Renato Natali. 1900-1940 opere scelte. Il racconto di un artista e del suo mondo.

Firenze, Artigraf 2011, cm.21,5x30,5, pp.422, 530 figg.bn.e a col., legatura ed.soprac.fig.a col.

Livorno, 21 gennaio-4 marzo 1984. Introduz.a cura di Raffaele Monti. A cura di Giorgio e Guido Guastalla. Livorno, Ediz.Graphis Arte 1984, cm.24x30, pp.308 legatura editoriale, sopracop.fig.a col.

Introduz.di Philippe Daverio. Apparati biografici e critici Michele Pierleoni. Collaboraz.alla ricerca iconografica di Marcello Pierleoni. Cinisello Balsamo, Silvana Ed. 2006, cm.24,5x29, pp.192, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Il volume, che accompagna l'esposizione dedicata dalla Galleria Athena di Livorno a Renato Natali (Livorno, 1883-1979), costituisce la prima monografia ragionata su un periodo cruciale della produzione del pittore, ovvero quello compreso tra gli esordi, con la partecipazione alla Biennale di Venezia nel 1905, fino alla mostra della Livorno Scomparsa del 1938. Gli autori, nei sette capitoli del libro, scandiscono le tappe del percorso che l'artista seppe avviare con estrema originalità, fondando la specificità del suo personaggio. Noto per aver aderito tra i primi al Gruppo Labronico, Natali conobbe successi in campo sia pittorico che grafico, anche all'estero. Affermatosi come notturnista, Natali seppe elaborare spunti d'avanguardia e suggestioni iberiche, che emergono nella ricognizione del folklore livornese che ha caratterizzato, con grande estro coloristico, la sua produzione labronica. Dagli anni trenta in poi, Natali avvia un'indagine personalissima degli aspetti più scenografici della "Livorno scomparsa", immortalando quartieri storici, angoli fatiscenti e folle pittoresche, e affermandosi così nel panorama cittadino con una fisionomia pittorica che diverrà, anche nella produzione futura, la sua sigla più tipica.

Diviso tra il realismo toscano del secondo Ottocento e l'ambizione di procedere oltre la tradizione macchiaiola, Renato Natali (1883-1979) interpreta quel vento di avanguardia che, dalla Spagna e dalla Francia, arriva fino alla Toscana. La sua produzione, assai prolifica, attraversa quasi l'intero Novecento. Inizia all'insegna di una pittura visionaria che fa della sua Livorno una città di stridenti contrasti di luce, percorsa e animata da una folla oscura e indistinta. Le tele fissano in immagini scene raccolte in vicoli e angiporti, l'esigenza di modernità lo spinge in luoghi imprevedibili, verso l'ibrida vitalità di una città misteriosa e malfamata, nei cui meandri si aggira come un flâneur. Con gli anni la sua opera scivola verso una lingua più domestica, un dosaggio di luci e ombre che dal dramma pittorico approda a una dimensione più consolatoria, verso una sorta di narrazione pittoresca. Il volume raccoglie circa un centinaio delle sue maggiori opere, pubblicate tutte a colori e a piena pagina. In apertura il saggio di Dario Matteoni Un prestigiatore del colore verso le avanguardie . Concludono l'opera un testo biografico e una bibliografia aggiornata. Prefazione di Sira Borgiotti Firenze, Mauro Pagliai Editore 2007, cm.17x24, pp.128, num.figg.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.I maestri della luce in Toscana,1.

Rilegato insieme a :Mark Twain:Il biglietto di L.25.000.000 ed altri racconti umoristici. Traduzione di Mario Calò, 1910. Traduzione di G.A.Sartini. Firenze, Bemporad 1910, cm.14,5x21,5, pp.128,128 alcunei fogli pubblicitari in appendice. Alcune tavv.bn.ft. rilegatura in mezza tela. copertina originale a colori mantenuta all'nterno.

Milano, Ibiskos 1967, cm.14x22, pp.XXXII,396, legatura ed.sopracop.

Coordination de Monique Goullet avec la collaboration de Sandra Isetta. DVD réalisé par Luigi Tessarolo Firenze, Sismel-Ediz.del Galluzzo 2014 cm.16x24, pp.XVIII,891 16 tavv. ft., legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.a col. Collana Millennio Medievale,103. Testi,22. Ediz. italiana, latina e francese. A. De Pasquale, Prefazione. M. Goullet, Avant-propos. Crédits photographiques. I. Présentation du manuscrit Torino, BNU, D.V.3. Sigles et titres abrégés. G. Philippart, Les légendiers, des origines au début du IXe siècle – D. Ganz – M. Goullet, Le légendier de Turin et l’écriture ab – F. Porticelli, Dal nord della Francia all’Italia – M. Berardo, Il manoscritto: codicologia e organizzazione dello scriptorium – D. Ganz - M. Goullet, Les systèmes graphiques – M. Berardo, L’ornamentazione – F. Crivello, Il contesto storico-artistico. Tavole. M. Goullet, Le légendier de Turin et ses textes – M. Goullet, Langue des textes ou langue des copistes? – S. Rankin, Musical and Liturgical Entries added to Turin D.V.3. II. Présentation et transcription des textes. Normes de transcription des textes / Criteri di trascrizione dei testi. 1. Passio Quintini 2. Passio Christophori 3. Passio Longini 4. Passio Speusippi, Eleusippi, Meleusippi 5. Passio Symphoriani 6. Passio Agaunensium martyrum 7. Passio Crispini et Crispiniani 8. Vita Remigii 9. Passio Adriani et sociorum eius 10. Passio Agathae 11. Passio Luciae 12. Passio Luceiae 13. Passio Agnetis 14. Vita Eufraxiae 15. Passio Eulaliae Emeritensis 16. Hymnus Eulaliae 17. Passio Christinae 18. Passio Cyrici et Iulittae 19. Passio Laurentii 20. Passio Theodosiae 21. Passio Babylae 22 et 23. Conversio et Passio Afrae 24. De Apollonio martyre 25. Passio Agapae, Chioniae et Irenes 26. Passio Chyrilli 27. Passio Genesii 28. Passio Eleutherii et matris eius Antie 29. Passio Iulianae 30. Passio Eugeniae 31. Vita Radegundis 32. Passio Marinae 33. Passio Anastasiae 34. Passio Matronae 35. Passio Eufemiae 36. Passio Saturnini 37. Gesta Hilarii Pictavensis 38. Passio Albani 39. Passio Victoris et Coronae 40. Passio Nazarii, Gervasii, Protasii et Celsi. Conclusioni.

Pavia, Premita Tipografia Successori fratelli Fusi 1912, cm.16,5x24, pp.39, fascicolo. Pubblicazione dell'Osservatorio Ximeniano dei PP. Scolopi, Firenze. N.115.