Arte libri d Artista

Questo volumetto in edizione fuori commercio e' stato stampato nelle officine di Bertoncello Artigrafiche di Cittadella (PD) in trecentocinquanta copie, le prime cinquanta delle quali sono numerate e contengono unacquaforte di mm. 139 x 105 incisa da Pompilio Mandelli e ispirata dalla poesia Nevicava dai mandorli,... : tirata in 50 esemplari dalla stamperia Bentivoglio di Bologna, e' firmata e numerata dall' artista. Finito di stampare il 5 febbraio 1996 , nostro esemplare n.38 copia per uno dei promotori dell'opera come da elenco nella tabuola gratulatoria iniziale Padova, Edizioni Bertoncello 1996, cm.15,5x21,5, pp.104, br.in custodia. Edizione fuori commercio.

Edizione 7258. Osnago, Edizioni Pulcinoelefante Marzo 2008, cm.13,5x20, pp.8 complessive compresa coperta. Cucito a mano con filo di cotone. Edizione limitata in 41 copie.

Edizione 7168. Osnago, Edizioni Pulcinoelefante Marzo 2008, cm.13,5x20, pp.8 complessive compresa coperta. Cucito a mano con filo di cotone. Edizione limitata in 30 copie.

Edizione 7209. Osnago, Edizioni Pulcinoelefante Marzo 2008, cm.13,5x20, pp.8 complessive compresa coperta. Cucito a mano con filo di cotone. Edizione limitata in 30 copie.

Edizione 7242. Osnago, Edizioni Pulcinoelefante Marzo 2008, cm.13,5x20, pp.8 complessive compresa coperta. Cucito a mano con filo di cotone. Edizione limitata in 32 copie.

Illustrazioni di Elvio Marchionni. Introduzione generale e introduz.ai quattro Vangeli di Bruno Forte. Bologna, Franco Maria Ricci Artè 2002, cm.25x35, pp.XXVII,228, 20 tavole a col.ft. in litoserigrafia su carta da 220 gr.volume rilegato in pelle con 4 nervature al dorso e titoli in oro. In copertina bassorilievo dal titolo "La passione di Cristo" di E.Marchionni, placcato oro 24 K. l'opera è impreziosita con 9 gemme naturali, 4 agate, 3 madreperle e 2 coralli. Opera contenuta in cofanetto fasciato in raso. [Opera allo stato di nuovo]. Edizione speciale in 3500 esemplari numerati. Nostro 1954.

Prefaz.di Carlo Azeglio Ciampi. Contributi di F.Colalucci, A.Ghidoli, M.G.Lauro, L.Morozzi. Milano, Franco Maria Ricci Ed. 2003, cm.33x46,5, pp.444,(8), numerosissime tavv.a col.su carta pesante nera, leg.ed.in t.pelle, nervi, titoli e fregi in oro al dorso ed al piatto ant.in cofanetto. Tiratura di 9750 esemplari. Coll.I Grandi Palazzi della Storia. A cura di Louis Godart; Gianni Guadalupi - Foto: Giovanni Ricci Novara. Il volume Il Palazzo del Quirinale è l'opera prima della collana FMR "I Grandi Palazzi della Storia", curata da Louis Godart, Consigliere del Presidente della Repubblica per la Conservazione del Patrimonio Artistico. L'Opera si apre con la prefazione del Presidente della Repubblica Italiana, Carlo Azeglio Ciampi, seguita dalla premessa di Louis Godart, che firma il primo capitolo in cui viene presentato il Palazzo dal punto di vista storico, analizzandone le varie fasi costruttive. Seguono altri quattro capitoli scritti da specialisti Responsabili dei Servizi del Segretariato Generale della Presidenza della Repubblica .

