Arte libri d Artista

(237476) Porta, Carlo. Il romanticismo / Carlo Porta . Dal Diario / Stendhal. Con note di dante Isella da "Poesie" Milano, 1975.
5 incisioni di Piero Leddi. Incisioni tirate al torchio dalla stamperia "Il Ponte" di Vincenzo Alibrandi su carta incisione Magnani. Milano, Il ponte 1979, cm.15,5x22,5, pp.40, tavole protette da velina. leg.ed. Edizione limitata e numerata in 240 esemplari, nostro 101/240.

(225505) -- I Vangeli.
Illustrazioni di Elvio Marchionni. Introduzione generale e introduz.ai quattro Vangeli di Bruno Forte. Bologna, Franco Maria Ricci Artè 2002, cm.25x35, pp.XXVII,228, 20 tavole a col.ft. in litoserigrafia su carta da 220 gr.volume rilegato in pelle con 4 nervature al dorso e titoli in oro. In copertina bassorilievo dal titolo "La passione di Cristo" di E.Marchionni, placcato oro 24 K. l'opera è impreziosita con 9 gemme naturali, 4 agate, 3 madreperle e 2 coralli. Opera contenuta in cofanetto fasciato in raso. [Opera allo stato di nuovo]. Edizione speciale in 3500 esemplari numerati, nostro 303.

(224051) Shakespeare,William. Hamlet. With 10, Offset lithographs in colours after Henry Moore, printed tissue guards, publisher's binding of full dark Morocco over wooden boards. Rectangular bronze bas relief "hamlet dilemma" by Henry Moore to upper board. The bas-relief bronze on the upper cover is a recasting of the 'Reclining Figure' portion of 'Relief: Three Quarters Mother and Child and Reclining Figure', 1977 (cf. A. Bowness, Henry Moore - Complete Sculpture, Volume 5 1974-1980, 1983; listed and illustrated as catalogue raisonnée no. 728).
Unabridges english edition suggested by Stanly Wells. Roma, Officine Grafiche della Delfino Edizioni d'Arte 1985, cm.34x48, pp.102, Copertina ornata di un bronzo bassorilievo. Mancante di cofanetto 1200 copie numerate. Mint copy.

