La pêche. Techniques, materiels, mer, Rivière.

Firenze, Polistampa 2007, cm.24x32, pp.320, numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Il volume raccoglie le fotografie, perlopiù inedite, ritrovate dall'autrice negli archivi del Gabinetto Fotografico della Soprintendenza del Polo Museale. Si tratta di documenti dal grande valore storico e documentario, che raccontano le distruzioni attuate nel cuore del capoluogo toscano alla fine del XIX secolo. Per ragioni di decoro urbano e di igiene sociale, alla fine dell'Ottocento venne attuata una serie di operazioni di urbanistica che decretarono la distruzione del nucleo medievale di Firenze, sorto sulle rovine del Foro romano.Per far fronte al clamore che i duri giudizi espressi nei circoli culturali e sulla stampa avevano sollevato, la Giunta Comunale il 23 marzo 1888 aveva nominato una Commissione Storico Archeologica con l'incarico di eseguire studi e ricerche e soprattutto di fotografare "le cose di qualche importanza". Queste fotografie sono di grande interesse perché in certi casi rappresentano l'unica testimonianza della città medioevale, modificata nel corso dei secoli ma intatta nel suo assetto urbanistico. La fotografia fu usata per la prima volta in quell'occasione a scopo documentario.Le 329 tavole in bianco e nero, che colpiscono per il loro elegante nitore e per le superbe inquadrature, consegnano al lettore una Firenze totalmente priva di figure umane, deserta di vita, ferma nel tempo sospeso: una sorta di Pompei moderna.Il libro, frutto dell'accuratissimo lavoro di Maria Sframeli, presenta il taglio proprio del reportage giornalistico, per l'assoluta dominanza delle immagini e la semplicità e l'efficacia del commento scritto. Il modo più diretto per documentare una delle perdite più gravi subite in età moderna dal patrimonio culturale italiano: il centro storico di Firenze raso al suolo.È allegata alla pubblicazione una pianta particolareggiata del centro di Firenze nello stato precedente l'inizio della demolizione.

Traduz.di Isabella Farinelli. Milano, Garzanti 2011, cm.13x21, pp.127, brossura copertina illustrazioni a a colori con bandelle. Collana Saggi. Il nostro rapporto con la verità è quello della ricerca. Seguendo la folgorante metafora di George Steiner, ci sentiamo costretti ad aprire, una dopo l'altra, tutte le porte del Castello di Barbablù: lo facciamo perché ce le troviamo di fronte, e perché ognuna di esse conduce alla successiva. Lasciare chiusa una di quelle porte significherebbe tradire l'atteggiamento indagatore, avido di sapere, che contraddistingue la nostra specie. Questa convinzione è profondamente radicata nel carattere occidentale, almeno dai tempi di Atene: la mente umana deve procedere incessantemente nella sua ricerca, lungo un progresso in sé naturale e meritorio. Tuttavia questo atteggiamento, che sta al cuore della nostra idea di cultura e della nostra civiltà, attraversa da tempo una crisi profonda, segnato dal tramonto dell'ottimismo illuminista (malgrado i successi innegabili di scienza e tecnologia), dai genocidi dell'ultimo secolo di storia, ma anche dalle minacce dell'inquinamento. "Nel castello di Barbablù" coglie con profetica lucidità le ragioni di questa crisi, e ci aiuta a capire le nostre prospettive nell'epoca della "post-cultura".

A cura di Francesca Cagianelli e Massimo Gasperini. Saggio introduttivo di Dario Matteoni. Fotografie di Irene Taddei. Ospedaletto, Pacini Editore 2017, cm.24,5x28,5, pp.144, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Collana Immagine. "Se un ipotetico viaggiatore dovesse scegliere un'impressione di arrivo a Livorno non avrebbe alcun dubbio a indicare la visione dall'aereo che dal mare si appresta all'atterraggio. Districandosi tra i ponti mobili, le gru, i magazzini e i silos che affollano le banchine del porto, l'occhio del soggetto viaggiante coglie la modernità di una città che ai brani delle antiche fortificazioni, ai canali che ancora segnano la forma della città disegnata da Bernardo Buontalenti secondo uno schema pentagonale alla fine del Cinquecento, giustappone le attrezzature portuali estese fino a tempi recenti lungo la costa, a settentrione dell'abitato. Così, di necessità, l'immagine della città si costruisce al di fuori del reale, come una sorta di puzzle che ricompone, in un viaggio immaginario, i segni di molteplici storie." (Dall'Introduzione di Dario Matteoni)

Questa raccolta è una collezione artigianale assemblata probabilmente negli anni '20 del '900 o poco precedentemente. Non sono presenti date, ma dalle immagine e dalla presenza di automezzi nelle figure di evince che probabilmente questi album sono stati prodotti circa negli anni '20. Collezione costituita da tre cartelle contenute in un bel cofanetto artigianale in tela con dorso e angoli in pelle. Ciascuna cartella è costituita da fogli a righe con testi scritti con penna a china in calligrafia molto chiara e nitida. Testi intercalati da cartine a colori applicate, mappe, ritagli di riviste con fotografie e testi applicati, tratti da riviste, quotidiani, guide e anche opuscoli o pubblicità d'epoca o depliant turistici. Deduciamo siano resoconti dovuti a viaggi integrati con altre informazioni e ricerche bibliografiche. --Prima cartella, America. America del Nord, Chicago, California, Niagara falls, Canada, Amercia Centrale e insulare, Panama, Brasile, Cile , Argentina, Columbia, equatore, Perù. pp.96, --Seconda cartella, Asia. Raccolta di vedute delle principali città, popolazione, costumi, rilievi, fiumi, coste. Palestina, Arabia, Turchia, Siria, Cipro, Iran e Mesopotamia, Persia, Afghanistan Russia, India (molto ampia la trattazione dell'India), Birmania, Singapore , Penisola Malacca, Ceylon, Cina, Giappone, Sumatra, Giava, Bali, Filippine, Australia, pp.156. --Terza cartella. Africa. Colonie italiane, Libia, Eritrea , Somalia. Colonie Spagnole. Isole Canarie. Colonie Francesi, Tunisia, Fez, Tanger. Egitto, Sudan, Somalia britannica e francese, e altre località africane in appendice. pp.94.