Arte Pittura

Paintings and drawings from the Louvre and other French museums. Sydney, Australian Gallery Directors Council 1980, cm.21x28, pp.52, numerose illustrazioni in bianco e nero e a colori, brossura a due punti metallici con copertina figurata a colori. Testo in inglese.

Traduzione dal francese di Anne Ross. Lugano, The Uffici Press s.d. ma anni 60, cm.29x31, pp.94, 50 tavole a colori di cui 3 applicate e 18 in bianco e nero, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori, Edizione inglese.

Bergamo, Istituto Italiano d' Arti Grafiche 1943, cm.20x25, pp.50, 152 tavole in rotocalco ed 1 tricromia, legatura editoriale in tutta tela rossa, titoli in oro al dorso e al piatto anteriore,

Seconda edizione rifatta con 23 incisioni intercalate e 137 tavole. Milano, Ulrico Hoepli Ed. s.d.circa 1900, cm.10,5x15, pp.XXIX,430, 64 di catalogo editoriale ina ppendice. legatura editoriale in tutta tela. Titoli e fregi in oro. Collana Manuali.

Milano, Arti Grafiche Crespi & Occhipinti 1971, cm.21x30, pp.32, illustrazioni in tavole in bianco e nero, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Montepulciano, Museo Civico e Logge della Mercanzia, 24 aprile - 24 settembre 2010. A cura di Silvesta Bietoletti. Cinisello Balsamo, Silvana 2010, cm.24x28, pp. 120, 80 illustrazioni a colori , brossura copertina figurata a colori. Collana Fondazione Musei Senesi. Cataloghi,5. È dedicato ai Macchiaioli questo catalogo che raccoglie e documenta molti dipinti indediti provenienti dalle collezioni private, esposti a Montepulciano: più di cento opere con cui seguire, attraverso gli artisti "della macchia", un periodo storico di fondamentale importanza per l'Italia, che va dall'Unità del Paese agli anni venti del Novecento. Protagonisti della rassegna sono sia alcuni grandi nomi del movimento, sia autori meno conosciuti: accanto a Fattori, Signorini, Lega, Boldini e Nomellini, anche Gelati, Abbati, Borrani, Cabianca, Gioli, Cannicci, Cecconi, Tommasi, per una mostra che si lega indissolubilmente al territorio che la ospita.

Roma, Istituto della Enciclopedia italiana- Treccani 2020,, cm.25x31,5, pp.(14),448, (6), numerose ill a colori, legatura editoriale in tutta pelle, copertina con titoli fregi e incisioni a sbalzo e in oro. Collana Classici Treccani. Pittura italiana. I Grandi Maestri del Colore.

Firenze, Museo di Casa Martelli, 2017. A cura di Monica Bietti. Firenze, Mandragora 2018, cm.21x28,5, pp.214, 343 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. 1440-1450. Siamo in pieno Rinascimento, i Medici e le famiglie fiorentine sono all'apice della loro grandezza e tutti i migliori artisti gravitano intorno a Firenze. È in questi anni che Filippo Lippi esegue l'Annunciazione per la cappella degli Operai- Martelli nella basilica di San Lorenzo. Ogni opera di questo periodo ha qualcosa di nuovo, gli artisti si osservano e competono tra loro, e le botteghe brulicano di lavori. Grazie al restauro di questa pala d'altare, finanziato dai Friends of Florence ed eseguito dall'Opificio delle Pietre Dure di Firenze, sono tornate alla luce peculiarità stilistiche e costruttive che hanno risvegliato la curiosità degli storici dell'arte. Le ricerche d'archivio condotte per l'occasione dalla curatrice del volume Monica Bietti hanno fornito ulteriori ragioni per rivedere le convinzioni pregresse e ne è nata una giornata di studi internazionale di cui questo volume riporta gli atti. Confronti, influenze e datazioni di capolavori oggi sparsi nei musei di tutto il mondo trovano in queste pagine il nuovo punto di riferimento, il più aggiornato, per gli studiosi del futuro. Presentazioni di Andrea Pessina, Paola D'Agostino, Paolo Padoin, Marco Domenico Viola e Simonetta Brandolini d'Adda.

Presentazione di Corrado Cagli. Milano, Rizzoli 1969, cm.24x32, pp.144, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo gen. con illustrazioni in bn. nel testo , brossura copertina figurata a colori. Collana Classici dell'Arte,32.

London, The Alpine Club, April 24th - May 13th 1972. London, The Alpine Club 1972, cm.18,5x24, pp.2, 40 tavole in bianco e nero, brossura con copertina figurata a colori. Testo in inglese.

La pittura del Settecento romano e la sua diffusione a Venezia e a Napoli. A cura di Enzo Borsellino e Vittorio Casale. Firenze, Edifir 2001, cm.16x24, pp.316, num.figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Roma, Edizioni Nuova Cultura 2012, cm.14,5x21, pp.56 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Novara, Ist.Geografico De Agostini 1943, cm.23,5x25, pp.XLVI-112, 112 tavole bn, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Collana Storia della Pittura Italiana.

