La fabbrica dei corpi.

Traduzione di Annamaria Biavasco. Milano, Mondadori Ed. 1999, cm.15x22,5, pp.357, legatura ed.soprac.fig.a col. Collana Omnibus. Prima edizione.

Trad. di Annamaria Biavasco. Milano, Mondadori Ed. 2002, cm.14,5x22, pp.443, legatura ed.sopracc. Collana Omnibus.

Traduzione di Marco Amante. Milano, Mondadori - De Agostini 1998, cm.14,5x22, pp.361, legatura editoriale cartonata, con copertina figurata a colori. Collana Miti Collection.

Traduzione di Annamaria Biavasco e Valentina Guani. Milano, Mondadori Ed. 2011, cm.14,5x22,5, pp.370, legatura ed.soprac.fig.a col. Collana Omnibus. La storia ha inizio a Port Mortuary, letteralmente "il porto dei morti", alla Dover Air Force Base, dove Kay Scarpetta si sta occupando delle nuove tecniche di autopsia virtuale. La morte misteriosa di un giovane uomo lo diventa ancora di più dopo che gli esami effettuati sul suo cadavere mostrano lesioni tali da sembrare l'effetto dell'esplosione di una bomba all'interno del corpo. Scarpetta, il marito Benton Wesley, la nipote Lucy Farinelli e l'investigatore Pete Marino scoprono inquietanti collegamenti non solo con un progetto del governo che potrebbe provocare distruzioni di massa, ma anche con un altro raccapricciante caso attualmente sotto indagine. Ancora una volta il passato di Kay Scarpetta torna a galla mettendo in serio pericolo la sua incolumità.

A cura di Aldo Tagliaferri. Milano, Abscondita Ed. 2025, cm.11x19,5, pp.123, numerose figure bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata. Collana Miniature,40. Il vivo interesse che Emilio Villa nutrì per le testimonianze pervenuteci dalle culture preistoriche, acuito dalla visita che egli fece alla grotta di Lascaux nel 1961, fu all’origine del presente testo, scritto negli anni sessanta e qui pubblicato per la prima volta integralmente. L’autore (che fu poeta e biblista, traduttore e impareggiabile esegeta di molti tra i maggiori talenti artistici del secolo scorso) vi dispiega la propria versatilità e acutezza affrontando questioni cruciali, quali il senso della rigenerazione attraverso il sacrificio e il rapporto proponibile tra l’arte dei nostri più antichi antenati e quella novecentesca. Ricco di geniali intuizioni, «L’arte dell’uomo primordiale» travalica i limiti convenzionali assegnati al suo oggetto e indica una direzione di ricerca all’artista contemporaneo impegnato nel tentativo di restituire energia a un mondo simbolico considerato «decaduto e devitalizzato». Come argomenta Aldo Tagliaferri nel commento annesso al testo, Villa apre un orizzonte teorico quanto mai avvincente che, da un lato, illumina lo sfondo mitico-religioso dal quale per millenni sono nate tutte le arti e, dall’altro, fornisce una importante chiave di lettura per una interpretazione complessiva della poetica villiana.