Letteratura Italiana Opere

La Repubblica 2022, cm.13x20, pp.252, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Romanzi Storici di Alessandro Barbero.

Con nuove aggiunte. Milano, Casa Editrice Luigi Trevisini s.d. (anni '20), cm.11,5x16,5, pp.382,(1), un ritratto fotogr. dell'A. all'antiporta, brossura copertina figurata. 30a edizione.

Palermo, Sellerio Ed. 2009, cm.12x17, pp.202, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Coll.La Memoria,904. L'adolescente Giurlà è un mandriano di capre. Proviene dalla costa. È un ottimo nuotatore, e ha rischiato di diventare un altro Cola Pesce. Ha sfiorato pure il pericolo della deportazione nelle terre calve: poteva diventare un caruso, un nuovo (pirandelliano) Ciàula negli antri infernali e nelle tenebre di una zolfara. Come guardiano di armenti, sugli altopiani, poteva toccargli in sorte il destino di solitudine di Jeli il pastore. Giurlà approda invece in una prateria. Si immerge e galleggia nell'erba, o nelle acque sciapide di un lago, ora. Sente l'allarme dei sensi. E cerca calore nel pelliccione di una capra, tra una musata e una sgroppata. La capra, Beba, è solitaria: ostinata e fedele; oltre che di permalosa gelosia. Sa battere gli zoccoli, al momento opportuno, e imporsi, dopo i lagni di un belare querulo e dolente. Beba è ferina e misteriosamente umana. Sa amare e farsi amare. Giurlà è un amante che non sopporta la distanza; e neppure l'attesa. La favola della capra-donna è di nuda tenerezza; assai diversa dalla cronaca della continuata violenza, che armàli" più grossi dei becchi consumano intanto su una innocente "pupa" fatta di carne. Beba è diversamente innocente, pur nella sua selvaggia rustichezza". (Salvatore Silvano Nigro)

Milano, Mondadori 2007, cm.15x23, pp.212, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Scrittori Italiani e Stranieri. Voi non sapete quello che state facendo". È così che Bernardo Provenzano ha accolto le forze dell'ordine al momento dell'arresto. Il segno di un ordine costruito con sotterranea implacabilità. E i "pizzini", con i loro codici e sottocodici, con il tono ora criptico, ora oracolare, ora dimesso, sono l'arcaico sistema che regola una modernissima ragnatela. Nel rigoglio della sua produzione narrativa quasi mai, per esplicita scelta, Camilleri ha toccato il tema della mafia. Ma quando i pizzini di Provenzano sono stati resi pubblici è stato subito chiaro che costituivano per lui un'opportunità di riflessione imperdibile: linguisticamente anomali, antropologicamente emblematici per la concezione della religione, della famiglia, delle gerarchie dei rapporti tra le persone, sembravano fatti apposta per entrare nell'universo letterario dello scrittore. Questo libro è un dizionario che, voce per voce, svela l'alfabeto con cui il capo dei capi ha parlato alla sua organizzazione per mostrare come, sotto la superficie di parole apparentemente comuni, può celarsi la feroce banalità del male. E che i primi anticorpi che una società civile deve sviluppare contro la vischiosità mafiosa sono quelli di un linguaggio limpido, onesto e condiviso. Un libro in cui il gusto per la battuta e per il paradosso non nascondono un diffuso senso di allarme. E anche questa è una nuova nota nello stile di Camilleri: nessuna catarsi è possibile, il lettore resta inchiodato alla grottesca efferatezza del mondo.

Torino, Giulio Einaudi Editore 2014, cm.14x22, pp.278, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Collana Supercoralli. Clara studia "storia della psicanalisi". La sera, seduta in cucina, rimane sveglia fino a tardi ad analizzare i casi delle "grandi isteriche" e le cronache del rapporto con i medici che le ebbero in cura: Freud, Jung, Charcot... In quei momenti sospesi, il piccolo appartamento in cui vive con il padre, il fratello e la nonna sembra spalancarsi in un abisso notturno, capace di riportarla indietro nel tempo e trascinarla nelle profondità di queste grandi narrazioni. Perché questo sono, prima di tutto: storie di vita, di corpi e di amori; ossessioni e incomprensioni, guarigioni e scacchi. Storie di donne. Ma poi, per curiosità più che per bisogno, Clara comincia a lavorare nel bar del fratello. E sarà allora che, tutt'a un tratto, la vita vera spazzerà via, con la sua forza e i suoi spigoli, gli anni di isolamento e di studio solitario. Abituata a confrontarsi con la teoria di un inconscio remoto, già catalogato e raffreddato, Clara si troverà alle prese con una vicenda misteriosa e ambigua, un omicidio che affonda le radici in un vortice di sentimenti incandescenti, di violenza e di colpa. Nel territorio violato delle periferie di oggi l'attende l'incontro con Wanda, una di quelle donne sopraffatte che per lei sono sempre state soltanto personaggi da studiare sui libri: scoprirà per la prima volta l'emozione e la paura di ascoltare, lei per prima, un cuore che si schiude, e che esige da lei una risposta.

