Letteratura Saggi Critica

Introduzione di M.Biondi. Firenze, Vallecchi 1987, cm.13,5x21,5, pp.XXXIV-148, brossura Collana Novecento.

Milano, Bompiani Ed. 1995, cm.12,5x19, pp.249, brossura, copertina figurata. Collana I Grandi Tascabili,441. Serie Manuali.

Firenze, Edizioni Cadmo 1996, cm.17,5x24,5, pp.470, brossura.

Firenze, Casa Editrice Leo S. Olschki 1991, cm.17,5x24,5, pp.352, brossura.

Firenze, Casa Editrice Leo S. Olschki 1981, cm.17,5x24,5, pp.252, brossura. Intonso.

Firenze, Casa Editrice Leo S. Olschki 1986, cm.17,5x24,5, pp.306, brossura.

Venezia, Marsilio 1996, cm.15,5x21, pp.141, brossura, sovraccop. figurata a colori Collana Saggi. L'aforisma secondo cui la menzogna è solo la verità in maschera riassume la problematica affrontata da Almansi, esploratore del territorio della bugia che con i suoi infiniti volti rende interessante, e a volte affascinante, il mondo e il racconto del mondo. Se per Carlo Emilio Gadda, conclude Almansi, lo scrittore è un mentitore e l'artista un ballista, tutti "bugiardoni di tre cotte", il critico è solo "un bugiardello da due soldi". -

A cura del Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana 2003, cm.23x29, pp.XXI,410, numerose illustrazioni in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Presentazione di Piero Castagnoli. Firenze, Festina Lente 1991, cm.17x24, pp.316, brossura, copertina con bandelle. con allegata ampia lettera dell'autore in busta.

Dal nome proprio al nome comune. Milano, Avallardi 2008, cm.12x18, pp.375, brossura. Copia autografa.

A cura di Annamaria Murdocca. Prefazione di Stefano Verdino. Fiesole, Edizioni Cadmo 1999, cm.14x21, pp.289, brossura con copertina figurata.

Note di letteratura e psicoanalisi Firenze, Editrice Gutenberg 1988, cm.12x18, pp.255, brossura con bandelle. Copia autografa.

Firenze, Sansoni Ed. 1942, cm.14x20,5, pp.250, brossura intonso, copertina con bandelle. Seconda edizione.

Firenze, Circolo Letterario Semmelweis 2002, cm.11,5x15, pp.43, brossura. Edizione numerata copia 338 di 500.

Firenze, Casa Editrice Leo S. Olschki 1982, cm.17,5x24,5, pp.IV,300, brossura.

Prefazione di E.Zolla. Firenze, La Nuova Italia 1977, cm.13x21, pp.176, brossura Collana Pubblicazione della Facoltà di Magistero dell'Univ.di Genova, Ist.di Lingue e Letterature Straniere,9.

Prefazione di E.Zolla. Firenze, La Nuova Italia 1977, cm.13x21, pp.176, brossura Collana Pubblicazione della Facoltà di Magistero dell'Univ.di Genova, Ist.di Lingue e Letterature Straniere,10.

Firenze, Le Cariti Ed. 2003, cm.12x16,5, pp.149, brossura con bandelle, copertina figurata. Collana Talia. Piccola Raccolta di Scrittura Contemporanea,2.

Roma, Cartia Ed. 1977, cm.14x21, pp.171, numerose illustrazioni bn.interc. nel testo, con sopraccoperta figurata a colori. Bibl.di Cultura Contemporanea.

Milano, Garzanti Ed. 1976, cm.11x18, pp.380, brossura Collana Argomenti.

Stuttgart, J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung 1966, cm.11,5x19, pp.91, brossura, Collana Realienbucher fur Germanisten,48. Testo in tedesco.

Traduzione di Claudio Groff con uno scritto di Georges Bataille. Milano, SE Ed. 1987, cm.10,5x19,5, pp.93, brossura con bandelle, copertina figurata. Collana Piccola Enciclopedia,43. "Nel carattere di Kafka è curioso il suo profondissimo desiderio che il padre lo comprendesse e accettasse la sua attività 'infantile', la lettura e più tardi la letteratura, che il padre non lo respingesse fuori dalla società degli adulti, la sola indistruttibile... Suo padre era per lui l'uomo dell'autorità, i cui interessi erano limitati ai valori dell'azione efficace. Il padre rispondeva con la dura in-comprensione del mondo del lavoro (...) Kafka voleva intitolare tutta la sua opera: 'Tentazioni di evasione dalla sfera paterna'...". (Dal saggio di Georges Bataille)

Venezia, Marsilio 2014, cm.13x21, pp.157, brossura con copertina figurata a colori. Collana Gli Specchi. Gli atlanti sono fatti per immaginare mondi, per sognare orizzonti o percepire un altrove spesso sconosciuto. Questo libro contiene nomi di località, ricordi d'infanzia, invenzioni fantastiche, riflessioni critiche e può essere letto come itinerario in una mappa dove realtà e irrealtà arrivano a confondersi. Si visitano città, si percorrono luoghi solitari come le periferie metropolitane o i deserti di oriente, si esplorano sogni e utopie, ci si sposta avanti e indietro nel tempo seguendo le grandi narrazioni di Omero, Ariosto, Kafka, Faulkner, Calvino, García Márquez. Pagina dopo pagina prende forma una geografia che appare e scompare come un fantasma, si intuisce vera anche se non c'è e lascia nel lettore la sensazione di aver vissuto un'avventura onirica, un viaggio su un simbolico tappeto volante. È possibile rintracciare nelle nuvole i volti delle persone non ancora nate? Quali rotte seguono i manoscritti chiusi in bottiglia e gettati in mare? E se i satelliti inventano isole? In ogni capitolo Giuseppe Lupo incuriosisce ed emoziona, si cimenta con una scrittura che sta all'incrocio tra narrativa, saggistica, autobiografia e con tono scanzonato svela i caratteri e i temi del suo immaginario.

Traduzione di Massimo Pellizzi. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 2010, cm.15x22,5, pp.177, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi. Uno dei primi a indagare i meccanismi del processo creativo fu, nel 1857, il critico d'arte John Ruskin con un saggio dal titolo .Gli elementi del disegno., una sorta di vademecum che voleva essere d'aiuto al pittore, al comune amatore d'arte, all'osservatore curioso. Dopo aver invitato il lettore a guardare la natura, per esempio una semplice foglia, e a riprodurla in un disegno a matita, Ruskin esamina un'opera del Tintoretto, e di qui si addentra pazientemente nei segreti della creazione artistica. Non esistono saggi analoghi sulla narrativa. Importanti scrittori e critici letterari si sono cimentati nell'analisi del romanzo, ma non hanno davvero esplorato l'istinto creativo, limitandosi nella maggior parte dei casi alla forma e allo stile o rivolgendosi a un pubblico di soli specialisti. James Wood si pone questo arduo obiettivo e tenta un approccio diverso, meno teorico. Forse più di ogni altra forma letteraria, la finzione narrativa vive in osmosi con il reale: nei romanzi e nei racconti, letteratura e vita creano un circolo virtuoso, arricchendosi vicendevolmente. Sul piano dell'esperienza individuale, chi legge, o scrive, affina il proprio sguardo sulla realtà, e vivendo impara a penetrare con maggior acume la pagina scritta, in una continua evoluzione. In tale prospettiva, analizzare gli elementi costitutivi della narrazione l'intreccio, i personaggi, il dialogo, lo stile - e approfondire le tecniche dell'artificio può rivelarsi un prezioso strumento di conoscenza.