Ave gratia plena percorsi d'arte e spiritualità,

Museo dell’Opera del Duomo, Prato, Palazzo Racani-Arroni, Spoleto. Verona, Ed. Adriano Parise 1996, cm.23x31, pp.120 ill a colori. brossura copertina figurata a colori. Una bella monografia con testo di Nicola Micieli e un'`introduzione privata` di James Beck. Umberto Buscioni è nato a Bonelle, in Provincia di Pistoia, nel 1931. Nel 1966, insieme a Barni e Ruffi, è protagonista della cosiddetta `Scuola di Pistoia`, tra le più interessanti risposte italiane alla Pop Art. Negli anni Settanta sviluppa i caratteri di leggerezza e luminosità pittorica già formulati nel decennio precedente, ma l'attenzione è ora posta a una realtà di oggetti morbidi e fluttuanti (stoffe). In seguito inzia una sua `lettura` dell'iconografia sacra del 500 ispirandosi alla cultura del manierismo toscano.

Introduzione di A.Forlani Tempesti. Milano, Riunione Adriatica di Sicurtà 1972, cm.26x31, pp.306, numerose figure bn.e 100 tavole a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Alessandria d'Egitto, Imprimerie J. C. Lagoudakis 1893, cm.19x28, pp.16, placchetta.

A cura di Francesco Martini. Introduzione di Renato Guttuso. Con uno scritto di Elio Grazioli. Milano, Edizioni SE 2024, cm.17x24, pp.144, brossura copertina figurata. Collana Quaderni, Numero 1. Il terribile ciclo di acqueforti "I disastri della guerra" di Francisco Goya (1746-1828) rappresenta la più atroce, la più definitiva condanna della guerra nella storia dell'arte. Le ottantatré incisioni del ciclo, iniziate nel 1810 dopo l'occupazione francese della Spagna, ed eseguite entro il 1814-1815, furono stampate e pubblicate postume solo nel 1863. Goya, infatti, nascose le lastre, temendo potessero provocare la condanna da parte dell'Inquisizione, com'era già accaduto per il suo altro grande ciclo, i "Capricci". Numerose, in ogni tempo, in ogni lingua, si sono susseguite, attraverso la parola, le denunce delle atrocità della guerra e della violenza, anch'esse sconvolgenti, ma forse nessuna ha la potenza, il pathos, l'universalità di quella di Goya. E come non riferirla a quello che ancora una volta sta accadendo, nel cuore stesso dell'Europa, oltre che in altre parti del mondo? "Vi sono artisti che hanno la capacità di imporre, imprimere, nella memoria dei contemporanei e dei posteri, un'immagine condensata e siglata che sta tutta nel loro nome, quasi magicamente carico di un complesso potere educativo: basta dire Caravaggio, Van Gogh, perché, d'un colpo, si presenti davanti a noi una sintesi tra artista, opera, personaggio, momento storico. Basta dire Goya." Dall'introduzione di Renato Gattuso.