Arte Scultura

Brescia, Tip.Cremezzani 1971, cm.17x24, pp.100, num.figg.bn. br.

Zürich, Büchergilde Gutenberg 1942, cm.18x24, pp.125, numerose illustrazioni b.n. nel testo e 112 tavole b.n. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, titoli in nero al piatto anteriore e al dorso.

Paris, Fernand Nathan 1946, cm.17,5x24, pp.188, 128 tavv.bn.nt. br.sopracop.fig.bn. legatura allentata

New York, E.P.Dutton anc C. 1974, cm.21x28, pp.392, 726 tra figg.e tavv.bn.e a col.nt. br.cop.fig.a col.

Firenze, Rinascimento del Libro 1928, cm.23x29, pp.141, LXXX tavv.bn.ft. brossura. Coll.Studi d'Arte Medioevale e Moderna diretti da Antonio Maraini.

Frankfurt am Main Umschau Verlag 1970, cm.21x27, pp.LVI-136, num.figg.bn.nt. leg.ed.in t.tela,sopracop.fig.a col. testo in tedesco.

Mostra della Moda Stile Costume. A cura di Franco Russoli, Luigi Carluccio, Gabrielli Russoli, MarcoValsecchi e altri. Torino, Italia 61 Ed. 1961, cm.15x21, pp.XIX,154, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. br.cop.fig.a col.

Firenze, Palazzo Strozzi Febbraio- Marzo 1962. Con una introduzione di John Pope Hennessy. Firenze, Olschki 1962, cm.19,5x26, pp.108 non numerate, num.figg.bn. br.cop.fig.

Prefaz.di Manlio Cancogni. Lucca, Mauro Baroni Ed. 2000, cm.16x24, pp.151, 52 figg.bn.nt. br.cop.fig.

A cura di E. Lo Sardo, M. A. Quesada De Luca Editori d'Arte 2018, cm.25x34, pp.126, legatura editoriale, sopracoperta figurata- Né ricco, né particolarmente famoso Michelangelo arrivò a Roma nel 1496. Non vi andò di sua spontanea volontà, fu piuttosto trascinato dagli eventi. Eppure in pochi anni, nella città dominata dai Borgia, realizzò i suoi primi capolavori: il Bacco, la Pietà e, forse, la Madonna di Bruges. Opere straordinarie dovute al suo talento, al fascino delle antiche vestigia e all'amicizia di un giovane banchiere, Iacopo Galli, che con sincero affetto lo promosse e lo aiutò. Dalla lettura delle fonti si delineano con sufficiente chiarezza i primi passi delle fortune artistiche del grande genio fiorentino e intorno a lui si animano i nomi e i volti delle genti da lui frequentate. Uomini del Rinascimento che vediamo raffigurati nei suoi disegni, nei dipinti di Melozzo, di Pinturicchio, di Raffaello e che popolano le piazze e le strade di una Roma che Michelangelo profondamente plasmò.

Milano, Rizzoli - Editore 1962, cm.12,5x18, pp.90, 176 tavole b.n. fuori testo, legatura editoriale, sovraccoperta figurata a colori. Coll. Bìblioteca d'Arte Rizzoli, 46-47. Prima edizione.

A cura di Lorella Giudici. Milano, Abscondita 2017, cm.13x22, pp.132, brossura copertina figurata. Coll.Carte d'artisti,40. "«Le lettere di Rosso sono dei capolavori di composizione calligrafica. Cominciano su un angolo della carta, e poi continuano a risvoltar via come un gioco di pazienza, lasciando i centri bianchi e rincorrendo gli angoli. E vi si rincorrono italiano, milanese e francese: idee e polemiche, frasi fisse e scatti inattesi. Non si possono copiare. Si dovrebbero riprodurre in cliché, come un disegno». Con queste parole Raffaello Giolli sintetizzava la grafia vulcanica, veloce, irregolare e generosa dell'amico. Medardo Rosso, come un fiume in piena, ha riversato sul foglio riflessioni e annotazioni, esclamazioni e modi di dire, parole inventate e termini letterari senza badare a regole grammaticali, a strutture sintattiche o a logiche semantiche né, tantomeno, al bello scrivere perché, come lui stesso ha detto, «quando c'è poca roba dentro fai del bello scrivere e il bello scrivere è il contrario del buon pensare». Ripeteva con la penna quello che andava facendo con la cera, il gesso, il bronzo: rompere con i canoni classici, con gli schemi; sfondare gli argini della sintassi. E quest'ivresse grafica ha certo la sua origine nell'indole ardita ed espansiva dell'uomo, ma anche (e soprattutto) nello spirito dell'artista, nel genio di quello scultore che Margherita Sarfatti, a ragione, ha definito come «una delle poche glorie autentiche dell'arte moderna italiana». Queste turbolente confessioni racchiudono significative dichiarazioni di poetica, interessanti e poco praticate teorie formali e compositive, oltre che la chiave di un impegno artistico svolto sempre all'insegna di un rigore e di un'inflessibilità senza eguali." (Lorella Giudici)

Bozen, Verlagsanstalt Athesia 1991, cm.24,5x23,5, pp.104, numerose tavole a colori e b.n. nel testo, legatura editoriale figurata a colori.

Berlin, Reimer 2001, cm.18x26, pp.248, 79 tavole b.n. fuori testo, legatura editoriale, sovraccoperta figurata.

Trento, Tipografia Editrice Temi 2015. cm.22x24, pp.88, numerose tavole a colori nel testo, brossura a bandelle.

Zagreb, Matica Hrvatska 1995, cm.21x27, pp.232, numerose illustrazioni a colori e b.n. nel testo, brossura, sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Villa di Poggio Imperiale,30 giugno - 14 settembre 1986. Firenze, Cantini Edizioni d'Arte 1986, cm.22x24, pp.133, 44 tavv.a col.e 55 tavv.in bn.nt., br.soprac.fig.a col.

XXX Biennale Internazionale dell'Antiquariato di Firenze, 23 settembre - 1 ottobre 2017. A cura di Alessandra Imbellone. Isola del Liri (FR), Print on web srl 2017, cm.16,5x23,5, pp.68, brossura figurata a colori.

Ljubljana, Rokus 1998, cm.21,5x29,5, pp.96, numerose tavole b.n. nel testo, brossura figurata a bandelle.

Ljubljana, Rokus 2000, cm.22x28,5, pp.245,(3), legatura editoriale, sovraccoperta figurata a colori.