L'innovazione conservativa. Più realismo per il patrimonio artistico italiano.

Bologna, Palazzo dell'Archiginnasio, 1 settembre - 31 ottobre 1956. Con una nota di Denis Mahon. Saggio introd. di Cesare Gnudi. Bologna, Edizioni Alfa 1956, cm.15,5x21, pp.271,(1), 4 tavole in bn. fuori testo e 116 tavole in bn. fuori testo in append., brossura, con sopraccoperta figurata a colori.

Bologna, Nuova Alfa Editoriale 1989, cm.15,5x21, pp.346, alcune tavv.bn.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Rapporti.

Ediz.del comune di Copparo. Ferrara, Liberty House 1999, cm.17x24, pp.199, 38 ill.bn.e col.nt.e ft. brossura cop.fig.a col. Coll.Ferrariae Decus.

Con un'antologia poetica, scelta e presentata da Giorgio Cerboni Baiardi. Milano, Bramante Editrice 1960, cm.19,5x25, pp.342, numerose figure bn.e tavole a colori applicate nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Antichi Pittori Italiani.

Roma, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1999, cm.17x24, pp.166, brossura Coll.Quaderni della Rassegna degli Archivi di Stato,88.

Firenze, S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1986, cm.24x34, pp.XXI,557, con tavv.ft. legatura editoriale in mz.tela, titoli in oro al dorso, con sopraccoperta.

Firenze, Edifir 2018, cm.21,5x28, pp.198, ill.bn.e a col. brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Problemi di Conservazione e Restauro,51. La grande "Ultima Cena" di Giorgio Vasari, dipinta per il convento fiorentino detto "delle Murate", poi spostato in Santa Croce, su cinque pannelli lignei che raggiungono un'ampiezza eccezionale di 262×580 cm, all'epoca dell'alluvione del 1966 fu gravemente danneggiata dalle acque: la tavola rimase per più di 48 ore immersa nell'acqua e nel fango. Nonostante la graduale asciugatura, l'azione combinata delle deformazioni del supporto ligneo e il forte degrado degli strati della preparazione causarono una perdita di coesione di quest'ultima, con il conseguente cedimento di adesione fra le tre parti costituenti: supporto-preparazione-colore. Il dipinto, rimasto quindi per quarant'anni nei depositi è dal 2006 in cura presso l'Opificio delle Pietre Dure. Nel volume si presenta il restauro che ha avuto come scopo la ricomposizione di un'unitarietà visiva e materica, evitando tutte le operazioni invasive, un tempo utilizzate in casi così disastrati, quali la separazione tra colore e supporto (il cosiddetto "trasporto"). Il volume dà conto dell'intervento di restauro inteso nella sua globalità, dalla fase diagnostica, conoscitiva e progettuale, alle prove sperimentali e i test necessari alla definizione del progetto, alla fase operativa. I risultati della miracolosa rinascita verranno celebrati ed esposti insieme al capolavoro in una mostra che avrà luogo a Firenze nel novembre 2016.