Letteratura italiana saggi e critica

A cura di marziano Guglielminetti e Laura Nay. Torino, Einaudi 1997. cm.14x21, pp.518, legatura editoriale con sovracopertina figurata a colori.

Milano, Garzanti 2013, cm.15x22, pp.272, legatura editoriale con sovracopertina. Accade ancora che ci siano dei libri necessari, non solo per chi li scrive. Libri che sembrano generarsi da soli, per energia spontanea dell'istanza narrativa, così come un'essenza arborea nasce talvolta in un terreno insolito per la sua specie. Libri quasi mai catalogabili nei generi tradizionali (narrativa, testimonianza, saggio) e che a lettura ultimata lasciano nel lettore un germe che si sviluppa col passare del tempo. "La stanza dei fantasmi" appartiene a questa sorta di libri. Ci sono alcuni oggetti sulle scansie di una libreria privata, quella dell'autore: un misterioso pezzo di legno verniciato di rosso; la riproduzione dell Auriga di Delfi; una foto, famosa, di alcuni signori che sfogliano i volumi di una biblioteca londinese semidistrutta dalle bombe; uno strano aggeggio veterinario; il ritratto di una giovane donna "dolce ridente" sotto un pergolato di glicine; altri reperti da rigattiere. Attorno a essi si aggrumano ricordi, ipotesi, fantasie; si cristallizzano storie individuali; passa la grande Storia del Novecento. Grazie alla scrittura, ricca e rigorosa, i ricordi diventano esperienza vissuta e narrazione partecipabile: i vari racconti, profondamente personali anche se mai autobiografici, confluiscono in quello che si potrebbe definire "romanzo storico".

Firenze, Libra Edizioni 1992, cm.13x21, pp.VI,170, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Nodi della Letteratura Italiana.

Prima edizione. Milano, Rizzoli Ed. febbraio 1979, cm.14x22,5, pp.283, leg.ed., sopraccop.fig.a col. Coll.La Scala.

Roma, Editori Riuniti 1993, cm.12x17, pp.95, brossura copertina figurata. Coll. I Piccoli.

Firenze, Sansoni Ed. 1980, cm.11,5x18, pp.IX,282, br.copertina figurata a colori. Coll.Nuova Biblioteca.

Dall'indice: --Premessa a «Saggi alfieriani» (1969). --Profilo dell’Alfieri (1978). --La vita. --Vita interiore: l’epistolario. --Posizione storica e politica. --La poetica alfieriana e la sua natura tragica. --L’«Esquisse du Jugement Universel» e i «Giornali» --Le prime tragedie: dalla «Cleopatra» all’«Oreste». --Il trattato «Della Tirannide» e le tragedie dal 1777 al 1781. --Il periodo romano e la «Merope». --Il «Saul» . --La prima parte delle «Rime» alfieriane. --La ripresa tragica e la «Mirra». -- L’ultimo periodo dell’attività alfieriana. --Per Alfieri (1980). --Premessa a «Saggi alfieriani» (1980). -- La teatralità dell’Alfieri (1983). --Premesse a «Studi alfieriani» (1994). --Premessa al I volume. --Appendice. --«La Rassegna della letteratura italiana» . -- Schede alfieriane (1953-1989). --Indice dei nomi. A cura di Lanfranco Binni. Il Ponte Editore 2015, 2 volumi. cm.17x24, pp.608, brossure. Coll.Opere complete di Walter Binni.

Milano, Adelphi Ed. 2006, cm.10,5x17,5, pp.164, brossura con bandelle, Coll.Piccola Biblioteca,536. È il 1960 e alcuni giovani italiani di buone letture decidono di snobbare le Olimpiadi di Roma e di visitare invece Olimpia e gli altri luoghi della grecità mitica, in un viaggio di formazione che anticipa il turismo di massa. I leggendari monumenti vengono percorsi da un'instancabile café society milanese e francese che si è formata soprattutto sulle Elene ed Elettre ed Ecube e Antigoni rifrescate da Giraudoux, Cocteau, Stravinskij, Anouilh, Poulenc, Sartre... Ecco quindi una "conversation pièce" d'epoca - allora "sofisticata" oggi forse archeologica - fra il Partenone, Olimpia, Delfi, Micene e Mikonos...

Firenze, Casa Editrice Il Portolano 1979, cm.15,5x21,5, pp.794, brossura copertina figurata.

