Dantesca

Rimario indice dei nomi, dei luoghi e delle cose notevoli. A cura di Emilio Pasquini, Antonio Quaglio. Milano, Garzanti 1987, cm.12x19, pp.CLXXXII,1527, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta e custodia. Collana I Libri della Spiga. Quest'opera è nata da una stretta collaborazione e da affinità di metodo fra due curatori. Tuttavia, per quanto riguarda il Saggio introduttivo alla Commedia, si deve a E. Pasquini, la stesura dei paragrafi 'Rapporti con le opere precedenti', 'I sensi della scrittura', 'Storia e ideologia comunale', 'Lo stile e la tecnica: Dante nella storia della lingua italiana', 'La fortuna italiana ed europea', a A. Quaglio quella dei paragrafi 'Vita', 'Opere', 'Cronologia della Commedia', 'Diffusione del poema', 'Titolo e genere', 'Fonti e precedenti', 'Architettura dell'oltretomba e criteri di ripartizione morale', 'Filosofia e scienza', 'Cultura letteraria'.

A cura di Sergio Cecchin. Testo originale a fronte. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 1988, cm.10,5x17, pp.XXV, 159, (4), brossura con copertina figurata. Collana TEA, 44.

Firenze, Polistampa 2005, cm.16,5x24, pp.164, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. brossura sopraccoperta figurata, Collana Uffizi Gabinetto Disegni e Stampe. Acquisizioni contemporanee, 1. Testo Italiano e Inglese. Catalogo della mostra allestita a Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (3 maggio - 1° giugno 2005). L'arrivo al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi della Divina Commedia illustrata da Cecco Bonanotte consente di incrementare la cospicua presenza di opere dedicate allo stesso soggetto. Bonanotte pone un'attenzione a tutti gli elementi dell'opera, scegliendo e disegnando personalmente la carta, il formato, i caratteri, la copertina, la custodia. Con scrupolo che rasenta talora l'acribia, l'artista più frequentemente uso a lavorare i metalli, insegue la sua ispirazione esprimendosi con assoluta originalità nell'impiego delle tecniche miste o pittoriche su carta. Eppure il risultato è straordinariamente omogeneo, tanto da rivelare una grande unità dell'ispirazione: Cecco scultore è coerente e a affine a Cecco disegnatore, nelle morfologie e nelle composizioni, nella concezione dello spazio e nelle modulazioni del colore, che qui diventa alternativa tra non colore (il sapiente dosaggio del bianco e del nero, nelle diverse gradazioni) e colore (i lievi interventi cromatici che si compendiano attorno a colori-guida: il nero e il rosso per l'Inferno, il grigio e l'argento per il Purgatorio, l'avorio e l'oro per il Paradiso) (Marzia Faietti). Premessa di Antonio Paolucci. Testi di Marzia Faietti, Francesca Boschetti, Elisa Maggini. Con una testimonianza inedita di Mario Luzi. Testi in italiano e in inglese / Italian and English text.

Vol.I: Paolo Manni. L'invenzione della lingua. Perchè Dante è il padre dell'italiano. Vol.II:Marco Berisso. Per patria il mondo. Sulle tracce del sommo poeta. Vol.III: Elena Lombardi. Beatrice e le altre. Dante e le figure femminili. Vol.IV:Giuseppe Ledda. Diavoli, bestie, gigli e gigli e smeraldi. Vol.V:Sperello di Serego Alighieri. Massimo Capaccioli. Il Sole, la Luna e l'altre stelle. Pubblicazione della Società Dantesca Italiana. Dante Alighieri 700 anni. La Repubblica 2021, 5 volumi. cm.13,5x20, circa pp.170 ciascun volume. brossura con copertine figurata a colori.

Cinisello Balsamo, Edizioni San Paolo 2021, cm.15x21, pp.288, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana L'Antica Fonte. Nel corso del suo viaggio, Dante incontra molte donne, ciascuna delle quali getta una luce sulla sua visione del mondo femminile, che egli associa alla possibilità stessa di raggiungere la purificazione e la beatitudine. In tale contesto, la protagonista è certamente l'amata Beatrice... ma cosa ci insegnano e quali emozioni ci trasmettono gli incontri con le Muse, Francesca, Pia de' Tolomei, Micol, Sapìa, Alagia, Piccarda, le eroine dell'Antico Testamento, Maria e altri personaggi ancora? Il lettore cammina fianco a fianco con il poeta e percorre con lui tutte le tre cantiche della sua grande opera: in ogni capitolo (si tratta di 27 tappe complessive) scopre insieme a lui un meraviglioso universo di donne straordinarie.

