Arte Pittura

Testo di Piero Bigongiari. Centro D'Arte Dolomiti. Reggello, Firenzelibri 1970, cm.17x24, pp.circa 60 con 24 tavv.bn.nt. brossura cop.fig.a col. Collana FarsettiArte. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari.

Treviso, Matteo Editore 1988, cm.24x32, pp.circa 200, 164 fotografie bn e a col. legatura ed.soprac.fig.a col.

Genève, Pierre Cailler 1961, cm.24x32, pp.85, 51 ill.bn.nt. 165 tavv.bn.e col.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Collana Peintres et Sculpteurs d'Hier et d'Aujourd'hui,59.

Ajuntament de Barcelona. Ministeri de Cultura. 1981, cm.24x29,5, pp.280 di figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Roma, Villa Medici, Novembre 1978-- gennaio 1979. Roma, Edizioni dell'Elefante 1978, cm.21,5x24,5, pp.212, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Pubbl.dell'Accademia di Francia a Roma.

Paris, Grand Palais,6 fevrier- 27 Avril 1981. Paris, Editions de la Culture et de la Communication 1981, cm.22x24, pp.216, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Les Musées de la Ville de Paris, Pavillion des Arts, 24 Octobre 1997-25 Janvier 1998. Paris, Musées 1997, cm.24x28, pp.159, brossura cop.fig.a col.

Firenze, Il Torchio 1990, cm.22x24, pp.146, numerose tavole a colori nel testo brossura, con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Mauro Pagliai Editore 2010, cm.15x21, pp.160, ill.bn.e a col. brossura con bandelle,cop.fig.a col Collana Gli Artisti Raccontati Nel Loro Tempo,2. Da un eccellente critico d'arte, una monografia che scava nella personalità di uno tra i più originali pittori del '400 Artista estroso, maestro di Pontormo, è autore di straordinarie tavole mitologiche e sacre, dalla fantastica iconografia e dalla problematica cronologia, che nel volume vengono ricostruite. La sua pittura – che ha creato non pochi problemi di attribuzione, data la scarsa abitudine a firmare e datare le proprie opere – è esaminata criticamente sulla traccia delle testimonianze del Vasari e trattata nell’ambito del mondo culturale e artistico fiorentino fra il Quattrocento e il Cinquecento.

Venezia, Palazzo Ducale, 11 giugno - 23 ottobre 1955. Seconda edizione riveduta e ampliata a cura di Pietro Zampetti. Venezia, Casa Editrice Arte Veneta 1955, cm.16x22, pp.XLVI,317,(9), una tav. a colori fuori testo e 145 illustrazioni in bn. nel testo, legatura editoriale cartonata.

A cura di E.Chini, E.Mich, P.Pizzamano. Firenze, Giunti 2000, cm.24,5x27, pp.334, legatura ed.cop.fig.a col.

New York, Harry N.Abrams s.d. cm.34x31, pp.279, 229 ill.su tavv.di cui 101 a col. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Testo in francese. Paris, Editions Scala 1987, cm.20.5x28,5, pp.VIII,272, numerose ill. e tavv. a col. nt., legatura ed. cartonata nera, titoli in bianco al dorso, sopraccop.fig.a colori.

Udine, Del Bianco Ed. 1971, cm.20,5x24, pp.110, num.figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Associazione Udinese Amici dei Musei e dell'Arte,3.

Roma, 6 dicembre 1972-25 gennaio 1973. cm.17x24, pp.132, num.tvv.bn.e a col.nt. brossura cop.fig. Collana Il collezionista d'Arte Contemporanea.

