Fausto Melotti. L'art du contrepoint.

Monza, Villa Reale, 21 maggio-30 settembre 2015. A cura di Martin Kemp. Introduzione di Vittorio Sgarbi. Reggio Emilia, Scripta Maneant 2015, cm.23,5x33,5, pp.96, num.tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Testo in italiano, inglese, francese e tedesco. 9788895847412

Lucca, Fondazione Ragghianti, 2023. A cura di Ilaria Bernardi. Lucca, Fondazione Ragghianti 2023, cm.23x27, pp.176, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata. Con la mostra ?Fausto Melotti. La ceramica?, realizzata in collaborazione con la Fondazione Fausto Melotti e il MIC - Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza, la Fondazione Ragghianti desidera non soltanto rendere omaggio a un artista che ha saputo coniugare la tradizione classica con le avanguardie europee, la conoscenza scientifico-matematica con quella musicale, l?abilità poetico- letteraria e di disegnatore, pittore e scultore, ma vuole soprattutto ricordare la sua multiforme e innovativa produzione in ceramica, individuandone le tipologie più ricorrenti e delineando una nuova mappatura di quella che Germano Celant chiamò ?galassia Melotti?.La mostra è accompagnata da questo libro-catalogo in italiano e inglese pubblicato dalle Edizioni Fondazione Ragghianti Studi sull?arte, con le riproduzioni di tutte le opere esposte, documenti e materiali d?epoca e i testi di Ilaria Bernardi, Paolo Bolpagni, Claudia Casali ed Edoardo Gnemmi.

Catalogo della retrospettiva allestita a Busto Arsizio, Varese, nel 2002, Milano, Skira 2002, cm.24x28, pp.222, ill.bn.e a colori. brossura copertina figurata. Scultura, disegno, opera grafica e poesia. Testi di Alberto Fiz, Antonella Commellato, Angela Vettese, Paolo Campiglio. «L’arte è stato d’animo angelico, geometrico. Essa si rivolge all’intelletto, non ai sensi. Per questo è priva d’importanza la ‘pennellata’ in pittura e in scultura la modellazione. Non la modellazione ha importanza ma la modulazione. Non è un gioco di parole: 'modellazione' viene da modello = natura = disordine; 'modulazione' da modulo = cànone = ordine. Il cristallo incanta la natura». (Fausto Melotti)

Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi. 25 maggio - 29 agosto 2010. A cura di Marzia Faietti. Milano, Electa 2010, cm.16x22, pp.148, brossura figurata a colori.

A cura di L.Bonelli Conenna. Firenze, Olschki Ed. 1983, cm.15x21, pp.XII-148, 12 tavv.ft. brossura sopraccop.fig.a col. Coll.Biblioteca di Storia Toscana Moderna e Contemporanea.

UNO Editori 2014, cm.14x22, pp.210, brossura copertina figurata. Per chi abbia identificato in Rudolf Steiner una guida fondamentale tanto per la propria personale esistenza che per la società contemporanea, e non solo quale "creatore di senso" in un'epoca di dominante nichilismo antisociale, si pone come essenziale l'identificazione delle cause materiali e i fondamentali motivi spirituali che sostanziarono la vicenda della sua morte prematura. I nemici più accaniti ed efficaci di Rudolf Steiner furono le Chiese e, a partire dalla fine della Prima Guerra Mondiale, il nascente movimento di destra radicale della Germania sconfitta, dai cui "lombi" ariosofici sarebbe stato partorito il mostro nazionalsocialista. Quando diciamo "Chiese", a parte luterani e protestanti che pur non mancarono di vomitare i loro insulti, intendiamo soprattutto quel particolare e fondamentale ambito cattolico che viene sotteso dalla parola "gesuitismo", la cui violenta opposizione all'antroposofia nacque in un momento storico ben preciso. Perché Steiner venne così ferocemente avversato da ogni famiglia di "poteri", palesi od occulti?

Roma, Meltemi Ed. 1998, cm.12x19, pp.163, brossura cop.fig.a col. Coll.Gli Argonauti,46. La piazza è come un grande palcoscenico che può ospitare grandi azioni corali: cerimonie festive, cortei politici, rituali di protesta, spettacoli di massa. Ripercorrendo queste azioni vengono alla luce alcune questioni di fondo: che cosa imsegnano esperienze così diverse fra loro come il Teatro di massa dei primi anni Cinquanta, le manifestazioni del Primo Maggio, le messe in scena brechtiane degli operai delle Acciaierie di Terni? In che modo e con quali prospettive il popolo ha fatto sua la piazza? A prezzo di quali perdite culturali e politiche la piazza virtuale della TV ha soppiantato la piazza reale? Questa raccolta di saggi esamina alcumne situazioni-tipo che riguardano il rapporto che lega masse e rappresentazione pubblica.

Vicenza, 6 ottobre 2012-20 gennaio 2013. A cura di Marco Goldin. Milano, Linea D'Ombra 2012, cm.23x29, pp.387 ill.a colori. legatura editoriale cartonatga, sopracoperta figurata a colori. "Perché esiste una lingua universale, una lingua che tutti abbiamo bene in mente e che nessuno ci ha insegnato. Una lingua dentro di noi da sempre, che si parla con il silenzio e non con le parole. Della bellezza colma di emozione, dell'emozione tutta piena di una bellezza a volte straziante. La bellezza dello stare al mondo, dell'esserci, dell'apparire su questa terra e seguire poi quel cammino che, questo sì, ci è sconosciuto. In questo modo la pittura è parte dell'essere e in questo modo ho sempre voluto comporre una mostra. Come una grande storia, un racconto del quale i quadri siano i protagonisti. Nell'intreccio di una trama che mi piace scrivere, e che vorrei legasse indissolubilmente quegli stessi quadri a chi starà davanti a loro per il tempo di una visita. Così come tutto ciò ha legato me, per i mesi e gli anni di preparazione. Vorrei trasferire la mia stessa emozione, perché rimbalzi e possa toccare, assieme agli occhi, il cuore di tante persone. Il cuore di tante persone emozionate. Ma forse sbaglio, mi sono detto più volte, a voler raccontare la pittura in questo modo. Eppure, non la so raccontare che così. E adesso avete davanti questa mostra. Ho desiderato farla. Ho lavorato a lungo sul tema, amatissimo, della natura dipinta, con molte esposizioni e molti libri." (Marco Goldin)