(222374) -- Incantesimi.
A cura di Franco De Courten, Paolo Sabbatini. Roma, Editalia 2004, cm.29x37, pp.232, di cui 32 iniziali stampate su carta vergatona delle Cartiere Miliani Fabriano; le successive 200 su carta alcantara della cartiera Sicars di Catania di fabbricazione speciale da 220 gr con bordo intonso sui quattro lati; 49 tavole a col. in litoserigrafia. Rilegatura in pelle pergamena. Copertina con un inserimento di carta stampata a colori in litoserigrafia e titolo impresso con colore pastello a caldo. Dorso con impressioni pastello. Scatola in seta. Tiratura in 875 esemplari numerati. Targa in argento nuova ancora da incidere.
La collezione originale comprende 49 opere stampate su carta inglese a mano della dimensione di un foglio 30 x 20, illustrate con tecnica mista (olio, inchiostri colorati, pastelli ad olio, vernici metalliche e foglia d’oro) ed ispirate dagli incantesimi del mondo antico. Il lavoro filologico che ha accompagnato la creazione artistica ha comportato un accurato studio dei "papiri magici" d’origine egiziana, greca e latina (datati dal III secolo a.C. al IV d.C.); delle opere dei grandi maghi del Medio Evo e del Rinascimento (Paracelso, Dee, Agrippa, Alberto Magno) e dei testi fondamentali della tradizione ermetica anche ebraica ed araba.Le formule antiche e le connessioni esoteriche codificate sono state interpretate ed adattate con levità alla realtà attuale, anche perché l’antica pratica accettava la possibilità di contemperare l’ortodossia con la libera ispirazione del mago; ciò che tra l’altro è d’ausilio alla necessaria indipendenza di interpretazione del lettore. Gli autori hanno quindi composto un vero e proprio "Corpus" di incantamenti, suddiviso in sette capitoli, uno per ciascuno dei corpi celesti influenti, col relativo colore magico: Luna/Bianco, Mercurio/Verde, Venere/Blu, Sole/Giallo, Marte/Rosso, Giove/Porpora e Saturno/Nero. All’interno del "Corpus" ogni opera mantiene comunque la sua identità ed indipendenza.Ogni capitolo a sua volta comprende sette opere, contenenti il testo dell’incantesimo, disegni, grafismi, pentacoli e sigilli che ne magnificano il potere. Di speciale rilevanza sono le cosiddette "parole magiche": espressioni quasi sempre incomprensibili e d’origine oscura, che venivano di solito sussurrate dagli incantatori officianti (o dai fruitori del sortilegio) e a cui era attribuito un valore vitale per il successo dell’incantesimo.Il codice dei colori è particolarmente importante: in ogni capitolo, le opere da uno a sette corrispondono alla combinazione del colore dominante del pianeta principale con gli altri pianeti complementari. Ad esempio nel primo capitolo della luna, il colore dominante bianco/argento è via via combinato con il verde (influenza secondaria di Mercurio), il blu (influenza secondaria di Venere), il giallo/oro (influenza secondaria del Sole), il rosso (influenza secondaria di Marte), il porpora (influenza secondaria di Giove) ed il nero (influenza secondaria di Saturno. Poiché le conoscenze esoteriche costituiscono, nei secoli, una struttura di rimandi e di collegamenti che può definirsi quasi perfetta, gli incantesimi sono simbolicamente ineccepibili. Ciò non toglie l’esistenza di rari, ed ininfluenti, scostamenti consapevolmente inseriti in alcune delle opere: ciò che si ricollega a diverse tradizioni, tra cui quella ebraica, secondo cui la perfezione è solo nell’Eterno. Le corrispondenze tra pianeti, colori, parti del corpo e dello spirito, entità invocate delle più disparate tradizioni, appaiono poi unite da un filo comune, ritrovato dagli autori: l’unità ideale tra le antiche civiltà del Mediterraneo. Uno dei risultati più sorprendenti dell’accurata ricerca è appunto la constatazione che per molti secoli i popoli mediterranei hanno vissuto in una straordinaria atmosfera di sincretismo religioso. Molti dei culti allora esistenti convivevano infatti pacificamente, mescolandosi con libertà ed influenzandosi a vicenda soprattutto nella cosiddetta "religione popolare" di cui la magia era un elemento essenziale. Le opere, eseguite a quattro mani, sono frutto d’una comune passione degli autori per le antichità e le scienze esoteriche, e di una singolare compatibilità artistica. L’istintività e la gestualità pittorica dell’uno paiono essersi facilmente amalgamate alla logica precisione della grafica dell’altro.
EAN: 9788870604733

(219908) Cardenal,Ernesto. Quetzalcóatl.
Traduz.di Alberto Cappi. Disegni di Pablo Echaurren. Ravenna, Tipografia Moderna s.d.(1999), cm.31,5x32, pp.n.n.(132), interamente illustrate a col.nt., br., cop. con ill. a colori applicata. Coll. Quaderni del Circolo degli Artisti. Ediz.di 550 esemplari numerati (il ns. reca il n.379).

(219472) Krüger,Michael. Hertenstein,Axel. Nekrologe.
Mit einem Vorwort von Ludwig Harig. Pforzheim, Harlekin-Presse 1978, cm.20,5x29,5, pp.20, 4 tavv. a col.nt. + 4 sciolte e firmate dall'Artista in appendice, br., cop.muta, sopraccop. con titoli e fregi oro antico. Ediz.di 220 esemplari numerati e firmati dall'autore e dal'illustratore. Il ns., che reca il n.26, è uno dei 30 corredati delle 4 tavole.

(219430) Albus,Anita. Eia Popeia et cetera. Eine Sammlung alter Wiegenlieder aus dem Volk.
Frankfurt am Main, Insel Verlag 1978, cm.17,5x26,5, pp.71,(1), 7 tavv. a col. applicate, di cui una all'antiporta, leg.ed.in t.tela, impressioni a secco ai piatti e titoli in oro al dorso, custodia con ill. a col. applicata al piatto anteriore. Ediz.di 999 esempl.numerati e firmati dall'A. (il ns.reca il n.112).

