Una vita per un premio.

di una generazione: la nostra). Traduz.di M.Marazza. Novara, Ist.Geografico De Agostini 1985, cm.14x22,5, pp.680, legatura ed. sopraccop.a col.

Traduzione di Maria Gallone. Roma, Aldo Garzanti Editore 1971, cm.14,5x22, pp.134, legatura editoriale copertina figurata a colori.

Traduzione di Maria Gallone. Roma, Aldo Garzanti Editore 1971, cm.11x17,5, pp.134, brossura copertina figurata a colori.

Prima edizione. Traduz.di Mariapaola Déttore. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. settembre 1980, cm.14,5x22,5, pp.218, legatura editoriale con sopraccoperta illustrazioni a a colori. Coll.Omnibus.

Pisa, Giardini 1991, cm.16x23, pp.144, brossura

Introduccion de J.A.Garcìa-Diego. Analisis por J.M.Gonzalez Aboin. Madrid, Fundacion Juanelo Turriano - Editorial Castalia 1990, cm.17x24,5, pp.82, legatura ed., titoli in oro al piatto ant, sopracop.,

Traduzione di Giorgio Agaben. Como. Red Ed. 1968, cm.12,5x20,5, pp.259, con illustrazioni bn.in tavole fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata.

Pisa, Pacini Editore 2006, cm.14,5x22, pp.264, brossura copertina figurata. Coll.Studi di Letterature Moderne e Comparate,13. In "Bel-Ami" Norbert de Varenne dà voce all'ossessione portante di Maupassant: come uomo e come scrittore egli si rimirò continuamente nello specchio della morte. La fedeltà a questa ossessione permette di leggere l'intera opera di Maupassant come un macrotesto basato sulle vane modalità rappresentative della morte. Tutti i registri letterari vengono utilizzati per esplorare la morte. Da quello tragico del confronto individuale a quello comico della satira sociale. A questo fenomeno è dedicata la prima parte del libro. Nella seconda parte si mettono in discussione i limiti "spaziali" della morte e nella terza ed ultima parte l'indagine si sposta nello spazio interiore, laddove i fantasmi di morte riemergono per dominare l'immagginario individuale.