Letteratura

Milano, Bompiani 2015, cm.10x17, pp.190, brossura con bandelle. "Che cos'è la legge? È la banderuola d'un vecchio campanile, diceva Tolstoj: cambia a seconda di come spira il vento. Ma quel vento soffia dai nostri polmoni, dalle nostre gole: siamo noi, il vento. Anche se in genere non ci facciamo caso, e anzi siamo convinti del contrario. Ogni legge, insomma, è un po' come uno specchio, una superficie riflettente. Noi, per lo più, ci concentriamo sullo specchio, senza osservare l'immagine riflessa. Ma in quell'immagine c'è la fotografia d'un popolo. Nelle regole giuridiche si riflette una storia nazionale, e poi le tradizioni, la cultura, l'etica, il costume; e si riverberano le passioni del momento. La cifra unificante del nostro sentimento, qui e oggi, sta tutta in un risentimento. Si condensa in un rancore collettivo che a sua volta s'alimenta d'insoddisfazione per come girano le cose, di presagi nefasti sul futuro, d'impoverimento economico e morale. Da qui il degrado dei nostri rapporti politici e civili, da qui i nostri cattivi umori. Da qui, infine, il racconto che si dipana attraverso questo libro: ventuno capitoletti disposti in ordine alfabetico, da Anagrafe a Zapping. L'alfabeto del nostro scontento."

Secondo i manoscritti originali. A cura di Francesco Egidi Roma, Società Filologica Romana 1905,1912, 2 volumi, cm.15x23, pp.351,406, con illustrazioni in bianco e nero. Brossura con bandellette. Coll. Documenti di Storia Letteraria. La fama di Francesco da Barberino (1264 - 1348) è essenzialmente legata a due opere: Reggimento e costumi di donna e Documenti d'Amore. Quest'ultima, realizzata in sedici anni, è opera di inestimabile valore della cultura medievale, redatta in versi, in fiorentino alternato ad altri dialetti, con una traduzione in prosa in latino corredata da un commentario, anch'esso in latino, ricchissimo di aneddoti e di informazioni sulla vita dell'epoca e su quella dello stesso Francesco. Il titolo dell'opera vuole rendere giustizia al ruolo centrale di Amore, quale divino motore del Tutto.

Roma, Edizioni e/o 1994, cm.11x18, pp.123, brossura copertina figurata a colori. Coll. Tascabili e/o,62.

A cura di Valerio Marucci. Roma, Coletti 1987, cm.11x17, pp.99, brossura con bandelle. Coll. Cultura & Culture,2.

Introduzione di Gustave Bardy. Parigi, Editions du Cerf 1947, cm.13x20, pp.400, brossura.

Firenze, Olschki Ed. Théâtre français de la Renaissance - Deuxième Série, 7.

Firenze, Olschki Ed. Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 368.

Firenze, Olschki Ed. Lingue e iscrizioni dell'Italia antica, 8.

Con una introduzione di Edoardo R. Barbieri. Firenze, Olschki Ed. 2021, , xxxii-[243] pp. Rilegato in cofanetto, leg.ed. È grazie ad Aldo Manuzio se l’esule Machiavelli può leggere Dante e Petrarca durante le soste delle sue passeggiate nei boschi che circondano sant’Andrea in Percussina, alle porte di Firenze. Nel 1501, con Virgilio, viene inaugurata, la produzione dei “libretti da mano” (enchiridia), un formato (in 8°) fino ad allora dedicato a testi di devozione. Questi libretti sono senza commento, la lettura deve scorrere agevole per il lettore, libera da orpelli eruditi, imprescindibili per edizioni di altro tipo. Specificatamente per la Divina Commedia, non viene nemmeno giustificato il titolo, un po’ strano rispetto alla tradizione: Le terze rime di Dante. La Casa editrice Olschki ha deciso di riproporre il facsimile di quell’edizione aldina del 1502 basandosi sull’esemplare conservato presso la Biblioteca Classense che nel 1905 lo acquistò da Leo S. Olschki, insieme al resto della raccolta di Leo (edizioni, traduzioni e commenti danteschi) allora sicuramente il repertorio più completo relativo all’opera di Dante. Ma l’aldina 1502 viene anche riproposta a cento anni esatti dalla pubblicazione della Divina Commedia tratta dal Codice Landiano (1921, ancora artefice Leo Olschki), evidenziando, tra anniversari e scelte editoriali, il legame della casa editrice con Il Sommo Poeta.

