Arte Scultura

Mostra della Moda Stile Costume. A cura di Franco Russoli, Luigi Carluccio, Gabrielli Russoli, MarcoValsecchi e altri. Torino, Italia 61 Ed. 1961, cm.15x21, pp.XIX,154, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. br.cop.fig.a col.

Firenze, Palazzo Strozzi Febbraio- Marzo 1962. Con una introduzione di John Pope Hennessy. Firenze, Olschki 1962, cm.19,5x26, pp.108 non numerate, num.figg.bn. br.cop.fig.

Torino, Garzanti Ed. UTET 1992, cm.22,5x28,5, pp.IV-336, centinaia di ill.e tavv.interc.nt. leg.ed.in t.tela, sopraccop.fig. Coll.Storia dell'Arte in Italia.

Prefaz.di Manlio Cancogni. Lucca, Mauro Baroni Ed. 2000, cm.16x24, pp.151, 52 figg.bn.nt. br.cop.fig.

A cura di E. Lo Sardo, M. A. Quesada De Luca Editori d'Arte 2018, cm.25x34, pp.126, legatura editoriale, sopracoperta figurata- Né ricco, né particolarmente famoso Michelangelo arrivò a Roma nel 1496. Non vi andò di sua spontanea volontà, fu piuttosto trascinato dagli eventi. Eppure in pochi anni, nella città dominata dai Borgia, realizzò i suoi primi capolavori: il Bacco, la Pietà e, forse, la Madonna di Bruges. Opere straordinarie dovute al suo talento, al fascino delle antiche vestigia e all'amicizia di un giovane banchiere, Iacopo Galli, che con sincero affetto lo promosse e lo aiutò. Dalla lettura delle fonti si delineano con sufficiente chiarezza i primi passi delle fortune artistiche del grande genio fiorentino e intorno a lui si animano i nomi e i volti delle genti da lui frequentate. Uomini del Rinascimento che vediamo raffigurati nei suoi disegni, nei dipinti di Melozzo, di Pinturicchio, di Raffaello e che popolano le piazze e le strade di una Roma che Michelangelo profondamente plasmò.

Milano, Rizzoli - Editore 1962, cm.12,5x18, pp.90, 176 tavole b.n. fuori testo, legatura editoriale, sovraccoperta figurata a colori. Coll. Bìblioteca d'Arte Rizzoli, 46-47. Prima edizione.

A cura di Lorella Giudici. Milano, Abscondita 2017, cm.13x22, pp.132, brossura copertina figurata. Coll.Carte d'artisti,40. "«Le lettere di Rosso sono dei capolavori di composizione calligrafica. Cominciano su un angolo della carta, e poi continuano a risvoltar via come un gioco di pazienza, lasciando i centri bianchi e rincorrendo gli angoli. E vi si rincorrono italiano, milanese e francese: idee e polemiche, frasi fisse e scatti inattesi. Non si possono copiare. Si dovrebbero riprodurre in cliché, come un disegno». Con queste parole Raffaello Giolli sintetizzava la grafia vulcanica, veloce, irregolare e generosa dell'amico. Medardo Rosso, come un fiume in piena, ha riversato sul foglio riflessioni e annotazioni, esclamazioni e modi di dire, parole inventate e termini letterari senza badare a regole grammaticali, a strutture sintattiche o a logiche semantiche né, tantomeno, al bello scrivere perché, come lui stesso ha detto, «quando c'è poca roba dentro fai del bello scrivere e il bello scrivere è il contrario del buon pensare». Ripeteva con la penna quello che andava facendo con la cera, il gesso, il bronzo: rompere con i canoni classici, con gli schemi; sfondare gli argini della sintassi. E quest'ivresse grafica ha certo la sua origine nell'indole ardita ed espansiva dell'uomo, ma anche (e soprattutto) nello spirito dell'artista, nel genio di quello scultore che Margherita Sarfatti, a ragione, ha definito come «una delle poche glorie autentiche dell'arte moderna italiana». Queste turbolente confessioni racchiudono significative dichiarazioni di poetica, interessanti e poco praticate teorie formali e compositive, oltre che la chiave di un impegno artistico svolto sempre all'insegna di un rigore e di un'inflessibilità senza eguali." (Lorella Giudici)

Bozen, Verlagsanstalt Athesia 1991, cm.24,5x23,5, pp.104, numerose tavole a colori e b.n. nel testo, legatura editoriale figurata a colori.

Berlin, Reimer 2001, cm.18x26, pp.248, 79 tavole b.n. fuori testo, legatura editoriale, sovraccoperta figurata.

