, Parenti 1959, cm.15x23, pp.XLVIII,450, numerose tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela. Collana Galante.