Federigo Tozzi.

Firenze, Guaraldi 1976, cm.12,5x21, pp.184, con illustrazioni Brossura copertina figuata a colori. a storia di due ruggenti settimanali: La Domenica del Corriere e il Corriere dei Piccoli, entrambi fabbricati dalla stimatissima azienda di via Solferino come colorati supplementi al "Corrierone" quotidiano. Nati fra la fine del secolo vecchio e l'inizio del secolo nuovo, resistettero nella loro posizione privilegiata, ad alta e stabile tiratura, sino alla fine degli anni Cinquanta, quando nella rapida mutazione dei costumi nazionali, accusarono in maniera grave il peso dell'onoranda età. La rinnovata casa editrice Rizzoli chiuse La Domenica del Corriere nel 1989 e si sbarazzò del Corrierino dei Piccoli cedendolo ad altri che ne perfezionarono la morte nel '93.

Milano, Baldini & Castoldi Ed. 1998, cm.12,5x21, pp.184, brossura cop.fig.a col. Coll.I Nani. a storia di due ruggenti settimanali: La Domenica del Corriere e il Corriere dei Piccoli, entrambi fabbricati dalla stimatissima azienda di via Solferino come colorati supplementi al "Corrierone" quotidiano. Nati fra la fine del secolo vecchio e l'inizio del secolo nuovo, resistettero nella loro posizione privilegiata, ad alta e stabile tiratura, sino alla fine degli anni Cinquanta, quando nella rapida mutazione dei costumi nazionali, accusarono in maniera grave il peso dell'onoranda età. La rinnovata casa editrice Rizzoli chiuse La Domenica del Corriere nel 1989 e si sbarazzò del Corrierino dei Piccoli cedendolo ad altri che ne perfezionarono la morte nel '93.

Pisa, Ediz.ETS 2005, cm.14x22, pp.212, brossura cop.fig. Coll.Letteratura italiana. Per quanto la maggioranza dei pareri critici correnti tenda ad esaltare la qualità e la sostanza innovativa di Con gli occhi chiusi, "Tre croci" risulta a tutt’oggi uno dei romanzi migliori di Tozzi e, in assoluto, una delle opere più interessanti del primo ventennio del Novecento, ovvero di un periodo di oggettiva crisi del romanzo che patisce, dopo l’esaurimento delle esperienze veriste e simboliste, la condanna delle poetiche vociane e, in parte, futuriste. "Tre croci" tenta di superare un simile impasse avvalendosi dell’integrazione di tecniche e strutture provenienti dagli ambiti di competenza di tradizioni narrative più o meno recenti, le cui rispettive acquisizioni risultano conciliate in una forma essenziale e «compatta» in grado di rimandare non solo ai referenti di una realtà esteriore, ma anche a quelli assai meno definibili della realtà interiore: della «realtà» o «verità del sentimento», per usare termini tozziani. Né «naturalista» né «espressionista», come vorrebbero in contrapposizione fra loro due affermate linee interpretative del romanzo, "Tre croci" è invece il risultato di un notevole lavoro di sintesi fra diversi modi di concepire la scrittura e rappresenta, per certi aspetti, un notevole «passo avanti» sia rispetto alle soluzioni meno «concentrate» e più analitiche di Con gli occhi chiusi, sia nella storia del romanzo italiano del primo Novecento, dove può rivestire una funzione di cerniera fra la stessa tradizione del genere e le sue forme più innovative e aperte alla complessità del reale. Per dare corpo al nucleo di una simile tesi, l’autore ha inteso rilevare le numerosissime trafile intertestuali che convergono nella tessitura di "Tre croci", così complesse e variegate da smentire ogni tentativo di lettura univoco e totalizzante del romanzo. Alla luce della presente ricerca "Tre croci" appare, o forse torna ad apparire, come un’opera fondamentale della maturità tozziana.

Firenze, Olschki Ed. 2002, cm.17x24, xvi-182 pp., Coll. Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 307. L’essai explore l’oeuvre de Tozzi à travers l’étude de l’énoncé descriptif. Une première partie vise à définir la singulière opacité sémantique qui caractérise ses descriptions en la rattachant à quelques-uns des aspects les plus novateurs de son écriture L’essai explore l’oeuvre de Tozzi à travers l’étude de l’énoncé descriptif. Une première partie vise à définir la singulière opacité sémantique qui caractérise ses descriptions en la rattachant à quelques-uns des aspects les plus novateurs de son écriture

Cerreto Guidi, Villa Medicea, 25 maggio-30 giugno 1991. A cura di Luca Giannelli, Marco Giuliani e Riccardo Semplici. Firenze, Scramasax 1991, cm.21,2x20,5 (oblungo), pp.131,(1), testo su 3 colonne, numerose ill. in nero e a colori nt., brossura copertina figurata a colori.

Torino, Bollati Boringhieri. 2003, cm.12x18, pp.78, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. "Il medico curante mi ha detto che ho pochi mesi di vita. Ha detto proprio così senza giri di parole, eravamo compagni di banco al ginnasio e siamo rimasti in confidenza". Inizia così "I luoghi del delitto". Nel suo stile limpido, privo di retorica e ricco di ironia e sarcasmo, Luigi Pintor conduce il lettore sugli scenari dei delitti - delitti che riguardano "l'umanità tutt'intera o pressapoco", delitti non commessi ma non impediti nell'incessante tentativo di scoprire "dove il vero il giusto il buono si nascondono, dove diavolo stanno, che cosa li distingue dal falso dall'ingiusto dal cattivo".

Volume I dal N.1 del 7 Gennaio 1923 a N.26 del 1 Luglio 1923. Volume II dal N.27 del 8 Luglio 1923 a N.52 del 30 Dicembre 1923. I due volumi presentano molte pagine in cui sono evidenti dei restauri negli angoli superiori. Ii primo volume contiene fascicoli dove sporadicamente mancano delle pagine come si evince dalla numerazione ma non molte, lo stato di conservazione è discreto, tutte le pagine sono leggibili e consultabili. Il secondo volume è in ottimo stato. Milano, Fratelli Treves Editori 1923, 2 volumi. cm.27x37, pp.832, 864, centinaia di figg,bn. rilegature artigianali cartonate, dorsi in tela.

Con dodici immagini di Paolo Gioli e un glossario autentico. Udine, Edizioni AGF 2003, cm.12,5x17, pp.160, Legatura editoriale. Collana Divagazioni.