Quaderno di traduzioni II.

Contiene contributi di G,Barberi Squarotti, Piero Bigongiari, Carlo della Corte, Gino Gerola, Oreste Macrì, Eugenio Miccini, Lamberto Pignotti, Sergio Salvi, Giuseppe Zagarrio, Alfredo Zani. Firenze, Stamperia Il Cenacolo 1958, cm.17x24, pp.40, testo su 2 colonne, fasc. con punto metallico.

Pollenza-Macerata, La Nuova Foglio Editrice 1976, Cm.13x24, pp.85, con illustrazioni in bianco e nero. Legatura editoriale con sovracopertina. Coll. Altro.

Ponte Rosso Edizione d'Arte 1974, cm.24,5x32,5, pp.10, 68 tavolre a colori ft. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori.

Torino, Einaudi 2006, cm.11x18, pp.107, brossura. Sanguineti è noto come traduttore di versi scritti per il teatro (Eschilo, Sofocle, Euripide, Aristofane, Seneca), ma le sue traduzioni coprono anche altri generi poetici che vanno dal poema didascalico alla lirica, all'elegia e all'epigramma. Comune con le traduzioni teatrali è il gusto per una parola sonora, da pronunciare. E la fedeltà al suono e al ritmo è una regola ancora più rigorosa della fedeltà al senso (che pure non manca, nonostante la leggenda secondo cui Sanguineti sarebbe sempre autore di riscritture molto libere o quasi autonome dal testo di partenza). Le scelte di Sanguineti rivelano l'aspirazione verso una "traduzione a calco" che riproduca l'originale proprio a partire da alcuni elementi formali. Ma proprio in questo modo sembra emergere l'anima, cioè la struttura profonda dei testi affrontati. Testi e autori, peraltro, molto diversi fra loro: dal De rerum natura di Lucrezio, amato come padre del materialismo, ai Sonetti di Shakespeare, di cui Sanguineti esalta le profondità manieristiche, al Goethe ironico e sensuale delle Elegie romane o a quello licenzioso degli Epigrammi veneziani. Una varietà di temi e toni che esalta l'esercizio tecnico di Sanguineti e la sua straordinaria "prova d'attore".