Arsenio Lupin La doppia vita di Arsenio Lupin.

A cura di Andrea Mothier. Milano, Excelsior 1881, 2011, cm.13x19,5, pp.324, brossura cop.ill.a col. Durante una rappresentazione teatrale l'attrice protagonista viene rapita mentre indossa una splendida tunica ornata di diamanti preziosi. Arsenio Lupin risolverà il mistero, che non sarà l'unico.

A cura di Andrea Mothier. Milano, Edizioni Excelsior 2010, cm.13x19,5, pp.300, brossura cop.ill.a col. La famosa guglia di Etretat, in Normandia, nasconde il più favoloso tesoro che si possa immaginare: perle, rubini, zaffiri e diamanti è la fortuna del re di Francia. Arsenio Lupin simula la propria morte e insieme alla nipote del conte Gesvres si mette sulle tracce del segreto della guglia.

A cura di Andrea Mothier. Milano, Edizioni Excelsior 2010, cm.13x19,5, pp.306, brossura cop.ill.a col. Una delle più famose avventure di Lupin. Il suo complice Gilbert viene catturato e condannato alla ghigliottina. Ma prima di essere arrestato consegna a Lupin un tappo di bottiglia in cristallo, raccomandandogli di custodirlo gelosamente, senza però spiegarne il motivo. Lupin farà di tutto per scoprire il mistero del tappo, indagando sulla vita privata di Daubrecq, uomo politico senza scrupoli, infiltrandosi in casa sua travestito da vecchio maggiordomo.

A cura di Andrea Mothier. Milano, Edizioni Excelsior 2011, cm.13x19,5, pp.390, brossura cop.ill.a col. Ambientato durante la prima guerra mondiale, prima ancora di un'avventura di Lupin, è il romanzo migliore di Leblanc, da più parti salutato come il "degno erede di Guy de Maupassant". Paul Delroze è al fronte. Combatte i tedeschi, e al tempo stesso insegue l'autore di un crimine orribile. Ha scoperto che nel giugno del 1914, suo padre è stato ucciso dalla madre della giovane moglie, Elizabeth. Ma l'assassina è davvero ciò che sembra? Impregnato di sentimenti anti-tedeschi, il romanzo mescola fatti realmente accaduti e immaginazione. Ed è così ben architettato (e raccontato) da sembrare vero. E sarà Arsenio Lupin a consegnare al protagonista la chiave dell'enigma.

London, Ian Allen 1964, cm.25x19, pp.96,num.ill.bn.e col. legatura ed. sopracop.fig.a col.

Estratto dall'Anuario XXVII-1995 dell'Accademia Etrusca di Cortona. Cortona, Calosci 1995, cm.17x24, pp.170,ill.bn.ft., brossura.

Edizioni DemoMedia 1999, cm.13x24, pp.188, ill.a colori. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Testi di Annie Paule Quinsac, Carla Maria Mascarini, Dora Lardelli, Paola Venturelli, A cura di Antonio D'Amico. Milano, Skira 2016, cm.24x28, pp.248, 88 illustrazioni in bianco e nero, 321 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. "Sovranamente appartato da ogni specie di cenacolo", Giuseppe Mascarini (Bologna 1877 - Milano 1956) è un "autentico lombardo.E lombardo lo si sente anche quando dipinge". Così lo vede Carlo Carrà, che stima la sua pittura "ottimamente inquadrata in un disegno sobrio ed equilibrato".Il catalogo ricompone l'affascinante parabola pittorica dell'artista, dalle prime prove di fine Ottocento eseguite a Brera sotto la guida magistrale di Vespasiano Bignami, Filippo Carcano, Giuseppe Mentessi e Cesare Tallone, alle superbe vedute paesaggistiche realizzate dagli anni venti in Engadina, nei luoghi cari a Segantini, fino ai raffinatissimi ritratti della vita intima famigliare, da cui si allontana per esplorare il mondo dell'alta borghesia milanese.La pittura di Giuseppe Mascarini è strettamente ancorata all'intramontabile cultura figurativa tardo-ottocentesca, dalla quale egli non si separerà lungo tutta la sua esperienza artistica, fervida di suggestioni antiche ma reinterpretate con originalità e freschezza. Su questa via rimane fedele a se stesso e ferma nel tempo la sua Tavolozza tra due secoli, con il sereno distacco di chi assiste da lontano ai nuovi fermenti del Novecento.Come ricorda Annie-Paule Quinsac, "preferì affidarsi al proprio intuito d'artista che, riletti e assimilati scapigliatura e divisionismo, lo portò a un equilibrato uso del chiaroscuro e a una pittura sciolta e ariosa, dove la pennellata non è fonte di espressione ma sorregge le forme in una sintonia di volumi e toni, in cui domina la sicurezza del tratto".Curata dallo storico dell'arte Antonio D'Amico, la monografia comprende i contributi di Annie-Paule Quinsac, Carla Maria Mascarini, Dora Lardelli e Paola Venturelli.