Firenze, Galleria Pananti 1985, cm.21,5x28, pp.169, num.figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Carpena Ed. 1973, cm.21x30, pp.XLV,110, num.figg.bn.e a col.nt. brossura

Paris, Librairie d'art et d'Historie G.Van Oest & Cie Ed. 1914, cm.22x29, pp.60, num.figg.bn.nt. brossura

Crivellaro Pietro, Janus, Sanfo Vincenzo. Milano, Fabbri Ed. 1992, cm.21x28, pp.318, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col. Catalogo della mostra organizzata a Torino, presso la Promotrice delle Belle Arti, nel 1992. Testi di Janus, Pietro Crivellaro, Vincenzo Sanfo. La rassegna ha per tema l'inconscio e il sogno ed è dedicata ad un gruppo di artisti che hanno operato a partire dagli anni '40 in ambito torinese e che si possono per grandi linee collocare nell'ambito del surrealismo. Il viaggio nell'inconscio prende le mosse dalle atmosfere metafisiche di Casorati, dal desiderio di libertà senza limite e confine di Spazzapan e dall'universo popolato da diavoli, ambientato in una Torino al tempo stesso barocca e ironica, di Italo Cremona.

Bologna, Ediz.Bora 1999, cm.23x30, pp.190, num.figg.bn.e a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Collana Temi d'Arte Contemporanea.

London, The Phaidon Press 1960, cm.18x27, pp.143, 89 illustrazioni di cui 23 a colori, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Alpha Books. Testo in inglese.

Bologna, FirenzeLibri Editore 1988, cm.17x24,5, pp.156, 90 tavv.bn.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Libri di Massimiliano Boni. Libri d'Arte,1. Nel volume sono raccolti tutti gli scritti che Emilio Cecchi dedicò alla pittura italiana del secolo scorso. Questi scritti hanno, prima di tutto, un merito storico. Con questi scritti o saggi, alcuni dei quali risalgono al 1922 ed al 1925, la pittura ita-liana dell'Ottocento, precedentemente se non proprio disprezzata certo tenuta in nessuno o pochissimo conto, viene riconosciuta e studiata. Tanto più poi la rivalutazione del Cecchi fu valida in quanto fu fatta sempre con grande misura. Ma, al di là dei meriti storici, questi scritti aiutano ancora oggi a capire la nostra pittura dell'Ottocento. Molti giudizi, espressi per la prima volta dal Cecchi, sono diventati oggi luoghi comuni. Assai note sono le (belle) pagine dedicate al Fontanesi ed al Segantini, due pittori che sembrano così facili ed invece poi sono assai difficili da capire e da definire. Ma tutti i pittori dell'Ottocento italiano, degni di questo nome, maggiori, minori o minimi, dall'Hayez al Carnevali, dal Cremona al Ranzoni, dal Galli al Faruffini, dal Pellizza da Volpedo al Previati, da Emilio Gola ad Enrico Cavalli, dal Fravetto al Delleani, dal Camrnarano al Gigante, dai Palizzi al Morelli, da Gioacchino Torna al Mancini, dal Ciseri al Cecioni al Puccinelli, al Signorini ecc. trovano nel libro una loro intelligente sistemazione, tanto che nelle note che li riguardano o nei ritratti a loro dedicati è difficile anche oggi trovare qualche stonatura o qualche pennellata fuori posto. Un libro decisamente classico, nel senso più pieno della definizione.

Milano, Silvana Editoriale 2010, cm.17x24, pp.112, num.figg.bn.e a col.nt. brossura soprac.fig.a col. Collana Amici degli Uffizi. Il restauro delle tavole appartenenti in origine al grandioso complesso d'altare dipinto da Giovanni da Milano per l'altar maggiore della chiesa di Ognissanti a Firenze segna un passo d'importanza cruciale nella vicenda critica del grande maestro lombardo e della pittura del Trecento italiano in generale. Grazie al finanziamento generoso degli Amici degli Uffizi e dell'Associazione consorella americana, "Friends of the Uffizi Gallery", è stato possibile restituire a questi dipinti di capitale importanza la piena leggibilità che, unita allo stato di conservazione rivelatosi straordinariamente buono, consente di apprezzare appieno le altissime qualità pittoriche dell'artista. Di grande importanza museografica appare, poi, la nuova sistemazione dei dipinti in galleria - anch'essa resa possibile dal contributo degli Amici degli Uffizi -, che ne ripropone per la prima volta il posizionamento originario.

Catalogo delle opere a cura di Rodolfo Pallucchini. Venezia, 25 Aprile - 4 Novembre 1939, Libreria Serenissima cm.17x24, pp.239, tavv.e ill.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, titoli e fregi in oro al piatto ant.,