Milano, Baldini Castoldi Dalai 2012, cm.15,5x22, pp.373, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata. Collana Romanzi e Racconti, 557. Come si fa a dimenticare a comando? Com'è possibile perdere per strada la memoria di una storia, se prima non si ha la pazienza di recuperarla passando al setaccio tutto quanto l'ha riempita da venticinque anni a questa parte? È quello che si accinge a fare lo Scrittore, seduto su una sedia all'inizio della Rambla e proprio nessuna voglia di scrivere e di vivere come gli altri. Contraltare di questa sua volontà di oblio programmatico e globale è la figura cicciuta e tracagnotta dell'especialista, un docente universitario "che di sé non ha mai saputo niente di essenziale, a parte di essere basso di cavallo e di farsene un cruccio mortale". Alle spalle e attorno l'especialista, una caleidoscopica orda di parenti che rimescolano i propri sessi e li sovrappongono, una consorteria di avidi, esaltati e feroci come conigli stipati dentro una comune gabbia di pregiudizi, rancori, omertà, tic di finta trasgressione e segreti di Pulcinella. Per lo Scrittore affezionarsi all'especialista e tenere il conto dei ribaltoni della sua sagrada familia è un tutt'uno, un po' perché simpatizzare con i mostri è l'unico modo per non farsene sbranare, un po' perché "per fare chiaro bisogna prima fare un po' di caldo". Ha inizio così una lotta all'ultima confidenza taciuta tra un uomo che ha il solo cruccio di non poter condividere la propria integrità con nessuno e diversi esemplari di un'umanità all'ultimo grido antica come Eva, reazionaria come il generale Franco e raccapricciante come un'acquaforte di Goya.

Milano, Mondadori Ed. 1996, cm.15x22, pp.152, legatura editoriale con sovracopertina illustrata a colori. Coll.I libri di Luciano De Crescenzo. Dopo aver divulgato la filosofia greca, i miti greci, la fisica, l'informatica, l'Iliade, Luciano De Crescenzo ora affronta l'Odissea. Odisseo (o Ulisse che dir si voglia) è sempre stato l'eroe prediletto dallo scrittore napoletano, per quelle qualità e quelle umane debolezze che l'hanno reso il personaggio più suggestivo della letteratura di tutti i tempi. Odisseo è infatti una perfetta metafora delle condizioni umane, alle prese con un destino spesso avverso, ma mai rassegnato, grazie alle mille risorse offertegli dal proprio "multiforme ingegno".

Introduzione di Cesare Garboli. Torino, Einaudi Ed. 1974, cm.12x19,5, pp.XXXII,668, brossura, copertina figurata. Collana Gli Struzzi,58. Seconda edizione.

Milano Garzanti 1978, cm.14,5x21, pp.100, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Prima edizione Marzo 1978.

Milano Garzanti 1985, 14,5x21, pp,213, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Collana Poesie

Milano, Garzanti Ed. 1966, cm.14,5x22, pp.68, legatura editoriale con sopraccoperta. Collana Poesie. Nuova edizione accresciuta.

Milano, Rizzoli marzo 1971, cm.14,5x22, pp.59 , (6), brossura copertina con bandelle. Collana Poesia Italiana e Straniera. Prima edizione.

Racconti di scrittrici italiane del primo Novecento ritrovate. A cura di Roberto Goracci. Arcidosso, Edizioni Effigi 2023, cm.15x21, pp.564, brossura con copertina figurata a colori. Collana Narrazioni. Sette scrittrici, cinquantadue novelle, che fanno riscoprire un'epoca, proponendone un quadro "al femminile" che l'altro sesso non è stato in grado di dipingere, tutto preso dal culto della sua superiorità e dai diritti che da questa, a sua pretesa, gli derivavano. Un raccontare che diviene strumento di conoscenza della vera condizione delle donne che subiscono il conformistico perbenismo e la sottesa o palese violenza del mondo familiare e sociale entro cui sono costrette a vivere: esse ci propongono le immagini di uno specchio rovesciato che, proprio perché messo al contrario, mostra chi sono davvero, al di là delle apparenze, della retorica e dei formalismi, i mariti, i padri, gli uomini che hanno codificato e consolidato nel tempo le regole di vita a cui le donne sono da sempre sottomesse. Originalità e anche spregiudicatezza di contenuti; narrazione intensa, a tratti vibrante, che prende il lettore trasportandolo indietro nel tempo, in una dimensione che tuttavia scopre essere, per certi versi, non remota rispetto alla realtà odierna; impegno civile che fa guardare, con partecipe obiettività, alle sofferenze fisiche e psicologiche di protagoniste di ogni rango sociale; padronanza nell'uso di un linguaggio moderno che dà efficacia e vigore ai personaggi e agli ambienti narrati. Il piacere di leggere pagine preziose di donne degne di essere ricordate e ripensate per ciò che hanno detto, ma anche per quando e per come lo hanno detto.