(217866) Staritsky,Anna. Puel,Gaston. Mythologies du Dimanche.
Veilhes (Tarn), Atélier de Gaston Puel 15 septembre 1965, cm.25x33, pp.n.n.(40), 22 xilografie e linoleografie a 2 e più colori nt., leg.ed. alla francese (5 ottavi sciolti), cop.rimboccata fig.a colori. (mende e lacune al dorso; bruciatura di sigaretta alla cop.anteriore. Copia priva del collage originale allegato di A. Staritsky.) Edition de 70 exemplaires, dont 50 sur vélin Rives à la cuve numérotés de I à L et signés par l'artiste et l'auteur (notre exemplaire porte le numéro IX).

(217281) Bory,Jean-François. Un été avec Apollinaire.
Paris, Nomadnomad & Son@rt 2009, cm.14,5x21, pp.n.n.(80), br. Dedica autogr. dell'A.all'occhietto.

(214210) Fini,Leonor. Quelques dessins d'après Juliette du Marquis de Sade avec des pages choisies de cette oeuvre.
s.l. (Roma?), Colophon s.d. (anni '40), cm.26,5x38,8, pp.26,(2) + 23 tavv. litografiche a un col., ciascuna alla 3a facciata di un quartino + un ultimo quartino bianco contenente un disegno originale dell'A. protetto da velina. Leg. alla francese: i quartini e gli ottavi, sciolti, sono racchiusi in una cartella in cartone pesante con titolo al piatto ant.; sopraccoperta rimboccata in c. velina, custodia muta in cartone pesante. Si tratta di uno dei XXII esempl. (il ns. reca il n.XVI) destinati ai sottoscrittori, gli unici della tiratura complessiva (320 copie) a contenere un disegno originale.

(208145) Miccini,Eugenio. Rrose Selavy eccetera. Con titolo al frontespizio "Caro Marcel" è, un testo di Eugenio Miccini, Eros Bonamini, Mauro dal Fior, Massimo Totola.
Verona, Adriano Parise 1995, cm.11x15,5, circa pp.50 non numerate con figg.bn. br.cop.fig.

(206766) Miccini,Eugenio. Poetry gets into life.
18 poesie visive di Miccini. Introduzione di Kathleen Julien in inglese e italiano. Bio-bibliografia. London, Nhane Publishers 1975, cm.12x22, pp.54 non numerate figurate. br.cop.fig. Prima edizione.

(206763) Miccini,Eugenio. Il punto "G"
Il libro cm.11,5x16, è un pieghevole di 6 pagine che aperto diventa cm.16x69. Caprarica di lecce, Pensionante de' Saraceni Dicembre 1990, Serie CT Compact Type, 28. Nuova Narrativa a cura di francesco Saverio Dodaro e Antonio Verri.

(206754) Catalogo della Mostra: Coco Gordon. The reader 160 + Books to be read with eyes ears mind body use/ 160 + Libri da usare ascoltare toccafre suonare leggere. Tiratura a 300 esemplari , stampato su diversi tipi di carta e acetato, assemblaggio.
Reggio Emilia, a cura della Biblioteca Municipale Panizzi, in collaborazione con Pari e dispari, 10 dicembre 1988- 4 gennaio 1989. cm.15x22, pp.circa 200, alcune numerate altre no. fogli piegati e cuciti in un solo quaderno, copertina in acetato trasparente. Testo in italiano e inglese. [copia in ottimo stato]

(196615) Shakespeare,William. Hamlet. With 10, Offset lithographs in colours after Henry Moore, printed tissue guards, publisher's binding of full dark Morocco over wooden boards. Rectangular bronze bas relief "hamlet dilemma" by Henry Moore to upper board. The bas-relief bronze on the upper cover is a recasting of the 'Reclining Figure' portion of 'Relief: Three Quarters Mother and Child and Reclining Figure', 1977 (cf. A. Bowness, Henry Moore - Complete Sculpture, Volume 5 1974-1980, 1983; listed and illustrated as catalogue raisonnée no. 728).
Unabridges english edition suggested by Stanly Wells. Roma, Officine Grafiche della Delfino Edizioni d'Arte 1985, cm.34x48, Copertina ornata di un bronzo bassorilievo, Volume in cofanetto. 1200 copie numerate. Mint copy.

