Storia del cinema. Vol.I:Il cinema muto. Vol.II:Dagli anni trenta agli anni cinquanta. Il cinema in Oriente e in America Latina. Vol.III:Dalla Nouvelle Vague a oggi.

Torino, UTET 1981, cm.15,5x23,5, pp.X-634,101 tavv.bn.e acol.ft. legatura ed.in.tutta tela.soprac.fig. Coll.La Vita Sociale della Nuova Italia.

Torino, UTET 2006, cm.16x24, pp.X,426, 50 ill.bn.in tavv.ft. legatura ed.in tutta tela,sopracop.fig. A cent'anni dalla nascita (1906) e a quasi trenta dalla morte (1977), la figura e l'opera di Roberto Rossellini sono tuttora al centro degli interessi degli studiosi, per quella sua modernità, irrequietezza, apertura al nuovo, che ne fanno un regista non classificabile secondo i tradizionali schemi interpretativi. L'opinione, ormai diffusa da non pochi anni, che i suoi film, qual più qual meno, siano i precursori del cosiddetto cinema moderno, anzi ne costituiscano la base stessa in termini di stile e ricerca formale, ha dato origine, più di recente, non soltanto a un riesame dell'intera sua opera, ma anche e soprattutto a una serie di indagini critiche e storiografiche che ne hanno osservato e scandagliato più d'un aspetto.

Torino, UTET 2005, 2 voll. cm.20,5x30,5, pp.VI,1380, 80 tavv.a colori e in bn. legature editoriali in mz.pelle bianca e tela, titoli e fregi in oro ai dorsi. Disponibili più esemplari nelle diverse legature prodotte da Coll.Grande Dizionario Enciclopedico.

Novara, De Agostini 2005, 2 voll. cm.20,5x30,5, pp.VI,1380, 80 tavv.a colori e in bn. legature editoriali Coll.Grande Enciclopedia De Agostini.

Con un racconto di Folco Quilici. Roma, Olmo Edizioni 1999, cm.21x30, pp.192, num.figg.a col.nt. legatura editoriale cartonata soprac.fig.a colori.

Con un'appendice sull'acqua come bevanda degli alimenti. Opera illustrata da 308 incisioni intercalate nel testo. Torino, Unione Tipografico Editrice 1887, cm.13x19,5, pp.XVI,434, legatura editoriale in tutta tela rossa, copertina con impressioni in oro e a sbalzo.

San Marino, monastero di Santa Chiara, 2003. cm.21x30, pp.192, ill. brossura copertina figurata a colori.

A cura di Francesca Cagianelli e Paolo Bassano. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2024, cm.17x24, pp.80, 79 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata. Il volume indaga, con dovizia di documentazione inedita proveniente dagli Archivi di Luciana Bartolini e Luigi Servolini, il sodalizio culturale ed estetico instauratosi tra gli anni venti e trenta tra Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 febbraio 1892 - Roma, 16 maggio 1963), l'editore tipografo Cesare Ratta e lo xilografo livornese Luigi Servolini. In parallelo alla comparsa della ponderosa sequenza editoriale dedicata da Ratta alla rinascita del Bianco e Nero in Italia con la pubblicazione della monografia intitolata nel 1928 alle acqueforti inedite di Luigi Bartolini, seguita dai tre volumi intitolati agli Acquafortisti italiani, si snodano le tappe fondamentali dell'ascesa dell'artista fra i massimi protagonisti dell'incisione del Novecento. Ed è proprio la consapevolezza nutrita da Bartolini riguardo al proprio primato che accompagna il percorso stilistico delle tre sezioni del volume, intitolate rispettivamente alla produzione dell'artista dagli esordi fino alla poetica degli anni venti, all'epoca cioè del sogno dell'avventura editoriale che dalle imprese di Ratta sfocia all'officina di Vallecchi; quindi alla maturità stilistica degli anni trenta, quando la definizione di un geroglifico tanto originale e immediato da costituire nell'immaginario critico "una specie di telegrafia poetica" conquista definitivamente le platee espositive nazionali. A coronamento di tali riflessioni corre la sezione dedicata a una scelta ragionata di quegli acquafortisti italiani che, a fianco di Bartolini, e grazie al sostegno promozionale dell'editore bolognese, riuscirono a conquistare una stagione di effettiva visibilità.