Introduction de Roberto Paolo Ciardi. Antella, Scala Ed. 1998, cm.21x28, pp.80, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana I Grandi Maestri dell'Arte. Testo Francese.

V Centenario della Morte di Carlo Crivelli. A cura di Pierluigi De Vecchi. Maroni Editore 1997, cm.15x23, pp.332, illustrazioni a colori, brossura sopraccoperta figurata a colori.

Prefazione di Sergio Bettini. venezia, Neri Pozza Ed. 1962, cm.17,5x24, pp.188, 183 tavole bn.e 8 a colori fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Esemplare ottimo.

Venezia, Palazzo Ducale, 10/6-10/10/1961. A cura di Pietro Zampetti. Venezia, Ediz.Alfieri 1961, cm.15,5x22, pp.XXXVIII,248, legatura editoriale con sopraccoperta figurata.

Foreword by Gabriel White. Introduction by Lawrence Gowing. London, The Arts Council of Great Britain 1968, cm.21x20, pp.173, 129 illustrazioni in bianco e nero e alcune a colori, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Testo in inglese.

London, Tate Gallery, 14 May - 27 June 1965. Foreword by Norman Reid. Introduction by Ronald Alley. London, Tate Gallery 1965, cm.21x23, pp.3, 72 tavole in bianco e nero, alcune a colori, brossura con copertina figurata. Testo in inglese.

Arezzo, Next Art Gallery. A cura di Antonio e Pasquale Macrì. Arezzo, Next Art Gallery 2006, cm.24x21, pp.ca 50 di tavole a colori, brossura con bandelle e copertina figurata,

Centro stampa 1978 cm.21x25 pp.sn., illistrazioni in bianco e nero e a colori, brossura con copertina figurata a colori.

London, The Phaidon Press 1959, cm.18,5x27, pp.159, 100 illustrazioni in bianco e nero e 24 a colori, legatura editoriale cartonata. Testo in inglese.

Testi di Carlo Nepi, Catherine Geoffray. Livorno, Sillabe 2025, cm.27,8x27,8, pp.144, illustrazioni. brossura, copertina figurata a colori. Testo in italiano e inglese. Il lavoro di Pippo Lionni si concretizza in una concatenazione ininterrotta di azioni e in una sequenza di passaggi continui tra tecniche e materiali diversi, tensioni verso nuovi limiti e nuovi punti di arrivo, territori insondati di ricerca e sperimentazione. In ogni momento di questa incessante attività emerge la sua permanente pulsione creativa insofferente ai vincoli e alle imposizioni. L'anima anarchica traspare sempre, in ogni occasione. Ne è prova questo stesso catalogo che va considerato un'altra fase della sua operatività: non si tratta soltanto del regesto delle ultime opere realizzate ma, come il precedente "Jump" "Pippo Lionni. 20230215 43°11°" - edito nel 2023 -, segna un punto di arrivo e la ripartenza di fasi di lavoro parzialmente esaurite e riavviate in altra direzione soffiando sulle scintille rimaste nella cenere della fase precedente.

Milano, Mousse Publishing 2024, cm.20,5x28, pp.156, illustrazioni a colori. legatura editoriale in tutta tela. Testo Inglese. Published on the occasion of the eponymous exhibition curated by Karen Irvine at the Museum of Contemporary Photography at Columbia College Chicago (MoCP), Dawit L. Petros: Prospetto a Mare delves into Petros's ongoing examination of the intricate connections between Italy, East Africa, Libya, and North America, particularly focusing on Eritrea, Ethiopia, and Somalia. This solo exhibition, alongside its accompanying publication, illuminates the ways in which colonialism and cultural memory are etched into the visual fabric and architectural landscape of Chicago. Petros's inquiry aligns seamlessly with the mission of the museum, contributing to contemporary dialogues on visual art and its impact on our collective understanding of history, society, and identity.Through various artistic strategies, Petros probes the propaganda used to promote the Italian colonial project in Eritrea, Ethiopia, Libya, and Somalia and by extension, the newly formed Italian state; the technologies used to dominate occupied countries and simultaneously extoll the power of the occupiers; and the imperfect ways in which these histories are inscribed in public and private memory through monuments, storytelling, archives, and photography. Petros's works are largely concerned with global migration patterns-from the Italians who occupied the Horn of Africa in the late 1800s and early 1900s, to Africans who fled North and East Africa due to colonialization and subsequent instability, to Africans who move to North America and Europe via Italy today.Within the pages of this publication, esteemed scholars-Lindsay Caplan, Teresa Fiore, Ruth Iyob, Cristina Lombardi-Diop, and Onur Öztürk-engage in thought-provoking explorations of Petros's work. They probe themes of colonialism, modernism, technology, migration, and cultural memory, offering invaluable perspectives that enrich our understanding of Prospetto a Mare and its significance.