Edidit Enrico Giusti adiuvante Paolo D'Alessandro. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, cxviii-824 pp. 22 tavole f.t. a colori pp. Edizione rilegata in cofanetto. Il volume è stampato su carta indi, leg.ed. Biblioteca di «Nuncius»,79. Vede finalmente la luce la prima edizione critica completa del Liber Abbaci, di Leonardo Fibonacci, grazie alle cure di Enrico Giusti coadiuvato da Paolo d’Alessandro. Opera capitale della matematica europea, scritta nel Duecento, all’interno della quale trovava asilo, in centinaia di carte, quanto Fibonacci (o come lo chiamavano i suoi concittadini Leonardo Bigollo) aveva appreso durante le sue peregrinazioni in tutto il Mediterraneo, creando così una Summa del sapere aritmetico e algebrico del tempo, alla quale avrebbero attinto durante tutto il Medioevo innumerevoli maestri d’abaco. Forse proprio la vastità dell’opera ha determinato la sua eclisse per molti secoli. L’edizione che state per leggere giunge a compimento di un imponente lavoro filologico: collazionando tutti i diciannove manoscritti i curatori hanno dato vita alla più completa e affidabile edizione critica dell’opera, un indispensabile strumento di lavoro per chiunque vorrà approfondire la figura di Leonardo Fibonacci e della matematica nell’età di mezzo.

Opera completa. Firenze, Olschki Ed. 2021, 4 volumi, cm 17 x 24, 4 tomi di complessive xliv-1942 pp. con 203 figg. n.t. e 16 tavv. f.t. bn e 112 tavv. f.t. a colori. Raccolti, br. Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,459. Quest’opera, in quattro volumi, racconta la ‘fortuna’ dello scrittore di romanzi d’avventure Emilio Salgari (1862-1911), e cerca di demitologizzare lo straordinario fenomeno culturale provocato dal suo successo. Traccia il percorso tramite tutti gli aspetti della popolarità del romanziere e giornalista: gli esordi sulla stampa, edizioni, illustratori, traduzioni, adattamenti (teatro, cinema, fumetti). Sono citati commenti tratti dalla stampa, dalla critica, e dai lettori dell’epoca.

Edizione diretta da Giovanni Bárberi Squarotti e Mariarosa Masoero. Firenze, Olschki Ed. 2021, 3 volumi, cm 17 x 24, liv-1560 pp. in 3 tomi con 48 tavv. f.t. a colori. Rilegato in cofanetto, leg.ed. Opere di Mario Lattes farà conoscere il complesso degli scritti, editi e inediti, di Mario Lattes (1923-2001) e considerare per la prima volta nella sua effettiva estensione e nel suo rilievo la presenza di Lattes nella scena letteraria del secondo Novecento. Editore, pittore, incisore, scrittore, collezionista e animatore culturale, Lattes fu un intellettuale dai molteplici interessi e dalla personalità eclettica, testimone lucido e anticonformista del suo tempo. Le Opere raccolgono numerosi testi d’autore che erano andati dispersi nel corso degli anni e un corpus importante di materiale inedito, riuniti grazie a un’attenta revisione portata avanti secondo criteri filologici, anche sulla base delle carte autografe conservate negli archivi personali. I tre volumi, raccolti in cofanetto, comprendono: 6 romanzi, più di 60 racconti, le poesie, 2 opere teatrali, la tesi di laurea e i tanti articoli, saggi e recensioni scritti da Lattes per diverse testate italiane. Una produzione letteraria che spazia tra diversi generi letterari e si fonda su un autobiografismo sui generis, nel quale il grigiore e l’apatia della quotidianità si mescolano alle distorsioni del sogno, della memoria e del ricordo. Ogni volume è accompagnato da immagini di appunti, manoscritti, dattiloscritti e lettere di Mario Lattes. L'edizione è stata realizzata con il contributo e il patrocinio della Fondazione Bottari Lattes e di Caterina Bottari Lattes.