Catalogo della mostra tenutasi a Prato presso il Centro per l'Arte Contemporanea Luigi Pecci. Il primo volume è il catalogo delle opere pittoriche esposte mentre il secondo è il famoso Atlas nell'edizione München/Köln Lenbachhaus/Oktagon Verlag. 1997, 2 Volumi cm.28x35, pp. 197 e 387 in cofanetto rigido illustrato legature editoriali in tutta tela. Testi in Italiano e Inglese. First edition. The original publication Richter’s Atlas accompanied the first exhibition of what has become perhaps his single most significant artwork, the evolving, ever-expanding compendium of imagery that Richter began to amass in 1964 by collecting photos printed in newspapers, magazines and commonplace sources. Richter’s process gained momentum as he added new categories of material, including his own photos and drawings, as well as postcards, anonymous snapshots, landscape images, historical likenesses, pornography, architectural renderings, technical drawings and much else, all in an effort to encompass the vast array of visual data that has become increasingly ubiquitous. These images, affixed to a few hundred panels and arranged on the wall in grids, comprised the first exhibition of Atlas and this artist’s book--which consists of page after page of visual information without any text, even page numbers, to guide the viewer--was its first published form. Atlas has been exhibited on numerous occasions throughout the world and new publications have also followed, but even as the number of panels and images has expanded tenfold, both the form of the installation and of the book has remained essentially that which was set forth her by Richter in 1972. Richter has stated on several occasions that Atlas is governed by no overriding logic or polemical position. It is not an image bank, an archive, or a system of typologies. It is, as the name implies, a cartographic effort. Yet it is a mapping project that remains necessarily unfinished. For Richter, this incompleteness is key; as he sees it, the central dilemma confronting the contemporary artist is the Sisyphean inevitability with which any aesthetic vision will ultimately fail to transform a world that is increasingly defined by the massive proliferation of visual imagery. Thus Atlas is both the visual and the existential context that frames Richter’s artistic output and, as such, it is one of the truly crucial documents of contemporary art.

Traduzione di Lorenzo Montano, intoduzione di Giuseppe Marchiori. Tavole di Gabriel Mucchi. Milano, Vangelista 1967, cm.23x32, pp.XV,152 , brossura sopracoperta rimboccata e trasparente in acetato. Edizione composta in carattere Bembo , su carta a mano Ventura con barbe, cofaneto, stampata da Luigi Maestri in 999 esemplari nostro esemplare numero 75/999 (dal colophon si evince che i primi 100 si accompagnano con una litografia, il nostro esemplare ne è sprovvisto).

cartella in cartone contenente, a fogli sciolti, cinque tavole originali 33,5 x 25,5 cm. .xilografie di Gastone Rinaldi, firmate dall'Artista Ritratto di Carducci al tratto in medaglione all'antiporta, su carta speciale con barbe, Edizione in 300 copie numerate , nostro esemplare n.218. San Miniato, Tipografia Editrice Palagini 1949, cm.26,5x34,5, br.

Optical book. Torino, Pozzo Gros Monti 1970, cm.17x20,6, pp.n.n. (56), titolo e fine stampa impressi al II e al III risguardo,, 23 tavv. a colori numerate ed altre, tra cui un poema, impresse a un colore su carta da lucido. Leg. ed. cartonata plastificata e fig. in nero.

Splendida scatola contenitore in radica di legno in perfetto stato, di dimensioni 49x56 cm. Contenente una piccola scatola con le chiavi per le serrature del contenitore, certificato dell'esemplare n.44/375. Volume con legatura alla francese in tutta seta, contenente 30 fascicoli sciolti dell'opera di Borges. Stampa è stata realizzata presso la Stamperia Valdonega, con caratteri bodoniani, su carta in puro cotone, appositamente creata per questa tiratura, dalle cartiere D'Arches in Francia. Sei tavole litoserigrafiche di Toral,con opera originale a bassorilievo in bronzo ricoperta in argento. L'esemplare reca al colophon la firrma e la data in originale di Toral. Il tutto racchiuso in una ulteriore confezione originale in legno con titolo serigrafato. Original artwork in bas-relief by the artist Cristobal Toral made of bronze in bas-relief and coated in 925% Silver. Print run of 375 copies - Numbered and signed. Folder covered in black oriental silk with hot silver inscriptions ‘Omaggio a Jorge Luis Borges’ published by FMR in 2006. The Edition includes a preface and a selections of writings taken from the Aeneid, the Genesis, the Iliad and the Odyssey and of over twenty authors among philosophers, poets, storytellers; edited by Jorge Luis Borges. Exclusively for this Edition, the artist Cristobal Toral made six plates, with lithoserigraphic technique, and fourteen illustrations on 100% cotton paper. Con 6 litoserigrafie di Cristóbal Toral Bologna, FMR 2006, cm.29x39, pp.circa 220, Mint copy, in original box in wood. Esemplare allo stato di nuovo.

Testi di MAry Beckinsale, Kevin Murphy, Lorenzo Pezzatini, Alessandro Belli, Roberto Piumini, Davide Sparti. A cura di Alessandra Borsetti Venier. Firenze, Morgana Edizioni 2004, cm.24x28, pp.circa 70 ill.a col. br.cop.fig.a col. Dorso con applicato il famoso "filo" dell' Artista dipinto estroflesso.