Bollettino dei Musei Civici Veneziani, III Serie, 7. 2012. Milano, Skira 2012, cm.20x26, pp.136, numerose tavole a colori e b.n. nel testo, brossura figurata a colori. La pubblicazione propone una serie di interventi scientifici su tematiche storico-artistiche connesse ai Musei e alle collezioni veneziane, continuo oggetto di studio e fonte inesauribile di nuove conoscenze. Sono tre le sezioni: Collezioni - sezione monografica dedicata alla raccolta di cere nei Musei Civici Veneziani che dà il titolo al volume 2012 - Studi e Contributi e la sezione Attività. Il Bollettino si apre innanzitutto con uno scritto di Andrea Daninos sulle problematiche connesse allo sviluppo della ceroplastica a Venezia e il contributo di Camillo Tonini e Diana Cristante sulla formazione e sulle peculiarità della preziosa raccolta conservata presso i Musei Civici Veneziani (con schede di catalogo di diversi studiosi per ciascuna opera). Sono invece i testi scientifici della seconda parte della pubblicazione a illustrare, nello specifico, la recentissima scoperta di un'importante opera di Vittore Carpaccio che si viene ad aggiungere alla Madonna con il Bambino ricondotta allo stesso autore nel 2011. L'assegnazione ora, per opera di Giorgio Fossaluzza, della Pietà n. 1088 dei depositi del Museo Correr al corpus del grande artista veneziano, risulta di assoluto rilievo, aprendo prospettive inedite sulla fase giovanile di Carpaccio . Seguono nel Bollettino altri quattro saggi che offrono ricchi spunti per l'approfondimento e la comprensione di opere conservate nelle diverse sedi dei Musei Civici di Venezia e collocabili tutte tra XVIII-XIX sec. Apre la sezione delle Attività un contributo di Giorgio Fossaluzza che espone i risultati più recenti della ricerca sulla grande vetrata colorata della chiesa veneziana di san Giovanni e Paolo a trent'anni da una mostra-studio su questo soggetto tenuta al Museo Correr. Si succedono altri interventi che rendono conto del lavoro effettuato sulle collezioni e fondi conservati presso i Musei Civici Veneziani. Conclude l'opera, come di consueto, l'elenco puntuale di tutta l'attività 2011 redatto a cura di Monica da Cortà Fumei e Claudia Calabresi.

Trento, Tipografia Editrice Temi 2015. cm.22x24, pp.88, numerose tavole a colori nel testo, brossura a bandelle.

Zagreb, Matica Hrvatska 1995, cm.21x27, pp.232, numerose illustrazioni a colori e b.n. nel testo, brossura, sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Villa di Poggio Imperiale,30 giugno - 14 settembre 1986. Firenze, Cantini Edizioni d'Arte 1986, cm.22x24, pp.133, 44 tavv.a col.e 55 tavv.in bn.nt., br.soprac.fig.a col.

XXX Biennale Internazionale dell'Antiquariato di Firenze, 23 settembre - 1 ottobre 2017. A cura di Alessandra Imbellone. Isola del Liri (FR), Print on web srl 2017, cm.16,5x23,5, pp.68, brossura figurata a colori.

Ljubljana, Rokus 1998, cm.21,5x29,5, pp.96, numerose tavole b.n. nel testo, brossura figurata a bandelle.

Ljubljana, Rokus 2000, cm.22x28,5, pp.245,(3), legatura editoriale, sovraccoperta figurata a colori.

Paris, Les Editions Guerinet s.d.ca. 1890 cm.31x40, 48 tavv.bn.in cartella fig. cartella in mz.tela, cop.fig., chiusura con laccetti. 48 tavv.di 51. Mancanti le ultime 3.

Roma, Gruppo Editoriale L'Espresso 2004, cm.20,5x26, pp.215,(1), numerose ill. e tavv. a col.nt., leg.ed.cartonata, cop.fig. a colori. Coll.Grandi Scultori,1.

A cura di Becker-Donner, Etta. Wien, Brüder Rosenbaum 1965, cm.16x23,5, pp.56, 64 tavole a colori e b.n. fuori testo, brossura figurata a colori.

Kunsthistorisches Museum Wien, 4 Dezember 2001 - 7 April 2002, A cura di Sylvia Ferino-Pagden. Fotografie di Hans Kräftner. Milano, FMR 2001, cm.23x30, pp.48, numerose illustrazioni a colori nel testo, brossura figurata a colori.