Montenegro 2014. Manuale del collezionista di monete italiane con valutazione e grado di rarità.

Torino, Montenegro Editore 2009, cm.14x22, pp.704, numerose figg.bn.nt. legatura ed.cop.fig.a col.

Torino, Montenegro Editore 2010, cm.14x22, pp.704, numerose figg.bn.nt. legatura ed.cop.fig.a col.

Torino, Montenegro Editore 2012, cm.14x22, pp.720, numerose figg.bn.nt. legatura ed.cop.fig.a col. Ventisettesima edizione.

Collector's handbook of italian coins with valuations and grading. Torino, Montenegro Editore 2006, cm.14x22, pp.704, numerose figg.bn.nt. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. 21 edizione.

Parma, Edizioni Zara 1989, cm.17x24, pp.114, brossura, cop.fig. Pubblicazioni dell'Università di Parma, Istituto di Scienze Geografiche.

A cura di Gilberto Leonardi. Commento di Paola Azzolini. Venezia, Marsilio Ed. 1992, cm.12x18, pp.484, brossura copertina figurata a colori. Coll.Esperia.

Macchine, Energetica, Elettrotecnica, Elettronica, Informatica, Telecomunicazioni, Economia aziendale, Produzione, Ambiente, Qualità e sicurezza. Milano, Hoepli Ed. 1999, cm.15x22, pp.969, indice delle schede di norme tecniche su CD-ROM. legatura ed.

Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, 130 pp. con 48 figg. bn n.t., brossura Biblioteca del CURAM. Centro Universitario per la Ricerca Avanzata nella Metodologia storico-artistica,5. Il presente libretto costituisce la prima presentazione integrale commentata di un taccuino superstite dello scultore fiammingo Peter Scheemakers, attivo in Inghilterra per circa mezzo secolo, dal 1720 al 1771. Esso riguarda il suo soggiorno romano del 1728-1730. Leggibile in parallelo al taccuino del collega ed amico Laurent Delvaux conservato a Bruxelles, esso dimostra un’attenzione particolare alle sculture antiche di Palazzo Giustiniani e alle statue moderne di Bernini, Algardi, loro collaboratori e di altri scultori barocchi minori, opere visibili soprattutto dentro e fuori San Pietro, a Santa Maria del Popolo, a Santa Maria degli Angeli e altrove. Rispetto ai taccuini successivi di altri artisti inglesi del Settecento, questo non presenta alcuno studio di paesaggio, urbano o rurale, e nessuno schizzo tratto da opere pittoriche o architettoniche, ma si integra perfettamente alle copie tridimensionali, in creta o in marmo, delle più famose opere antiche e moderne, riprodotte in scala da Scheemakers per essere poi riproposte alle dimensioni naturali per la decorazione delle ville e dei giardini inglesi.