Con interventi poetici e saggio critico di Dino Carlesi. Catalogo della mostra tenutasi presso la Galleria della Bezuga con molte Xilografie delle opere esposte in mostra. Firenze, Galleria della Bezuga 16 maggio - 15 giugno 1981. Firenze, La Bezuga cm.24,5x34, pp. 44 a quartini sciolti con num. ill. in b/n e a col. cartella a fogli e quartini sciolti. torchio a stella. Le fotografie sono di Carlo Cantini e Paolo Corsi. La cartella contiene oltre alle 2 suddette litografie altre 19 tavole bn.

San Casciano, 14-29 giugno 1981. Firenze, La Bezuga 1981, cm.25x24, cartella a fogli e quartini sciolti. Tiratura del catalogo, 400 esemplari, con 2 tavole litografiche originali di Giuliano Pini, eseguite al torchio a stella. Le fotografie sono di Carlo Cantini e Paolo Corsi. La cartella contiene oltre alle 2 suddette litografie, altre 19 tavole bn.

Prefazione di Maria Luigia Guaita Vallecchi. Introduzione di Sebastiano Timpanaro. Testo di Renzo Gherardini. % tavole in serigrafia, testo poetico in litografia. Con allegata brochure di 9 tavole bianche e nero delle opere esposte. 21 Marzo- 15 Aprile 1979. Firenze, Stamperia della Bezuga 1979, cm.25x36, cartella con fogli a sciolti. Tiratura di soli cento ottanta esemplari numerati. Il Poemetto è stamato in litografia i disegni inclusi nel testo sono in serigrafia. Esemplare 171/ 180 firmato dall'Autore.

Episodi scelti e tradotti da Salvatore Quasimodo, illustrati con 20 tavv.da Giacomo Manzù. Present.di C.G.Argan. Roma, Delfino Ediz.d'Arte, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di 1977, cm.44x58,5, pp.140, 20 tavv.a col.ft.protette da veline, leg.alla "Cappuccina" con piatti in legno di noce, dorso in pelle con nervi e titoli in oro, piatto ant.con borchia in bronzo dorato "scultura di Giacomo Manzu". cofanetto in legno fasciato in velluto.

Presentazione di Sergio Solmi. Con sette acqueforti originali numerate a e firmate a matita da Ernesto Treccani. Firenze, Cantini Club D'Arte 1960, cm.28x37, Cofanetto telato e cartella telata contenente pp. 43 stampate su carta forte, a fogli sciolti, Collezione L'Argentario, diretta da Romano Federici. Edizione in 120 esemplari, nostro n.9. Esemplare perfetto mai aperto, con una lievissima scollatura della tela del cofanetto dal piatto anteriore.

Edizione speciale su carta Fabriano in 500 copie numerate, esemplare n.430. (Per l'improvvisa morte del Pittore Gino Boccasile avvenuta a Milano il 10 maggio 1952 l'Opera è stata completata da: Sante Albertarelli, Walter Molino, Giulio Bertoletti, Giorgio De Gaspari, quasi tutta la seconda parte dell'Opera è stata illustrata da questi Pittori. A cura di Fernando Palazzi. Milano, Ediz.d'Arte à la Chance du Bibliophile, 1955, 2 volumi, cm.26.5x35,5, pp.601,542, 101 tavole a col.ft.di Gino Boccasile. rilegg.in mezza pelle e tela, fregi in oro e nervi ai dorsi.

La cartella contiene 63 serigrafie tirate in 200 esemplari. Riproduce tutte le formelle e i particolari della vetrata dell'abside del duomo. La selezione cromatica e la stampa serigrafica, che contempla non meno di 10 colori per ogni formella, sono state eseguite dalle classi 3 e 4 della sezione "Arti della Grafica pubblicitaria e della Fotografia" sotto la direzione dei Proff. Renato Ingala e Luigi Moretti. Orvieto, Istituto Statale d'Arte 1990, Carta da stampa formato 50x70, grammi 200, fabbricata e filigranata dalle cartiere Miliani di Fabriano. Fogli sciolti contenuti in una cartella-contenitore in tutta tela nera. Le serigrafie sono numerate a matita 113/200, e firmate una a una a matita dagli esecutori, sono protette da velina. Esemplare in ottimo stato e le tavole allo stato di nuovo. I lavori della vetrata istoriata del finestrone absidale del duomo, attribuita a Giovanni Bonino da Assisi, terminarono ai primi del 1334. La vetrata è alta m. 16,30 e larga m. 4,55, e consta di quattro monofore ciascuna delle quali comprende 12 pannelli, l'ultimo dei quali è un acuto archetto trilobato contenente il busto di un angelo. I 44 scomparti rettangolari presentano, alternamente a figure di Profeti, le Storie della Vergine dalla cacciata di San Gioacchino dal Tempio, alla Crocefissione. La narrazione si svolge dal basso verso l'alto secondo i consueto schema gotico.