Torino, Einaudi 1945, cm.16x24, pp.244, brossura. Collana Saggi,LIV. Prima edizione.

Arcidosso, Edizioni Effigi 2023, cm.15x21, pp.176, brossura copertina figurata. Collana Ellisse. "Lo stacco di tempo che aveva voluto porre tra sé e la casa abbandonata ormai era trascorso. Sullo sfondo delle immagini che le passavano nella mente tornava spesso l'ombra nera del lungo sacco appoggiato per terra nella parete di fronte all'uscio e si interrogava sul suo contenuto. Fino ad allora non l'aveva toccato..." Il viaggio solitario di Adele non ha una meta prestabilita, nasce dal premio del padre per la laurea ottenuta a pieni voti e si configura come una ricerca esistenziale, che condurrà la giovane donna, attraverso tappe successive, a scoprire in se stessa il punto di arrivo che desiderava. Nei luoghi visitati, la scoperta delle vite che hanno ospitato e delle vicende che li hanno animati, la conducono ad un'immersione profonda in una memoria fino ad allora ignorata. Non si tratta di ricordi personali, ma dei fantasmi sepolti di un passato collettivo, taciuto dai più, quello della persecuzione antisemita. Conoscere e capire ciò che accadde e che non deve ripetersi mette Adele di fronte a un futuro che la impegna e l'attrae. Un romanzo di formazione quindi, che collega ieri e oggi e prefigura un nuovo domani.

Segrate, Arnoldo Mondadori Editore 2024, cm.13x20, pp.444, brossura copertina figurata a colori. Collana Oscar Moderni. Definito «il romanzo più ambizioso e temerario di Anna Banti», "Le mosche d'oro" racconta due vite allo specchio: quelle di Libero Marcocci, pittore italiano di origini contadine, e di Denise Ravier, giovane borghese fragile e inquieta. Si sono amati, nella Parigi bohémienne degli anni '50, e dalla loro relazione è nato un figlio. Ma l'illusione si è infranta quando la donna ha deciso di abbandonare entrambi per insofferenza e stanchezza. Libero affronta così il ritorno a casa insieme al bambino, in un'Italia conosciuta e al contempo estranea; Denise, invece, va incontro a una disperata diseducazione sentimentale, tra alberghi di lusso e cliniche psichiatriche. In questa storia «d'amore e disamore» - come scrive Beatrice Manetti - Anna Banti amplia il suo orizzonte narrativo per affrontare i problemi del mondo contemporaneo, in particolare il «mito della libertà individuale». La novità delle "Mosche d'oro" non risiede solo nel «montaggio incrociato» dei capitoli, tra presente e passato, tra la voce di Libero e quella di Denise, ma in un'«inversione dei ruoli di genere» dove un uomo «decide di fare la donna contro la donna». Con una prosa incisiva e introspettiva, l'autrice ritrae vite sospese tra scelte difficili e desideri di redenzione, sullo sfondo di un'Europa in fermento, divisa tra chi cerca la mondanità e chi emigra per sopravvivere.

Milano, Bompiani Ed. 1957, cm.11x18, pp.275, brossura.

Prefazione di Tzvetan Todorov. Postfazione di Walter Barberis. Torino, GEDI su licenza Einaudi 2024, cm.13,5x21, pp.200, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Gedi. Le Idee,1.

Firenze, Edizioni Gazebo 2008, cm.14,5x22, pp.860, legatura editoriale, copertina figurata a colori. Gazebo. Collana di Poesia e Prosa a cura di Mariella Bettarini e Gabriella Maleti. Prima edizione. Esemplare con dedica autografa dell'autrice.

Comprende: Con gli occhi chiusi; Tre croci; Il podere; Gli egoisti; Ricordi di un impiegato; Notizie sui romanzi di G. Tozzi. Edizione definitiva. A cura di Glauco Tozzi. Firenze, Vallecchi Ed. 1961, cm.14,5x21,5, pp.593, 1 tav.bn.ft.in antip. legatura editoriale cartonata , con sopraccoperta.

A cura di Laura Alunno. Torino, Einaudi 1995, cm.10,5x18, pp.112, brossura. Collezione Poesia,252. Prima edizione

Milano, Mondadori 2002, cm.12,5x20, pp.272, brossura copertina figurata a colori. Coll.Bestsellers.

A cura di Lanfranco Caretti. Bari, Editori Laterza 1963, cm.13,5x21, pp.XL,783, brossura. Collezione Scolastica.

Con introduz., note e sommari della parte omessa a cura di Michele Rigillo. Milano, Carlo Signorelli Editore 1933, cm.14x22, pp.219, brossura, copertina ornata. Collana Scrittori Italiani e Stranieri,46.