A cura di Claudia Villa. Ravenna, Longo Editore 1997, cm.17x24, pp.160, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Letture Classensi,26. Opera di Dante. Ciclo curato da Emilio Pasquini,

Ravenna, Longo Editore 1997, cm.17x24, pp.160, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Letture Classensi,26. Opera di Dante. Ciclo curato da Emilio Pasquini,

Ravenna, Longo Editore 1994, cm.17x24, pp.160, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Letture Classensi,23. Opera di Dante. Ciclo curato da Tommaso di Salvo.

con 46 tavole fuori testo. Contributo ad una bibliografia definitiva. Torino, Bottega d'Erasmo 1965, cm.17x24,5, pp.X,424, con XLVI tavole bn. fuori testo, rilegatura in mezza pelle, titoli in oro al dorso. Ristampa anastatica a tiratura limitata. Ristampa anastatica dell'edizione del 1931. Ristampa anastatica della prima edizione, impressa da Zanichelli nel 1931. Una fondamentale bibliografia delle edizioni a stampa delle opere di Dante, che descrive tutte le 662 edizioni della "Divina Commedia", dall'editio princeps di Foligno (1472) a quella col commento del Laurenzi (1929), e inoltre tutte le edizioni della "Vita nuova", "Convivio", "De Monarchia", "De vulgari eloquentia", "Quaestio de acqua et terra", "Epistole", "Egloghe latine", "Canzoniere", Rime attribuite a Dante, Credo e Salmi Penitenziali. In appendice un saggio bibliografico su "Le illustrazioni della Divina Commedia" e uno sulla fortuna editoriale delle opere dantesche.

Testo in italiano e inglese. A cura di Manuela Mambelli. Castel Bolognese, ItacaLibri 2018, cm.22x21, pp.96, brossura con copertina figurata a colori. Collana Cataloghi. Durante la sua permanenza a Ravenna il Sommo Poeta visitò certamente le splendide basiliche bizantine traendo ispirazione dai loro mosaici. Fu Giovanni Pascoli a suggerire la rilevanza dell'arte di Ravenna come fonte ispiratrice dell'ultima cantica della Commedia. Dante è un attento osservatore di ogni forma d'arte, disegnatore lui stesso e necessariamente sensibile rispetto a quel ricco repertorio di immagini fortemente evocative, che per lui ebbero la medesima influenza di una fonte scritta. A Ravenna il poeta esule non trovò soltanto un rifugio tranquillo. Nelle basiliche del V e VI secolo, che si elevavano ancora nobili e preziose, splendevano mosaici dal forte contenuto simbolico. Erano immagini concise e luminose, smaterializzate e prive di tutti quegli elementi sensuali che potevano in qualche maniera ostacolare l'espressione della trascendenza e della spiritualità. Questa mostra aiuta a comprendere come quell'universo di simboli e trionfi, occultato dall'umile mattone dei monumenti di Ravenna, occupi un ruolo non episodico ma sostanziale nella Commedia come fonte ispiratrice di immagini sublimi dal Paradiso terrestre sino all'Empireo.

Roma, Arcana Edizioni 2018, cm.15x21, pp.126, brossura copertina figurata colori Collana Musica. L'Inferno di Bob Dylan è un'originale e audace rilettura della prima cantica dantesca accompagnata da una colonna sonora d'eccezione: dieci canzoni del Premio Nobel per la Letteratura 2016. Cosa c'entra Bob Dylan con il nostro più grande Poeta? Qual è il senso di una discesa ad inferos attraverso American songs? Tutto comincia nel 1975, con Blood on the tracks. Il sangue sulle tracce di quel disco affiora da eterne lacerazioni, dall'ombra in cui si trovano anime dannate, luoghi desolati, avarizia, gola, invidia, lussuria... Confrontando cosa dicono i personaggi di Dante con alcuni versi delle canzoni di Dylan si evince che le stesse insidie, le stesse malvage intenzioni abitano gli uomini di ogni tempo e luogo. Per questo motivo dall'Inferno continua a risuonare la vera Poesia che ricorda con rabbia alcuni dei princìpi universali troppo spesso, colpevolmente, dimenticati. Dante in questo senso è attuale come Dylan, e Dylan è profondo come Dante. I due grandi autori sono accomunati da una voce poetica possente, poderosa, che si rivolge direttamente a ogni singolo individuo. Questo libro invita alloro ascolto.

