La giostra dei sensi.

A cura di Mario Richter e di M.Raffi. Introduz.di Mario Richter. Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1980, cm.17x25, pp.XVIII,354, 22 tavv.ft. brossura intonso. Coll.Carteggi di G.P. Intonso.

Firenze, Vallecchi Editore 1929, cm.13,5x19,8, pp.370,(2), brossura Ex libris coevo applicato all'antiporta. Seconda edizione.

Firenze, Vallecchi Editore 1950, cm.19x29, pp.394,189 figg.bn.nt. legatura ed.tutta tela.

Prefazione di Giuseppe Prezzolini. Firenze, Vallecchi Ed. 1959, cm.14x21,5, pp.LVIII,741, tavola di pietro parigi in antiporta legatura editoriale in tutta tela. Coll.Opere di A.S.

A cura di A.Damerini,P.E.Poesio. Firenze, Vallecchi 1963, cm.13,5x21, pp.142, 9 tavv.ft. brossura soprac. Edizione limitata e 1100 copie. Raffaello Melani fu essenzialmente uomo di teatro, avendo legato il proprio nome all'importante scuola di recitazione fiorentina di via Laura, ma accompagnò sempre tale attività a quella militante, di autore, di traduttore e di riduttore. Vivace soprattutto in età giovanile la collaborazione ad alcune riviste, come ricorda questa testimonianza dell'amico Adelmo Damerini: «Infatti con lui (Giuseppe Bottai), io e Raffaello fondammo una rivista "La Costa Azzurra" di carattere essenzialmente artistico e letterario dove Raffaello pubblicava le sue poesie, i suoi saggi drammatici, io le mie critiche musicali insieme ad altri collaboratori giunti poi in seguito a notorietà come Giovanni Necco, Mario Labroca; Arturo Stanghellini, Giovanni Bucci, Alberto Caligiani». Il periodico, pubblicato a Sanremo e attivo tra il 1920 e il 1923, includeva tra i collaboratori Alberto Simonatti, Marino Marini, Giovanni Michelucci, Nello Innocenti e Teofilo Barbini. Tratto da Wikipedia.

A cura di Andrea Moro. Bologna, Il Mulino 1998, cm.14x22, pp.XIII,194, brossura copertiona figurata. Coll.Biblioteca. Il libro discute quattro quesiti fondamentali: che cosa sappiamo realmente quando siamo in grado di parlare e comprendere una lingua? Come viene acquisita questa conoscenza? Come la usiamo? Quali sono i meccanismi fisici coinvolti nella rappresentazione, acquisizione e uso di questa conoscenza? Per Chomsky, l'analisi del linguaggio solleva questioni sulla natura umana che coinvolgono tanto le scienze naturali quanto la riflessione filosofica: il linguaggio infatti si presenta sia come potenzialità genetica determinata (e specifica dell'uomo), sia come manifestazione comunicativa e sociale. Il libro rappresenta una sintesi del tentativo chomskyano di riaccostare scienza e filosofia nello studio dei rapporti tra mente e linguaggio.

Milano, Abscondita 2023, cm.11x19,5, pp.100, alcune figg.bn.ft. brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll.Miniature,88. «Non credo facile stabilire quando le donne si siano messe a dipingere: anche il caso, marginalissimo, di una monaca miniatrice è una pura ipotesi. Il Trecento fiorentino, se a qualcuno gli frullasse per il capo, la respingerebbe come suggestione diabolica. Magari carico di prole femminile, mai che un pittore pensasse a farsi macinare i colori da una figlioletta. Pensate: una Laudomia di Bicci, una Ginevra di Fredi? Vengono i brividi solo a pensarlo. E, per carità, nessun nome femminile fra i contemporanei di Pollaiolo, di Botticelli. L'avvento di Michelangelo cancellò del tutto la donna e altrettanto seguì coi suoi discepoli diretti o indiretti: basta pensare al Pontormo, al Rosso, caratteri lunatici, spauracchi delle pareti domestiche. [...] Fu sulla metà del secolo sedicesimo che qualche cosa cambiò: certi padri cominciarono a vezzeggiare le loro bambinette, che, furbette, non tardarono a profittarne».

Con molte illustrazioni, un' appendice ed una carta geografica. Collana La terra e L'uomo, secondo l'Opera di Federico di Hellwald. Vol.I, Parte II. Con illustrazioni di G. Franz, F. Keller Leuzinger, T. Weber ed altri. Torino, Ermanno Loescher 1885, cm.15x23, pp.VII, da 478 a 728, in appendice carta geografica di Assab, Massaua e regione del Mar Rosso, ripiegata in 8 parti è applicata tramite il primo ottavo al volume, ma risulta strappata, quindi staccata e il primo ottavo è rotto in due parti ma senza mancanze. Rilegatura in mezza percallina e piatti fasciati in carta marmorizzata, tagli spruzzati. Seconda edizione.