L' arte cristiana in Italia. Rinascimento.

FirenzeLibri 2000, Firenze, cm.21x30, pp.66, numerose ill.a un col.nt., brossura, copertina figurata Stato di nuovo. Collana Centro Studi Romei.

A cura di Timothy Verdon. Firenze, Centro Di, 1996, cm.17x24, pp.135, numerose illustrazioni bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata. Collana diretta da M.Fossi Todorow.

Torino, San Paolo 2006, cm.23x30, pp.398, numerose tavole a colori nel testo , legatura editoriale cartonata, sovraccop. figurata a colori , cofanetto. Una vera e articolata storia dell'arte italiana in cui viene messo a tema il legame tra ispirazione cristiana e realizzazione artistica. Il presente volume prende le mosse dall'arte paleocristiana (capitolo 1) per passare poi all'arte ravennate e alle prime espressioni artistiche dei popoli barbari cristianizzati (capitolo 2). Un'ampia trattazione è riservata all'arte carolingia e alla fioritura dello stile romanico (capitolo 3) per concludere infine con la grande stagione gotica e con la novità, introdotta anche nell'arte, dal movimento francescano (capitolo 4). All'interno, box con approfondimenti specifici sull'architettura, le tecniche artistiche, sulle arti minori, sulla viabilità, sulla musica, sui temi iconografici.

Presentaz.di Riccardo Nencini. Firenze, Mandragora Editrice 2003, cm.14x21, pp.118, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con cop.fig.

Traduzione di N.Poo. Milano, Il Saggiatore 2012, cm.15x23, pp.333, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Nuovi Saggi. Una sera d'inverno del 1513 una figura indistinta s'avviava verso una modesta casa signorile a Sant'Andrea in Percussina, a pochi chilometri da Firenze. Si era levata in piedi dalla panca della taverna, aveva scansato carte e dadi, e fatto un cenno di saluto con la mano. Era Niccolò Machiavelli, oppresso dalla condanna al confino che il gioco non bastava a fargli dimenticare. Poco più di un anno prima era stato protagonista della scena politica fiorentina, ma al rientro al potere dei Medici la Fortuna gli aveva voltato le spalle. Il brusco cambio di regime lo aveva privato dell'impiego. Il suo presunto coinvolgimento in una congiura antimedicea gli era costato la tortura, il carcere e il confino. Gli rimaneva ora una sola missione da compiere: tornare nelle grazie della famiglia più potente di Firenze. Lo avrebbe fatto chinandosi ogni sera sulla scrivania del suo studiolo, dopo aver indossato con riguardo i panni curiali. Avrebbe preso in mano la penna, l'avrebbe intinta nell'inchiostro e avvicinata alla pagina scura per l'ombra del capo. Scrisse "Il principe" dedicato a Lorenzo de' Medici, nipote del Magnifico: non voleva passare alla storia, voleva solo riottenere il suo posto nella Cancelleria fiorentina. Qualsiasi impiego andava bene, anche "rotolare un sasso" per la dominante famiglia dei Medici. Un Machiavelli umanissimo prende vita nelle pagine del "Principe inesistente", suo ritratto fedele che rovescia l'immagine algida di genio politico.