Milano, Mursia Ed. 1972, cm.13x20,5, pp.275, un ritratto bn.in antiporta, br.con bandelle, Coll.Civiltà Letteraria del Novecento. Profili,11. Seconda ediz.riveduta e ampliata.

Milano, Il Saggiatore 1998 cm.12,5x19, pp.158, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll. L'Arco. Ventinove brevi saggi che vertono attorno ad un unico grande tema: dalla percezione all'etica attraverso la scrittura. Vengono toccati autori esemplari (Verlaine, D'Annunzio, Eliot, Sereni) e affrontati con occhi critici luoghi comuni del pensiero e della teoria letteraria (il mito, l'allegoria, l'ignoto), si indaga sul modo di vivere dei letterati e sulle lusinghe del mondo, sul modo accademico di interpretare i testi, su scrittura e pittura, ma anche su concetti esistenziali quali possesso e separazione, nostalgia e miracolo. Ma tutta la raccolta configura l'ipotesi che la percezione possa diventare un'etica attraverso l'esercizio della scrittura letteraria.

Firenze, Vallecchi Ed. giugno 1963, cm.14x21, pp.270, br. sopraccop.fig.a col. Coll.Tutte le Opere di B.C.,VI. Prima edizione.

Viterbo, 2004, cm.15x21, pp.208, brossura copertina figurata a colori. Coll.Grande Fiabesca.

Fucecchio, Edizioni Dell'Erba 1995, cm.17,5x24, pp.166, brossura con bandelle e copertina figurata. Coll. Gli Studi,1. Attraverso una rilettura di alcuni episodi della Gerusalemme Liberata, Giampieri prende le distanze da un’interpretazione corrente dell’ “inquieto” poeta. Eros e religiosità sono le chiavi di lettura del poema. Insomma il Tasso fra Riforma e Controriforma ci è restituito come “il protagonista di uno dei più formidabili drammi intellettuali che siano stati rappresentati sulla scena letteraria dell’intera Europa”.

All'interno 1 CD e 1 DVD Repubblica - L'espresso 2010, cm.19,5,x19,5, pp.92 ill a colori. legatura editoriale.

Milano, Abscondita 2022, cm.13x22, pp.199, brossura copertina figurata a colori. "Nel dicembre del 1930 una voce alla radio scosse le coscienze degli italiani: 'Abbasso la pastasciutta!', tuonò Filippo Tommaso Marinetti, il fondatore del futurismo. Nel 1913 con il 'Manifesto della cucina futurista' Marinetti, assieme allo chef Jules Maincave, si pose l'obiettivo di rivoluzionare la gastronomia in nome della sperimentazione non convenzionale delle vivande volendo creare una cucina rallegrante, ottimista, dinamica e agilizzante. L'obiettivo dei cuochi futuristi era far dimenticare l'avido mangiatore di pastasciutta perorando l'avvento delle vivande sintetiche e la diffusione per mezzo della radio di 'onde nutrienti'. I piatti e le vivande si trasformarono in tavolozze di colori, e le forchette furono abolite per favorire 'degustazioni e piaceri tattili prelabiali'. Il ristorante futurista Taverna Santopalato aveva le pareti ricoperte di lastre di alluminio e l'ambiente era intriso con acqua di Colonia spruzzata da camerieri armati di vaporizzatori, mentre il rombo del motore a scoppio di un aeroplano fungeva da sottofondo musicale. Chi partecipava agli aerobanchetti dell'avanguardia futurista diventava l'elemento vitale di un momento unico e sorprendente, mai vissuto prima. Così Marinetti e i cuochi del movimento futurista dimostrarono come la cucina fosse uno spettacolare laboratorio di partecipazione attiva ed emotiva alla fusione creativa dell'Arte con la vita." (Guido Andrea Pautasso)

Torino, Einaudi Ed. 1975, cm.10,5x18, pp.147, br. Coll.La Ricerca Letteraria. Serie Critica,1.

Caltanissetta, Salvatore Sciascia Editore 1969, cm.13x20, pp.222, brossura copertina figurata. Coll.Aretusa. Collezione di Letteratura.

A cura di Francesco Arnaldi e Lucia Gualdo Rosa. Torino, Einaudi 1976, cm.11,5x19,5, pp.340, brossura.

Con una bibliografia di Armando Gnisci. Roma, Editori Riuniti 1983, cm.15x21, pp.275, brossura copertina figurata a colori. Coll. Universale Scienze Sociali,86.