Spirito libero.

Milano, Sperling&Kupfer 2000, cm.13x21, pp.282, brossura cop.fig.a col. Collana I Libri di Rosemay Altea, 1.

Trad.di Alessandra de Vizzi. Milano, Sperling&Kupfer 2004, cm.13x21, pp.259, brossura cop.fig.a col. Coll.Esperienze. Accompagnata come sempre dal suo spirito guida Aquila Grigia, Rosemary Altea illustra, con una serie di esercizi, il cammino per raggiungere la consapevolezza dei propri poteri. Secondo la medium, non ci sono facili soluzioni, né nulla è visibile a chi non vuol vedere: ma chi impara ad ascoltare se stesso, a isolarsi dalla confusione disorientante di questo fine millennio, a entrare in sintonia con i propri bisogni più intimi, potrà dominare ed esaltare la forza che ha in sé, utilizzando i poteri che Dio gli ha donato e che nessuno può permettersi di stroncare.

New York William Morrow 1997, cm.16x21, pp.268, legatura ed.sovraccop.fig.a colori

Premessa di Jurgen Thimme. Milano, Ediz.Il Saggiatore 1968, cm.19x24, pp.281, num.tavv.a col.applic. e num.illustrazioni in bianco e nero nel testo legatura editoriale in.tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Il Marcopolo.

Milano, Dall'Oglio Ed. 1968, cm.11,5x18, pp.378, alcune foto bn.ft. brossura cop.fig.a col. Coll.I Corvi.176.Le Grandi Rivoluzioni del XX Secolo.

Versione integrale. Varese, Crescere Edizioni 2014, cm.13x20, pp.348, brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Grandi Classici.

A cura di Patricia Bianchi. Roma, Salerno Editrice 2017, cm.12,5x19,5, pp.164, 22 ill.colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Faville,57. La raccolta, finora inedita, custodita presso la Fondazione Balestrieri di Cetona, è composta da circa sessanta tra lettere, cartoline, biglietti datati dal 1902 al 1921, inviati da Di Giacomo a Lionello Balestrieri. Famoso come "il pittore della musica" per il suo "Beethoven" (1900), apprezzato anche come incisore, nel 1901 il cetonese Balestrieri incontra a Napoli Di Giacomo, con il quale stringe una duratura amicizia e un sodalizio artistico. Di Giacomo chiede a Balestrieri degli acquerelli per le copertine delle proprie pubblicazioni e lo incoraggia nella sua arte e nel suo lavoro. Un'amicizia che attraversa una lunga stagione di radicali cambiamenti culturali: nell'epistolario si ricordano Domenico Morelli e Carlo Carrà. Creativamente inquieti, i due artisti sembrano trovare serenità nella vita familiare e nella reciproca frequentazione: villeggiature, pranzi e passeggiate fuori città. Il fascino della parola digiacomiana, leggera e colta, rende piacevole la lettura di questo carteggio, fonte di informazioni per la storia letteraria e artistica di inizio secolo.