A cura di Gabriele Baldassari. Con uno scritto di Theophile Gautier. Segrate, Arnoldo Mondadori Editore 2013, cm.15,5x23,5, pp.166, illustrazioni. brossura copertina figurata Collana Oscar Classici, 675. "Un'illustrazione di vastità universale, un'illustrazione che sia anche un microcosmo": così Jorge Luis Borges descrive il poema di Dante, e aggiunge: "non c'è cosa sulla terra che non sia anche lì, ciò che fu, ciò che è e ciò che sarà, la storia del passato e quella del futuro". Come non pensare che lo scrittore argentino avesse in mente, parlando della Commedia, le incisioni di Gustave Doré? Questo volume le riproduce in forma integrale, legando le immagini con didascalie narrative che consentono di ripercorrere il viaggio dantesco "leggendo" le tavole. Pubblicate, grazie all'opera di decine di artigiani incisori, tra 1861 e 1868, le centotrentacinque illustrazioni (più una, il ritratto di Dante) riscossero da subito un grande, meritato successo, tanto da disegnare i regni d'oltretomba nell'immaginario di più generazioni. Forse solo Michelangelo, nelle sue illustrazioni perdute per la Commedia, aveva saputo rendere con energia paragonabile la plasticità tormentata dei corpi dei dannati, solo Botticelli la grazia e la leggerezza angelica dei beati. Impareggiabile resta la capacità di Doré di creare paesaggi inediti, dai mostruosi antri infernali mai toccati dal sole alla luminosità rarefatta dell'Empireo.

A cura di Gandolfo Cascio. Venezia, Marsilio 2023, cm.12x24, pp.208, brossura copertina figurata a colori Collana Ricerche. Venuto fuori dall'Inferno «a riveder le stelle», Dante s'incammina su per il monte del Purgatorio: ed è qui che deve congedarsi da Virgilio, ma ritrova Beatrice e accompagna alcuni amici e poeti durante il loro percorso di pentimento e di salvezza. Tra i regni dell'aldilà proprio questo sembra essere quello più caro al pellegrino, tanto che De Sanctis, con mirabile finezza critica, lo intese come «un cantuccio chiuso al mondo». Eppure, per quanto ricca di temi appassionanti, di personaggi seducenti, di caratteristiche strutturali, stilistiche e narrative di assoluta originalità, questa cantica rimane, nella pur smisurata bibliografia dantesca, quella che riceve minore attenzione. I saggi raccolti in questo volume affrontano perciò, con diversi approcci teorici e metodologici, questioni - letterarie, artistiche, teologiche, di ricezione estetica - irrisolte o che necessitavano di essere aggiornate.

Roma, Donzelli Editore 2023, cm.16,5x22, pp.224, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi. Arti e Lettere. Una figura di pura luce, il corpo coperto da un velo sottile che ne lascia intravedere le forme, in mano un cuore rosso, che arde dentro una fiamma. Sotto il panno leggero, la donna è nuda. È l'icona della Carità, l'amore cristiano, nella nuova rappresentazione che di essa si afferma nell'arco del Trecento grazie ad artisti come Giotto e Ambrogio Lorenzetti. Ma qual è l'origine di questa iconografia? Chi c'è dietro a questa donna, sensuale e insieme spirituale, che incarna la più importante virtù teologale? Nella filigrana di questa immagine - sostiene Donato Pirovano nel volume - è possibile intravedere la Beatrice dantesca nella forma in cui appare in sogno al poeta nell'enigmatico sonetto che apre la Vita nuova. In quella sede, la donna compare tra le braccia di Amore, che le offre in pasto il cuore di Dante, per poi allontanarsi in lacrime. Donando questo cuore alla «donna de la salute», Amore affida a Beatrice la vita di Dante perché la trasformi, sublimando la sua passione affinché non venga mai meno. In questo rito onirico, Beatrice incarna ciò che sarà nella poesia di Dante da quel momento in poi: l'icona vivente della Caritas, quell'amore disinteressato che viene dal cielo e al cielo ritorna. Toglierle il velo e ammirare la sua nudità significa, allora, contemplare la bellezza di un amore salvifico, puro ed eterno. In un ragionamento serrato tra parole e immagini, Pirovano conduce il lettore alla scoperta dei legami obliqui tra arte e letteratura, rintracciando nell'episodio dantesco la fonte primaria capace, con la sua potente forza drammatica, di generare e alimentare un'iconografia che godrà di lì a poco di uno straordinario successo.

