Arte Pittura

Rassegna internazionale architettura, pittura, scultura d' avanguardia. L' Aquila, Castello Cinquecentesco 1962. Roma, Ateneo 1962, cm.22x22, pp.120 con 17 tavole bn.ft. con 15 carte in appendice non numerate di pubblicità. brossura.

Torino, Galleria Civica d'Arte Moderna 1971, cm.22,5x23, pp. 130 non numerate. brossura con copertina figurata a colori.

Firenze,Orsanmichele,11/1980-1/1981. A cura di Vanni Bramanti. Milano-Roma, 2RC Edizioni 1980, cm.22,5x25, pp.30 ca.nn, alcune tavole bn.e a colori nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata.

Edizione quinta. Firenze, Nella Stamperia Piatti 1834, 6 volumi in 3 tomi. cm.9,5x15,5 pp.XXX,326, 308, 332, 240, 244, 216, rilegature in mezza pelle, con angoli in pelle e piatti fasciati in carta decorata. 4 nervi ai dorsi, titoli in oro. copertine originali mantenute internamente, belle e solide legature. Esemplare molto chiaro, lievissime macchiette.

Vicenza, Neri Pozza 1960, cm.22x27, pp.60, con 48 tavole a colori in allegato. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Saggi e Studi di Storia dell'Arte,3.

Monografia testo italiano inglese. Milano, Edizioni del Naviglio 1973, cm.29x29, pp.176, centinaia id figure anche a piena pag.bn.e a, a colori nel testo legatura editoriale cartonata, custodia.

Firenze, Marchi & Bertolli 1968, cm.17,5x24, pp.325, 225 figure bn.in tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Raccolta Pisana di Saggi e Studi diretta da Carlo Ludovico Ragghianti.

A cura di Giulia Ballerini. Introduzione di Francesco Mariani. Firenze, Polistampa 2010, cm.25x32, pp.110, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. È il catalogo della mostra allestita in collaborazione con il comune di Sesto Fiorentino dal 28 novembre al 23 dicembre 2010 in simultanea presso due sedi di quella cittadina, La Soffitta e il Centro Espositivo Antonio Berti. Come l'esposizione, il volume si articola in due nuclei sottolineando la complessa produzione dell'artista. La prima parte è dedicata alle vetrate della chiesa dell'Immacolata di Pistoia, la sua ultima e monumentale opera, realizzata nel 2005-2006 dalla ditta Le Vetrate artistiche di Sesto. È messa in luce l'incubazione e la nascita di quello che sarebbe poi divenuto il testamento artistico di Sigfrido Bartolini: disegni, cartoni, acquerelli e bozzetti preparatori delle vetrate. La seconda parte, dedicata alla grafica, è suddivisa in tre sezioni, quante le tecniche con le quali l'artista sviluppò la propria ricerca: l'acquaforte, la xilografia e la litografia. Un'ulteriore sezione mette a confronto alcuni soggetti da lui esplorati con quelle diverse tecniche. Il volume, con presentazione di Gianni Gianassi e introduzione di Francesco Mariani, è completato da esaurienti apparati bio-bibliografici.

A cura di Giulia Ballerini. Introduzione di Francesco Mariani. Firenze, Polistampa 2010, cm.25x32, pp.110, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. È il catalogo della mostra allestita in collaborazione con il comune di Sesto Fiorentino dal 28 novembre al 23 dicembre 2010 in simultanea presso due sedi di quella cittadina, La Soffitta e il Centro Espositivo Antonio Berti. Come l'esposizione, il volume si articola in due nuclei sottolineando la complessa produzione dell'artista. La prima parte è dedicata alle vetrate della chiesa dell'Immacolata di Pistoia, la sua ultima e monumentale opera, realizzata nel 2005-2006 dalla ditta Le Vetrate artistiche di Sesto. È messa in luce l'incubazione e la nascita di quello che sarebbe poi divenuto il testamento artistico di Sigfrido Bartolini: disegni, cartoni, acquerelli e bozzetti preparatori delle vetrate. La seconda parte, dedicata alla grafica, è suddivisa in tre sezioni, quante le tecniche con le quali l'artista sviluppò la propria ricerca: l'acquaforte, la xilografia e la litografia. Un'ulteriore sezione mette a confronto alcuni soggetti da lui esplorati con quelle diverse tecniche. Il volume, con presentazione di Gianni Gianassi e introduzione di Francesco Mariani, è completato da esaurienti apparati bio-bibliografici.

Milano, Electa 2001, cm.27x28,5, pp.431, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo , legatura editoriale in tutta tela, sovraccoperta

