Alessandro Galilei. Il trattato di architettura.

Catalogue of the exposition: Embassy of Italy, New Dehli.- Associazione Italia India, Rome. Text in english. Roma, De Luca 1986, cm.24,5x29, pp.82 illustrato. brossura con copertina figurata a colori.

Comprende: Introduzione, l'Archivio Capitolare dal XII al XVIII secolo; il collegio dei canonici nel XII secolo; elenco dei canonici e delle dignità capitolari, i notari del XIII secolo; repertorio dei notari (con facsimile della sottoscrizione); repertorio dei notari non pistoiesi; repertorio degli atti di memoria; tavola di raffronto con il LIBRO CROCE.306 regesti. Indici separati dei nomi di persona, degli enti ecclesiastici, dei toponimi, delle cose notevoli, dei libri della Pieve di Villiano, dei vescovi pistoiesi, dei pontefici, dei cardinali. A cura di N.Rauty. Pistoia, Soc.Pistoiese di Storia Patria 1995, cm.17x24, pp.LXIV-316, brossura Coll.Regesta Chartarum Pistoriensium. Fonti Storiche Pistoiesi,12.

Paris, Firmin Didot 1895, cm.21,5x31, pp.498, ill.bn.nt. Rilegatura artgianale in mezza pelle, 5 nervi al dorso., in tela rossa.

Tantivy Press 1976, cm.14x16, pp.192 ill.bn. paperback. The Hollywood Prefessionals, volume 5.

A cura di Roberto Bellucci, Marco Ciatti , Cecilia Frosinini. Firenze, Edifir 2016, cm.21x28, pp.200 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Problemi di Conservazione e Restauro. Opificio delle Pietre Dure. La grande “Ultima Cena” di Giorgio Vasari, dipinta per il convento fiorentino detto “delle Murate”, poi spostato in Santa Croce, su cinque pannelli lignei che raggiungono un’ampiezza eccezionale di 262×580 cm, all’epoca dell’alluvione del 1966 fu gravemente danneggiata dalle acque: la tavola rimase per più di 48 ore immersa nell’acqua e nel fango. Nonostante la graduale asciugatura, l’azione combinata delle deformazioni del supporto ligneo e il forte degrado degli strati della preparazione causarono una perdita di coesione di quest’ultima, con il conseguente cedimento di adesione fra le tre parti costituenti: supporto-preparazione-colore. Il dipinto, rimasto quindi per quarant’anni nei depositi è dal 2006 in cura presso l’Opificio delle Pietre Dure. Nel volume si presenta il restauro che ha avuto come scopo la ricomposizione di un’unitarietà visiva e materica, evitando tutte le operazioni invasive, un tempo utilizzate in casi così disastrati, quali la separazione tra colore e supporto (il cosiddetto “trasporto”). Il volume dà conto dell’intervento di restauro inteso nella sua globalità, dalla fase diagnostica, conoscitiva e progettuale, alle prove sperimentali e i test necessari alla definizione del progetto, alla fase operativa. I risultati della miracolosa rinascita verranno celebrati ed esposti insieme al capolavoro in una mostra che avrà luogo a Firenze nel novembre 2016.