Letteratura Italiana Opere

Con note di Giorgio Barbieri Squarotti. Roma, Città Armoniosa 1980, cm.14x21, pp.186, brossura con copertina figurata. Collana Invenzone,32.

Milano, Mondadori Ed. 1987, cm.14,2x21,2, pp.401, legatura editoriale con sovraccoperta.

Milano, Bompiani 1969, cm.12x20,5, pp.176, brossura con copertina figurata.

Milano, G. Valsechi Ed. 1951, cm.11,5x18, pp.384, brossura Collana Opere di Liala.

Milano, Mondadori 1972, cm.13x20,5, pp.147, legatura editoriale sovracopertina figurata a colori. Collana Scrittori Italiani e Stranieri.

Milano, Longanesi 1996, cm.14,5x21,5, pp.144, legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori. Collana La Gaja Scienza, 488. Antonio e Benedict, eccentrica coppia di amici che vivono un sodalizio scandito da rare frequentazioni, limitate spesso allo scambio di biglietti o squilli di telefono. Antonio è attratto dal tennis come incontro-scontro in cui i giocatori dialogano senza parole, separati da una cortina che li fa garbatamente avversi. Benedict ama la pseudovicinanza consentita dal binocolo, col quale perviene a una prossimità artificiosa che è pur sempre "la conferma di un'oggettiva distanza". L'uno è consapevole della propria inquietudine, tenuta a freno dall'onirismo; l'altro è inflessibile nel fabbricarsi ritualità quotidiane che vorrebbero scongiurare l'imprevedibile. Entrambi verranno messi in crisi dall'arrivo di una conoscente di Benedict, la cui presenza promuoverà inediti triangoli relazionali in grado di alterare la fredda geometria con cui i due si sono illusi di controllare le proprie emozioni. Eppure sembra che nessuno in "Estuario" riesca davvero ad aprirsi all'altro. Congelati in un narcisismo apatico, i personaggi della Morazzoni limitano i contatti allo sguardo, restando gelidi osservatori. Condannati a sfiorarsi, all'allusività di approcci che abortiscono, essi riescono solo a ribadire la propria vocazione alla solitudine. La scrittura traduce questa fibrillazione di implosioni emozionali in esercizio di stile. E se nulla accade nel romanzo, a rimarcare l'ossessione dell'immobilità, molte pagine risultano costruite impeccabilmente e danno tuttavia l'impressione del vuoto; come i rari dialoghi finalizzati non già a comunicare bensì a recitare l'estrema disaffezione del vivere.

A cura di Cardone R., Galato F. e F. Panzeri. Milano, Marcos Y Marcos 1996, cm.20,5x15,5, pp.192, brossura copertina figurata a colori. Che cos'è la nuova narrativa italiana? Al crocevia fra analisi letteraria, ricerca sociologica ed indagine editoriale, questo catalogo tenta di raggiungere diversi obiettivi: storicizzare la nuova narrativa, inquadrarla nelle coordinate della critica, definire i contorni di un fenomeno culturale anche osservando le dinamiche del mercato del libro. Una guida ragionata ad oltre 150 fra i titoli più significativi, organizzata in dieci percorsi di lettura, con introduzione, abstract e schede bibliografiche e la prima bibliografia completa che raccoglie 1600 segnalazioni di romanzi, racconti, antologie, saggi critici e riviste. Un saggio di critica letteraria di Fulvio Panzeri e due interventi sul mercato della nuova narrativa e sui nuovi autori.

Edizione scolastica. Torino, Società Tipografico Editrice Nazionale 1912, cm.13x19,5, pp.257, (6), rilegatura cartonata, dorso telato.

Aquila, Officine Grafiche Vecchioni 1934, cm.15x22, pp.115 (6),XXII, brossura.

Milano, Guanda Editore 2000, cm.12x18, pp.128, brossura. Collana Prosa Contemporanea. Copia autografata dall'autore. Un camionista in pensione, dopo una vita avventurosa trascorsa sulle strade d'Europa, si ritrova a condurre una vecchiaia in solitudine: rimane vedovo proprio nel momento in cui, abbandonato il lavoro che lo teneva lontano da casa, incominciava a gustare le serenità della vita coniugale. Un giorno, una banda di ragazzi lo aggredisce per uno scippo: il vecchio si difende con orgoglio, animato dalla passione per la boxe, e stringe imprevedibilmente amicizia con uno degli aggressori. Fra i due nasce un rapporto di padre e figlio che accompagerà dolcemente Nafta (questo il soprannome del vecchio) verso la fine dei suoi giorni.