Milano, Il Sole 24 Ore 2007, cm.23x29, pp.310, illustrazioni colori, brossura con copertina figurata a colori. Custodia. Collana I Grandi Maestri dell'Arte. L'artista e il Suo Tempo. Il Salon d'Automne di Parigi del 1905 tenne a battesimo l'esordio ufficiale di un piccolo gruppo di giovani artisti accomunati da un percorso formativo analogo, dall'amore per la luce calda e le ombre lunghe del Midi, dal costante riferimento alla ricerca pittorica di Cézanne. Riuniti in un'unica sala, i loro paesaggi, ritratti e idilli domestici abbagliarono visitatori e recensori. Per definirne l'eccentricità formale e denotarne la carica eversiva, il critico Louis Vauxcelles coniò una delle formule più celebri della storia dell'arte novecentesca: "fauves", selvaggi della moderna scena parigina. Spietata fedeltà alla percezione retinica, traduzione del dato visivo in termini di toni e timbri cromatici, composizioni sghembe furono interpretate da Matisse, Derain, Braque, Friesz, Camoin, Marquet, Van Dongen, Dufy come l'antidoto necessario alle derive di fine secolo: al facile realismo, da un lato, e alla dogmatica scienza del colore divisionista, dall'altro. Ma in assenza di un programma o di una base teorica, il gruppo si disperse a brevissimo giro in ricerche differenti, talora contraddittorie. Derain, dopo un fortunato sodalizio con Matisse, scopri al British Museum di Londra l'arte primitiva e ne sposò eleganze e monumentatila, in un percorso di progressivo avvicinamento all'esperienza coeva di Picasso. Braque accentuò, insieme a Friesz, la cifra accattivante dei suoi paesaggi portuali, per poi tornare decisamente sui suoi passi e approdare alla solidità e al cromatismo ribassato del cubismo, di cui sarà, con Picasso, tra i protagonisti riconosciuti. Camoin, Dufy e Marquet adottarono per i loro intimi quadretti bagnati dalla luce mediterranea formule garbate, di immediata presa sul collezionismo internazionale, in particolare russo. Van Dongen piegò le accensioni di colore tipiche dei fauve a un repertorio affollato di personaggi circensi, scene mondane, nudi, secondo una cifra aggressiva, quasi pre-espressionista, che ne avrebbe dettato la fortuna soprattutto in Germania. Solo Matisse, nel corso di tutta la sua carriera, tornò a più riprese a interrogare l'esperienza fauve, per discuterne i presupposti e rileggerne le acquisizioni. Ripercorrere le sue opere principali, da Luxe, calme et volupté (1904) fino alla cappella di Vence (1948-52), attraverso le serie degli anni Trenta, la decorazione Barnes e i papiers découpés, significa in questo senso confrontarsi con un percorso di ostinata, inattaccabile fedeltà al colore, e all'irrisolta tensione tra colore e disegno: perché "il colore - avrebbe detto Matisse verso la fine della vita - è una liberazione".

Milano, Il Sole 24 Ore Libri 2008, cm.21x30, pp.360, numerose figure e tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Col.I Grandi Maestri dell'Arte. L'artista e il suo Tempo,24. Pochi artisti sono riusciti a incarnare compiutamente lo spirito di tutto un secolo come Bernini ha fatto con il Seicento: nell'immaginario collettivo egli è oggi sinonimo di barocco. E forse nessun altro ha segnato il volto di una grande città tanto a fondo quanto Bernini quello di Roma. Andrea Bacchi e Stefano Pierguidi ripercorrono la lunga carriera di questo artista universale, sommo scultore, grande architetto, pittore per diletto, mettendone in rilievo la geniale capacità di servirsi di collaboratori e allievi. Nel saggio introduttivo l'analisi dell'opera di Bernini è condotta incrociando il consueto criterio cronologico con quello tematico e tipologico (il ritratto, i rilievi, il "bel composto", il misticismo tardo). Le schede del catalogo, dedicate a statue, busti ritratto, monumenti funebri, fontane, cappelle, restauri architettonici e veri e propri interventi urbanistici, danno la misura dell'ampiezza e dell'aspetto multiforme dell'attività di Bernini, spesso a capo di un'eccezionale équipe di scultori, pittori, doratori, fonditori e semplici scalpellini.

London, Matthiesen 2001, cm.25,5x25,5, pp. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori.

Bedizzolle (Brescia), Palazzo delle Missioni, 15 Novembre -13 dicembre 1981. Introduzione di Alberto Morucci. 1981, cm.15x23, pp.circa 50, figg.bn. brossura con copertina figurata.

New York, Phaidon 1949, cm.21,5x29, pp.30, con 220 illustrazioni bn.e 244 tavole bn. fuori testo di cui alcune a, legatura editoriale in tutta tela.

The story of his life together with seventy five reproductions of his pictures in half tone and photogravure. London, T. Fisher Unwin 1901, cm.20x29, pp.206, legatura editoriale cartonata copertina figurata in argento.

Galeria Parronchi. 1977, cm.17x24, pp.circa 50 con 25 tavole. brossura con copertina figurata a colori.

Mostra Retrospettiva, Antiche Gallerie d'Arte "Il Magnifico". Firenze, Artigraf 2002, cm.21x30, pp.64 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Princeton, University Press 1979, 2 volumi. cm.22x28,5, pp.226, with plates. legature editoriali cartonate con sopraccoperte figurate a colori.

Mostra Retrospettiva, oltre 50 opere riprodotte. Antiche Gallerie d'Arte "Il Magnifico". Firenze, Artigraf 2002, cm.21x30, pp.48 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

1996, cm.21,5x30,5, pp.174 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Pregevole edizione illustrata con più di 270 tavole a colori e in nero. Pregevole edizione illustrata con più di 270 tavole a colori e in nero. Stampa a cura delle arti grafiche Amilcare Pizzi. Bergamo, Credito Bergamasco 1982, cm.25,5x29, pp.495, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Cantini 1986, cm.25x33, pp.476, 403 illustrazioni bn.e 79 tavole a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Roma, Gallo Antiquariato 2003, cm.20,5x24, pp.80, illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.