Under western eyes.

Traduz.di Camillo Pellizzi. Milano, Bompiani 1952, cm.12,5x19,5, pp.496, legatura ed.soprac.fig.a col. Collana Opere Complete di Joseph Conrad,9.

Postfazione di Tommaso Giglio. Traduzione di Giovanni Marcellini Milano, Feltrinelli 1977, cm.13x21, pp.140, brossura con copertina figurata. Coll Universale Economica Feltrinelli.

Traduz.di Giacomo Prampolini. Milano, Ediz.Alpes 1929, cm.15,5x20,5, pp.361, brossura con cop.fig.

Traduz.di Corrado e Marcella Pavolini. Milano, Bompiani Ed. 1966, cm.11,5x20,5, pp.514, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tascabili.

Trad.di R.Morteo. Torino, Einaudi 1992, cm.16x21,5, pp.286, brossura con sovracopertina figurata a colori. Collana Saggi,758.

Roma, Newton Compton Ed. 2009, cm.13,5x21, pp.234, brossura con cop.fig.a col. Collana Anagramma. In "Lovebook", il primo romanzo, è quello di una bambina di otto anni che vede un ragazzo e capisce che lo amerà per tutta la vita. In "Il teorema del tempo perso" è quello di un uomo in carriera che sniffa cocaina e passa da un'amante all'altra finché non arriva una donna a ridare colore e significato alla sua esistenza. Simona Sparaco racconta storie come queste, storie del nostro tempo. Il tempo veloce di "Lovebook" e dell'amore nell'epoca di internet, in cui, nonostante tutto si consumi in modo rapido e bulimico, può sbocciare lo stesso un sentimento intenso e sofferto, capace di attraversare gli oceani. E poi ci sono la concitazione e la follia di "Il teorema del tempo perso", in cui la frenesia spazza via ogni cosa, e solo lo sguardo di una sconosciuta può far battere il cuore al ritmo giusto. Per la prima volta raccolte in un unico volume due romanzi, due storie vere, semplici e complicate come l'amore, che non smetteranno mai di farci sognare. "Il teorema del tempo perso" è stato precedentemente pubblicato nella collana "Anagramma" con il titolo "Bastardi senza amore".

Roma, Salerno Editrice 2016, cm.15x21, pp.352, brossura con copertina figurata. Collana Sestante,39. Autore di primo piano del teatro europeo del Novecento, Eduardo De Filippo (1900-1984) ha trovato una sua cifra inconfondibile nel dosato equilibrio tra elementi comici e drammatici, combinando la tradizione teatrale napoletana con una continua ricerca sperimentale. Sin da Natale in casa Cupiello, che scivola appunto dalla farsa verso la tragedia, l'autore porta allo scoperto il dramma della complessa comunicazione nel microcosmo familiare. Nelle opere di Eduardo si riconosce l'evoluzione della società italiana del Novecento, dagli anni difficili successivi alla Prima guerra mondiale al fervore innovativo degli anni Trenta, fino alla tragica frattura storica della Seconda guerra mondiale e al boom economico; dagli anni Cinquanta nuove inquietudini esistenziali e nuovi conflitti generazionali si intravedono in drammi come “La paura numero uno”, “Mia famiglia” o “Sabato, domenica e lunedì”, collocati in ambienti borghesi, dopo che nell'interno popolare di Napoli milionaria!, capolavoro assoluto del Neorealismo italiano, era stata ambientata la tragedia collettiva della guerra. Con la continua ricerca di nuovi congegni teatrali modellati sulle storie da raccontare, Eduardo si è sottratto alla gabbia degli stereotipi e dei luoghi comuni, affrontando le diffidenze di chi vedeva in lui "soltanto" un grandissimo attore, ed è riuscito ancora a sperimentare, con la registrazione della traduzione della Tempesta di Shakespeare in un napoletano dalle tinte secentesche, la straordinaria realizzazione di un teatro privo di scena e per voce sola. Una connotazione sperimentale assume anche la sua intensa attività poetica, che nell'arco dei decenni si è affiancata in vario modo alla produzione teatrale.

London, Ward Lock Limited 1977, cm.17x12, pp.128 illustrazioni bn. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.