Milano, Baldini Castoldi Dalai 2011, cm.14,5x22, pp.217, legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori. Collana Romanzi e Racconti, 542. Quella di venerdì 14 dicembre 1962 era una notte buia e tempestosa. Paolo Villaggio e Fabrizio De André, ancora sconosciuti, stavano perdendo tempo in compagnia di altri fannulloni. Complici un topo e la fame, l'atmosfera di torpore che avvolgeva la combriccola si infiammò parecchio. Fu quando la pace tornò a regnare che, come per magia, nacque "Carlo Martello ritorna dalla battaglia di Poitiers". A cinquant'anni di distanza, dopo essere diventato uno dei più grandi attori comici del Novecento, una leggenda vivente che ha fatto ridere, e anche piangere, milioni di spettatori al cinema, nei teatri e in televisione. Villaggio torna sul vecchio testo, più attuale che mai, per farlo esplodere in un romanzo esilarante e affilato, raccontandoci, infine, la vera storia di Carlo Martello. Scopriremo così quanto fosse codardo il re carolingio, e quanto poco fosse diverso da lui il suo nemico, quello sbruffone di Abd al-Rahman, governatore di al-Andalus. Il Medioevo fantastico di Villaggio ci apparirà allora molto simile ai nostri giorni, perché, da quando esiste il mondo, poco è cambiato: i ricchi continuano a compiere soprusi, a concupire le donne con il denaro e a schiacciare deboli e poveri, cui non resta che subire e magari sbeffeggiarli con la satira o denunciarli nelle canzoni; un tempo ci pensavano giullari e menestrelli, oggi ci sono i comici e i cantautori. Non è un caso che la copertina di questo libro sia stata disegnata, come omaggio all'autore, da Dario Fo.

Istituto Missionario Pia Società San Paolo 1943, cm.11,5x17, pp.192, legatura editoriale cartonata, con copertina figurata a colori. Collana I Romanzi del Biancospino.

Romanzo. Bologna, L.icinio Cappelli 1942, cm.12x19, pp.394, brossura copertina figurata a colori. XIX edizione.

Firenze, Vallecchi 1947, cm.13x19,5, pp.222, brossura. Intonso. Esemplare con dedica autografa di Giuseppe Troccoli.

Piccole illustrazioni nel testo di Sabah Salman Al-Basri. Traduzione in francese di Luc Hamzavi. Introduzione di Alessandra Lukinovich. Genève, Samizdat 2015, cm.14x18, pp.102, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Testo in italiano con traduzione francese a fronte. Un giorno, Sabah Salman Al-Basri, professore alla Scuola Internazionale di Ginevra, portò dei dolci da un viaggio in Iraq, il suo Paese, e li offrì al collega Daniele Morresi. Ora Daniele è poeta. E la dolcezza dello zucchero sul suo palato si mescolò all'amarezza delle immagini di guerra. Gli vennero in mente alcune parole, che mise nero su bianco nella sua lingua madre: Che sapore hanno i dolci di Baghdad? / What do the sweets of Baghdad taste like?"

Milano, Dall'Oglio 1954, cm.12,5x19,5, pp.250, brossura Collana Opere di Nino Salvaneschi. Settima edizione.

Milano, Dall'Oglio 1955, cm.13,5x19, pp.292, brossura sopraccoperta figurata. Collana Opere di Nino Salvaneschi. Dodicesima edizione.

Milano, Dall'Oglio 1954, cm.13,5x19, pp.170, brossura sopraccoperta figurata. Collana Opere di Nino Salvaneschi. Dodicesima edizione.

Roma, Società Editrice Ausonia 1920, cm.16,5x25, pp.62, brossura con copertina figurata.

Milano, Mondadori 1957, cm.12x18, pp.199, legatura editoriale.

Milano, Garzanti 1956, cm.11,5x19,5, pp.191, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta.

Faenza, Mobydick 2007, cm.12x19, pp.286, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Libri dello Zelig, 222.

Introduzione all' edizione italiana di Umberto Eco. Traduzione di Verginia Teodori. Milano, La Nave Di Teseo 2017, cm.21,5x15, pp.294, legatura editoriale, con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Fari. "Sulle spalle dei giganti" rappresenta per i lettori di Eco un evento festoso. Lontano dalle aule universitarie, dai congressi accademici, dalle cerimonie onorarie, Eco scrive questi testi, nel corso di tre lustri, per intrattenere gli spettatori (che ogni volta per lui accorrono a frotte) della Milanesiana, il festival ideato e diretto da Elisabetta Sgarbi. Testi che il più delle volte traggono spunto dal tema stesso che ogni anno la Milanesiana si dà, per poi scorrere lungo rivoli di un repertorio che attinge alla filosofia quanto alla letteratura, all'estetica, all'etica e ai mass media. Come dire: la quintessenza dell'universo echiano, raccontato con un linguaggio affabile, intriso di ironia, talora giocoso, affilato quando necessario. Le radici della nostra civiltà, i canoni mutevoli della bellezza, il falso che si invera e modifica il corso della storia, l'ossessione del complotto, gli eroi emblematici della grande narrativa, le forme dell'arte, aforismi e parodie sono alcuni degli spunti di attrazione di un libro arricchito dalle immagini che l'autore usava proiettare nel corso del suo dire.

Milano, Mondolibri su licenza Adelphi 2004 cm.14x22, pp.355, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.