Letteratura Saggi Critica

Roma, Bonacci Ed. 1990, cm.15,5x20,5, pp.481, br. Coll.L'Ippogrifo, Studi e Testi,50. I saggi qui raccolti, che coprono un raggio molto esteso di esperienze letterarie fra il Duecento e il Novecento, sono tutti intesi a verificare concreti esempi di collaborazione ermeneutica fra scrittura e immagine, nella prospettiva che vede artisti e scrittori superare i confini dei generi e dei registri espressivi loro specifici, vuoi per ampliare la portata comunicativa del loro mezzo (come nel caso di D'Annunzio e Campana), vuoi per ragioni imposte dai residui di antiche tradizioni (così per la storia del Milione); o anche infine in ordine d'importanza che il fatto artistico ha effettivamente ricoperto nell'itinerario culturale del singolo autore. Ne risulta un quadro assai articolato, dove il concetto di intertestualità si rivela decisivo per una lettura rinnovata di testi fra i più noti della storia letteraria.

Roma, Editori Riuniti 1999, cm.15x21,5, pp.XVIII,333, br.cop.fig. Coll.Nuova Biblioteca di Cultura.

Milano, Principato Ed. 1978, cm.13,5x22, pp.XII-840, leg.ed.

Prefazione di Stefano Bartezzaghi. Milano, Medusa Edizioni 2015, cm.14,5x21, pp.118, brossura sopracoperta. Coll.Wunderkammer,27. "Nel ritratto che Alice Michel scrisse e pubblicò nel febbraio 1919 sul "Mercure de France", un paio d'anni dopo la scomparsa di Degas - nota Jean-Loup Deville nella Postfazione a questo documento d'epoca, si capisce fino a che punto si rispecchi quanto Focillon scrive nella sua storia della pittura del XIX e XX secolo: "Un istante di sensibilità fatto dei suoi lineamenti di un attimo"; e non è eccessivo ciò che lo storico afferma poco dopo, vale a dire che "Degas inaugura una nuova epoca del genio e del gusto francesi, fatto di disincanto, di costruzione austera, di ripiegamento su se stessi". Si sente, dal racconto della modella, quanto di fisico, di costretto, di vincolato all'infermità del corpo, alle sue debolezze indotte dall'età e dalla malattia, si celi nella concezione di una scultura che ormai Degas esegue a tastoni, trasferendo la sensazione immediata della mano che palpa il corpo della modella, nella materia plastica, cera o creta che fosse: "Mentre lei posava, Degas, gli occhi quasi immobili dietro gli occhiali, seguiva i contorni del corpo nudo per confrontarli con quelli della piccola scultura. Ma per quanto fosse seduto molto vicino a Pauline, non distingueva che vagamente le sue forme e si alzava ogni momento per seguire con la mano la linea dell'anca o l'inserzione di un muscolo che il suo pollice modellava nella materia plastica".

Roma, Editori Riuniti 1984, cm.15x21, pp.418, br.cop.fig. Coll.Nuova Biblioteca di Cultura.

Pres.di Cesare Segre. Venezia, Marsilio Ed. 1972, cm.15,5x21, pp.174, br. Coll.Saggi,22.

Sarzana, Zappa Ed. 1960, cm.16x22,5, pp.88, alcune tavv.bn.ft. br. cop.fig.

Paris, Soc.Francaise d'Ed.Littéraires et Techniques 1931, cm.11,5x18, pp.314, leg.ed.in mz.tela,titoli in oro al dorso. Coll.Les Grands Evenements Littéraires.

A cura di Antonio Gargano. Pisa, Pacini Editore 2020, cm.15,5x23, pp.264, brossura. Coll.I Libri dell'Associazione Sigismondo Malatesta. Studi di letterature Comparate,31. «Il concetto di romanzo picaresco o, più categoricamente, di picaresca, per il suo carattere di estrema problematicità, ha dato luogo a numerosi tentativi di definizione nel corso del tempo, coinvolgendo spesso la parte eletta degli studiosi o dei teorici di letteratura, specie di quelli particolarmente attenti all'indagine e alla riflessione sulla letteratura spagnola, come peraltro mostra il recente volume di Juan Antonio Garrido Ardila, "El género picaresco en la crítica literaria", che è per intero dedicato a comporre una puntuale rassegna e un minuzioso scrutinio delle principali proposte critiche rivolte alla comprensione del romanzo picaresco, dagli anni trenta del secolo passato ad oggi. Né è un caso che a suggerire le difficoltà di tale compito definitorio il titolo del capitolo iniziale del libro ricorra all'espressione di "derrotas críticas", col doppio significato del sostantivo di "cammini o rotte", ma anche di "sconfitte", in riferimento alle molteplici proposte di definizione del genere; e che la frase d'esordio del citato capitolo alluda senza giri di parole alla complessità di caratterizzare e circoscrivere il genere: "nonostante la rilevanza che il romanzo picaresco possiede nella letteratura universale, la critica non ha raggiunto un accordo unanime sull'esatta tassonomia capace di definire e di regolarizzare il suo studio"...».

Napoli, Alfredo Guida 1933, cm.13x19,5, pp.262, brossura.

Torino, De Silva 1948, cm.14,5x21,5, pp.186, brossura.

Saggi di: N. Fusini, L. Kreyder, E. Turchetti, P. Russo. Genova, Tilgher 1981, cm.13,5x21, pp.190, brossura.

Premessa di Ezio Raimondi. Milano, Centro Nazionale Studi Manzoniani 2002, cm.16x24, pp.XXI,176, brossura Coll.Quaderni Manzoni, III.

Milano, Giuffrè 1992, cm.17x24, pp.XV,360, brossura.

Roma, Salerno Ed. 2016, cm.16,5x11,5, pp.114, br. Coll.Astrolabio,5. La parabola del mito classico, dalle sue prime espressioni letterarie, in Omero e in Esiodo, al teatro tragico greco-romano, ai poemi e alle compilazioni più tarde, quale grande creazione fantastica e sapienziale. Della quale (e delle sue "favole") si ripercorrono con citazioni dirette i mirabili riflessi e l'incessante riprodursi nelle letterature europee (Dante, Boccaccio, l'Arcadia, Racine, Alfieri, Shelley, Rilke...). Un moto instancabile che ha modellato la nostra cultura e la nostra civiltà letteraria.

Roma, Salerno Ed. 2002, cm.15x21, pp.280, br.cop.fig.a col. Coll.Piccoli Saggi,13.

Firenze, Polistampa 2013 cm.14x21, pp.78, brossura.

A cura di Mario Tropea. Caltanissetta, Ed.Lussografica per Università di Catania. 1998 cm.17x24, pp.482, brossura.

Pisa, Giardini 2004 cm.17x24, pp.182, brossura. Coll.Biblioteca della Rivista di Letteratura Italiana, 8.

Napoli, Liguori 2007, cm.16x24, pp.300, brossura. Coll.Teoria e Oggetti delle Scienze Sociali, 15.