Firenze, 26-27-28 settembre 1986. A cura di Giovanni Barblan. Firenze, Leo S.Olschki Editore 1988, cm.17,5x25, pp.370, legatura editoriale cartonata, copertina figurata. Collana Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 210.

Traduzione dell'edizione originale inglese di Giuseppe Bernardi. Milano, Bompiani 2012, cm.14x21, pp.698, legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

Ravenna, Longo Editore 2008, cm.14x21, pp.156,(4), 100 illustrazioni a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori. Collana Le Tessere,15.

Firenze, Casa Editrice Nerbini 2021, cm.15x21, pp.208, brossura con copertina figurata a colori. Collana Varia. L'autore ci propone un'analisi dell'itinerario dantesco in chiave contemporanea. Partendo dall'iniziale smarrimento del poeta, il quale è accompagnato nel suo cammino ultraterreno dalla Ragione e dalla Fede, Virgilio e Beatrice, mette sapientemente in luce come l'esperienza da lui vissuta riguardi l'umanità intera. Il volume riunisce numerosi scritti di Donato Massaro. Alcuni sono già apparsi su riviste e periodici culturali, altri invece sono inediti: il denominatore comune è la Divina Commedia, con lo scopo dichiarato di metterne in risalto in modo particolare gli elementi che la rendono tutt'oggi di grande attualità, perché il tema di fondo del poema è la condizione umana, che è sostanzialmente la stessa durante i secoli. Sebbene esposto al giogo del male, l'uomo, sostenuto dalla virtù della speranza, può finalmente giungere alla visione dell'«amor che move il sole e l'altre stelle».

Prefazione di Amos Luzzato. Firenze, Giuntina Ed. 2000, brossura copertina figurata a colori.

A cura di Tommaso Casini, sesta edizione rinnovata e accresciuta per cura di S.A. Barbi. Firenze, Sansoni ed. 1950, 3 volumi in un tomo. cm.13x20, pp.XV,862, rilegatura cartonata.

A cura di Daniele Mattalia. Milano, Rizzoli Ed. 1960, 2 volumi. cm.13x19,5, pp.1208, 914, legatura editoriale in tutta pelle, con titoli e freg.in oro al dorso. Collana I Classici.

Firenze, Libreria Salvemini 2025, cm.13x20, pp.100, brossura con copertina figurata a colori. Indice: -- Introduzione -- Dante con Dante: osservazioni sulle Rime, la Vita nova, il Convivio -- Dante protagonista e narratore nella Commedia -- Dante nell'esegesi trecentesca e pascoliana -- Appendice: Le donne di Dante -- Nota bibliografica

Firenze, Libreria Salvemini 2025, cm.13x20, pp.100, brossura con copertina figurata a colori. Indice: -- Introduzione -- I papi dannati: la realtà infernale -- La speranza certa: Adriano V nel canto XIX del Purgatorio -- I papi del Paradiso: Giovanni XXI (Pietro Ispano) e san Pietro -- Conclusioni -- Nota bibliografica -- # APPENDICI -- Dante e le patologie dei dannati dell'inferno e dei penitenti del Purgatorio -- Dante e Cacciaguida: un dialogo tra radice e pianta in Paradiso -- Recensione di Maria Beatrice Di Castri: Massimo Seriacopi, Nei cieli del Paradiso di Dante, Edizioni Libreria Salvemini Firenze, 2023.

Ubertragen von Wilhelm G. Hertz. Frankfurt, Fischer Bücherei 1957, cm.11x18, pp.459, brossura con copertina figurata. Testo in tedesco.