(195230) Vannucchi,Sergio. Gioco permanente. L'artista siciliana Gallé fece le matrici e Giorgio Upiglio (il marito di quest'ultima) provvide a stamparle.
Cinque poesie di Vannucchi e due incisioni all'acquatinta di Rita Gallè. Milano, Giorgio Upiglio 1987, cm.17x25, Edizione limitata e numerata in 87 esemplari , nostro n.73. con autografi di Upiglio, Gallé, Vannucchi.

(195229) Vannucchi,Sergio. Plurimae Lunae. Lune plurime. Un tema e cinque variazioni poetiche. L'artista siciliana Gallé fece le matrici e Giorgio Upiglio (il marito di quest'ultima) provvide a stamparle.
Sei Acquetinte di Rita Gallè. Milano, Giorgio Upiglio Grafica Uno 1993, cm.17x25, pp.36, br. Edizione limitata e numerata in 93 esemplari su carta Rives, in carattere Garamond, impresso da Ruggero Olivieri. Esemplare n.43 autografo di Vannucchi e Gallè. Tutte le acquetinte sono firmate.

(190923) Catalogo della Mostra: Gerhard Richter: Atlas van de foto's en schetsen.
Utrecht, Hedendaagse Kunst, 1-30 december 1972. Utrecht, Hedendaagse Kunst 1972, cm.14x20,5, pp.n.n.(144), 142 tavv.fotogr.in bn., br. (piccole fioriture alla cop. e segni d'uso al dorso ma copia in buono stato). Ediz.originale. Molto raro.
First edition. The original publication Richter’s Atlas accompanied the first exhibition of what has become perhaps his single most significant artwork, the evolving, ever-expanding compendium of imagery that Richter began to amass in 1964 by collecting photos printed in newspapers, magazines and commonplace sources. Richter’s process gained momentum as he added new categories of material, including his own photos and drawings, as well as postcards, anonymous snapshots, landscape images, historical likenesses, pornography, architectural renderings, technical drawings and much else, all in an effort to encompass the vast array of visual data that has become increasingly ubiquitous. These images, affixed to a few hundred panels and arranged on the wall in grids, comprised the first exhibition of Atlas and this artist’s book--which consists of page after page of visual information without any text, even page numbers, to guide the viewer--was its first published form. Atlas has been exhibited on numerous occasions throughout the world and new publications have also followed, but even as the number of panels and images has expanded tenfold, both the form of the installation and of the book has remained essentially that which was set forth her by Richter in 1972. Richter has stated on several occasions that Atlas is governed by no overriding logic or polemical position. It is not an image bank, an archive, or a system of typologies. It is, as the name implies, a cartographic effort. Yet it is a mapping project that remains necessarily unfinished. For Richter, this incompleteness is key; as he sees it, the central dilemma confronting the contemporary artist is the Sisyphean inevitability with which any aesthetic vision will ultimately fail to transform a world that is increasingly defined by the massive proliferation of visual imagery. Thus Atlas is both the visual and the existential context that frames Richter’s artistic output and, as such, it is one of the truly crucial documents of contemporary art.

(188152) Castellani,Leonardo. Donne donne così sia.
Dieci disegni figurativi dell'autore, un'acquaforte di Arnoldo Ciarrocchi e una di Alberto Manfredi. Con una premessa di Carlo Bo. Reggio Emilia-Verona, Prandi - Stamperia Valdonega marzo 1979, cm.18,5x26,5, pp.37,(7), 10 disegni in bn.nt.e 2 acqueforti ft. ciascuna preceduta da una carta protettiva, br., cop.rimboccata e sovraccop.in carta translucida, custodia (perfetto esemplare). Ediz.di 150 esempl.numerati impressi dalla Stamperia Valdonega su carta Magnani di Pescia.

(180130) Ovazza,Ettore. Sita Poemetto indiano.
A cura di Guglielmo Vita. Composto con i tipi incunabuli, ediz.in 500 esemplari numerati. Firenze, Rinascimento del Libro 1937, cm.21,5x29, pp.90,(2), con 2 silografie di Bruno Bramanti. leg.ed.in t.tela, Coll.Libri d'Arte,1.