Città di carta.

The Frances Young, Tang Teaching Museum and Art Galley,Skidmore College. New York, Delmonico Books 2025, cm.24,5x29,5, pp.320 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori. Con finestra traforata attraverso la quale è visibile la tavola sottostante Contemporaneous with the Pop art movement, Chicago Imagism can be characterized as warm and wacky—a stark contrast to the cooler, more aloof styles in New York and London. The Imagist movement (a term coined by art historian Franz Schulze in 1972) was propelled by a core group of artists—all graduates of the School of the Art Institute of Chicago—that exhibited their work together as The Hairy Who between 1966 and 1968 at the Hyde Park Art Center on Chicago’s South Side. Though each artist had their own fiercely unique style, they shared a similar interest in popular culture, comics and material objects. Suellen Rocca and Roger Brown manipulated and augmented mass-produced household items. Art Green and Eleanor Dube painted on shaped canvases. Other artists, such as Karl Wirsum, Christina Ramberg and Philip Hanson, used materials associated with craft. 3-D Doings explores the sculptural work and dimensional paintings of the Chicago Imagists. With a replica of Karl Wirsum’s Armpits on the cover—fake hair and all—the volume is a zany celebration of Imagist objects and their artists, featuring conversations with Suellen Rocca, Art Green, Gladys Nilsson and Philip Hanson, biographies of each artist and a dedicated ephemera section. Artists include: Don Baum, Roger Brown, Ed Flood, Art Green, Red Grooms, Ted Halkin, Philip Hanson, Gladys Nilsson, Jim Nutt, Christina Ramberg, Suellen Rocca, Barbara Rossi, Evelyn Statsinger, H.C. Westermann, Karl Wirsum, Ray Yoshida.

Pisa, Edizioni ETS 2005, cm.14x21, pp.130, brossura, cop.fig.con bandelle. [copia allo stato di nuovo] Con il titolo di "Interventi fuori tempo" Giuseppe De Felice si proponeva, a partire dalla fine del 2001, di raccogliere quattro suoi scritti politici, composti tra il 1988 e il 2000. Il progetto non fu realizzato e il Consuntivo, la prefazione che l’autore aveva cominciato a comporre non fu mai portata a compimento. Questo volume realizza quel desiderio e ne rispetta le intenzioni che appaiono connesse ai diversi valori della memoria, soprattutto quando sociale e politica. Ciascuno dei testi esprime infatti, in modo distinto e con marcata caratterizzazione diacronica – in un modo cioè, che fa vedere bene il trascorrere del tempo agli occhi dell’autore – aspetti della passione politica di De Felice, che si concentra su temi essenziali, senza mai rinunciare a misurarsi, in termini di originalità di pensiero, con il compito sempre difficile della analisi. Forse sta proprio in questo la prima ragione soggettiva della scelta dell’autore e della decisione di pubblicarli come un messaggio conclusivo. Lasciato alle spalle un passato, improponibile se non come oggetto di una rilettura critica, l’esercizio della ragione viene applicato alla politica secondo una attitudine di commento. Il disincanto non è affidato solo alla prefazione, scritta nel 2001, in cui è esplicito e dominante, ma appare diffuso nel costante raffronto tra il passato delle illusioni e insieme degli errori e il presente della disillusione, accentuata dal fatto d’essere priva di contatto attivo con la realtà. Resta solo da sperare che il messaggio sia accolto e che sia utile al servizio di quegli ideali di libertà e di eguaglianza degli uomini che hanno ispirato e sorretto, con ostinato rigore, la vita dell’autore.