Luce per la «rinascita» del salone dei cinquecento.

Firenze-London, G.C. Sansoni The Phaidon Press 1956, cm.23,5x31, pp.207,144 tavv.bn.ft.e 11 tavv.a col.applicate. Un ritratto di Bruegel in antip., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig.a col.

Genova, De Ferrari 2004, cm.21,5x30, pp.210, numerose tavv.a col.nt.di cui 2 ripieg., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Ottimo esempl. Considerata retrospettivamente, l'attività quarantennale di Sandro De Alexandris appare determinata in primo luogo da caratteristiche interne, di rigore e di logica applicata al fare, oltre che al pensare l'opera. La sua direzione di ricerca [...] si definisce in una linea costante, maturata in un' ideale e concreta continuità, che può leggersi all'interno delle diverse stagioni attraversate con il suo lavoro.[..] De Alexandris non cerca clamore, è della famiglia di coloro che preferiscono i toni dimessi di un confronto ravvicinato, di un'indagine approfondita, introspettiva, il cui corrispettivo è il minimo e graduale spostamento al quale si assiste nelle singole fasi del suo lavoro, sempre fondato sulla sua evidenza logica.[...] Ciò che De Alexandris presenta nel suo lavoro è infatti una "laconica" mancanza di racconto, un dare forma a un vuoto che non attende di essere colmato, perché è in quel vuoto, in quello spazio aperto, che trova forma visibile il silenzio necessario per coltivare il pensiero e la creazione, senza bisogno di caratterizzazioni particolari.

Edited by Margot Heller, Beatrix Ruf. Text by Fredi Fischli, Liam Gillick, Fionn Meade, Niels Olsen, Beatrix Ruf. Zurich, JRP|Ringier 2015, cm.20,5x25, pp.190, ill. hardcover, dust jacket. Uri Aran (born 1977) humorously explores the manipulation of commonplace objects in his videos, drawings, assemblages, texts and sculptures. This first monograph tours the artist's production through a detailed selection of his works, numerous installation views, texts and interviews.

Mercure de France 1997, cm.10,5x18, pp.340, brossura copertina figurata a colori. Collection Folio. " Je me souvenais qu'un jour, dans une plaisanterie sans gaîté, Charlotte m'avait dit qu'après tous ses voyages à travers l'immense Russie, venir à pied jusqu'en France n'aurait pour elle rien d'impossible [...]. Au début, pendant de longs mois de misère et d'errances, mon rêve fou ressemblerait de près à cette bravade. J'imaginerais une femme vêtue de noir qui, aux toutes premières heures d'une matinée d'hiver sombre, entrerait dans une petite ville frontalière [...]. Elle pousserait la forte d'un café au coin d'une étroite place endormie, s'installerait près de la fenêtre, à côté d'un calorifère. La patronne lui apporterait une tasse de thé. Et en regardant, derrière la vitre, la face tranquille des maisons à colombages, la femme murmurerait tout bas : 'C'est la France... Je suis retournée en France. Après... après toute une vie.'" Prix Goncourt et Médicis 1995.