Volume II. Saggi ed Edizione critica. Saggi a cura di Elena Gurrieri. Edizione critica a cura di Kathleen Olive e Nerida Newbigin. Firenze, Olschki Ed. 2015, cm 32 x 47, x-310 pp. con 200 ill. n.t. a colori., leg.ed. Il Codice Rustici è composto da due tomi il cui formato finale misura 32 x 47 cm. Entrambi i volumi, rilegati in seta con impressioni in oro, sono raccolti in un elegante cofanetto. Si presenta qui, come pubblicazione autonoma, il Tomo II del Codice, nel quale sono raccolti i saggi, l’analisi iconologica, la trascrizione e l’edizione critica dello stesso. In un affascinante viaggio tra letteratura, storia della Chiesa e di Firenze, arte e architettura sono indagati i punti cruciali del viaggio di Marco di Bartolomeo Rustici e il valore della sua Dimostrazione dell’andata o viaggio al Santo Sepolcro e al monte Sinai (nome completo del Codice Rustici). Quello che emerge è un canto d’amore per Firenze e una disinvolta capacità di passare da temi e pratiche devozionali a momenti di profonda erudizione artistica, fino alla visione di particolari inediti di una città, che proprio nel Quattrocento divenne febbrile cantiere delle meraviglie. Saggi a cura di Elena Gurrieri Edizione critica a cura di Kathleen Olive e Nerida Newbigin Presentazioni: Cardinale Giuseppe Betori, Arcivescovo Metropolita di Firenze Umberto Tombari, Presidente Ente Cassa Risparmio Firenze Elena Gurrieri, Responsabile della Biblioteca del Seminario Arcivescovile Maggiore di Firenze IL CODICE RUSTICI - Un viaggio attraverso la Storia, l’Arte e la Chiesa della Firenze del xv secolo Cristina Acidini, Un pio racconto per immagini nei primi trenta fogli del Codice Rustici • Franco Cardini, Da Firenze a Firenze, via Gerusalemme • Francesco Gurrieri, La città al tempo del Rustici. I confini della urbs perfecta e i cantieri brunelleschiani • Francesco Salvestrini, La Chiesa e la città a Firenze nella prima metà del Quattrocento • Timothy Verdon, L’immagine della Chiesa nel Codice Rustici • Kathleen Olive, Alla ricerca di Marco di Bartolomeo Rustici • Nerida Newbigin, Mappare il mondo: l’itinerario intellettuale di Marco di Bartolomeo Rustici • Simone Martini, Il restauro del Codice Rustici • Alice Cavinato, Scheda codicologica, Firenze, Biblioteca del Seminario Arcivescovile Maggiore • Kathleen Olive - Nerida Newbigin, Scheda codicologica, Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale • Bibliografia. L’ICONOGRAFIA DEL CODICE RUSTICI Cristina Acidini - Elena Gurrieri, Didascalie alle immagini del Codice Rustici • Tavola delle illustrazioni IL CODICE RUSTICI: EDIZIONE CRITICA Kathleen Olive - Nerida Newbigin, Trascrizione, edizione e annotazioni Fonti edite e inedite per l’edizione critica del Codice Rustici

A cura di Federico Roncoroni. Milano, Mondadori 1989, cm.12,5x19,5, pp.501, brossura copertina figurata a colori. Coll. Oscar Narrativa,1006.

A cura di Tommaso Sorbelli. Ediz.di 400 esempl. numerati. Il ns. è uno dei XXV su carta a mano grigia e reca il n.XXIII. Mutinae (Modena), Apud Aedem Muratorianam 1958, cm.17,5x25, pp.(2),122,(4), una tav. a col.ft., leg.ed.in t.pelle, cornici in oro ai piatti e titoli in oro al dorso. (mimima abrasione al dorso.) Pubblicaz. a cura del Centro di Studi Muratoriani. Serie "Curiosità e Inediti Muratoriani",1.

Introduz.di Gianni Scalia. Antologia poetica con testi originali a fronte. Reggio Emilia, Elitropia 1983, cm.13x18,5, pp.948,(4), leg.ed.in tutta seta, doppia sopraccop. di cui l'esterna trasparente, custodia muta. [buon esemplare.]

A cura di Giuseppe Lippi. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1989, cm.11x18,5, pp.295, tascabile, cop.ill.a col. Coll.Oscar Fantasy,2.

Montebelluna, Edizioni Amadeus 1988, cm.16x23, pp.142,(2) + un inserto pubblicitario di 16 pp. in append., br., cop.fig.a colori.

Montebelluna, Edizioni Amadeus 1989, cm.16x23, pp.156,(4), br., cop.fig.a colori.

Montebelluna, Edizioni Amadeus 1990, cm.16x23, pp.191,(1) + un inserto pubblicitario di pp.24 in append., br., cop.fig.a colori.