Brachyurus Cyanopterus Bon.

Tratto da "A Monograph of the Pittidae, or, Family of Ant Thrushes" [1861-]1863. Milano, Luigi Maestri de L'Atelier del Libro 1984, cm.47x59,5, Edizione di 150 esemplari non venali su carta velata avorio della Cartiera Magnani Val di Pescia. Splendida riproduzione della tavola originale, foglio singolo. Elliot non fu il pittore che avrebbe dovuto illustrate la monografia sui Pittidi. L'illustratore scelto da Elliot era Paul Louis Oudart, morì dopo aver completato solo tre o quattro tavole, e piuttosto che rischiare di dare istruzioni affrettate a un altro artista, Elliot si sentì obbligato a diventare io stesso disegnatore ed eseguì tutti gli altri disegni, esclusi uno ciascuno di Maubert e Mesnel. Le illustrazioni e gli stessi uccelli rappresentano l'apice dell'opera pittorica di Elliot. Il loro piumaggio è reso in vivaci tonalità di blu, verde e rosso, e gli uccelli, molti dei quali vengono mostrati mentre nutrono i loro piccoli, sono posizionati su paesaggi meravigliosamente disegnati. Elliot è stato anche attento a garantire che i fiori e il fogliame mostrati in dettaglio con gli uccelli fossero appropriati per le specie mostrate.

J.Wolf & J.Smit del. et lith. M & N. Hanhart imp. Tratto da "A Monograph of the Paradiseidae, or Birds of Paradise. (1863-1867). Milano, Luigi Maestri de L'Atelier del Libro 1984, cm.47x59,5, Edizione di 150 esemplari non venali su carta velata avorio della Cartiera Magnani Val di Pescia. Splendida riproduzione della tavola originale, foglio singolo. Questa tavola proviene dal portfolio che aveva introduzione di Piero Chiara e Mario Schiavone. Elliot non fu il pittore che avrebbe dovuto illustrate la monografia sui Pittidi. L'illustratore scelto da Elliot era Paul Louis Oudart, morì dopo aver completato solo tre o quattro tavole, e piuttosto che rischiare di dare istruzioni affrettate a un altro artista, Elliot si sentì obbligato a diventare io stesso disegnatore ed eseguì tutti gli altri disegni, esclusi uno ciascuno di Maubert e Mesnel. Le illustrazioni e gli stessi uccelli rappresentano l'apice dell'opera pittorica di Elliot. Il loro piumaggio è reso in vivaci tonalità di blu, verde e rosso, e gli uccelli, molti dei quali vengono mostrati mentre nutrono i loro piccoli, sono posizionati su paesaggi meravigliosamente disegnati. Elliot è stato anche attento a garantire che i fiori e il fogliame mostrati in dettaglio con gli uccelli fossero appropriati per le specie mostrate.

Tratto da "A Monograph of the Pittidae, or, Family of Ant Thrushes" [1861-]1863. Milano, Luigi Maestri de L'Atelier del Libro 1984, cm.47x59,5, Edizione di 150 esemplari non venali su carta velata avorio della Cartiera Magnani Val di Pescia. Splendida riproduzione della tavola originale, foglio singolo. Elliot non fu il pittore che avrebbe dovuto illustrate la monografia sui Pittidi. L'illustratore scelto da Elliot era Paul Louis Oudart, morì dopo aver completato solo tre o quattro tavole, e piuttosto che rischiare di dare istruzioni affrettate a un altro artista, Elliot si sentì obbligato a diventare io stesso disegnatore ed eseguì tutti gli altri disegni, esclusi uno ciascuno di Maubert e Mesnel. Le illustrazioni e gli stessi uccelli rappresentano l'apice dell'opera pittorica di Elliot. Il loro piumaggio è reso in vivaci tonalità di blu, verde e rosso, e gli uccelli, molti dei quali vengono mostrati mentre nutrono i loro piccoli, sono posizionati su paesaggi meravigliosamente disegnati. Elliot è stato anche attento a garantire che i fiori e il fogliame mostrati in dettaglio con gli uccelli fossero appropriati per le specie mostrate.

J. Wolf & J.Smit del. et lith. M & N. Hanhart imp. Tratto da "A Monograph of the Paradiseidae, or Birds of Paradise. (1863-1867). Milano, Luigi Maestri de L'Atelier del Libro 1984, cm.47x59,5, Edizione di 150 esemplari non venali su carta velata avorio della Cartiera Magnani Val di Pescia. Splendida riproduzione della tavola originale, foglio singolo. Questa tavola proviene dal portfolio che aveva introduzione di Piero Chiara e Mario Schiavone.

London-Berkeley-Los Angeles, Sotheby Publications - University of California Press 1983, cm.22.5x28, pp.320, centinaia di ill.in bn.nt.e 16 tavv.a col. ft., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sovraccop.fig.a col. Eccellente esempl.

Paris, L'Orient Ancien Illustré - Librairie A. Maisonneuve 1950, cm.14x19, pp.122,(6), 22 ill.e cartine in bn.n.t., brossura, cop.ornata [copia in ottimo stato] Collection l'Orient Ancien Illustré,3.

Vol 1. Emilia Romagna occidentale. Testi di Giuseppe Adani ...et al. ( Mara Bernabò Brea, Manuela Catarsi Dall'Agio, Marzio Dall'Acqua, Pier Maria Paoletti, Filiberto Molossi, Sauro Rossi...) Indice: Bobbio; Piacenza; Fidenza; Parma; Castelli del Parmense; Reggio nell'Emilia; Centri del Reggiano; Correggio; bibliografia generale e indice dei luoghi. Vol. 2. Emilia Romagna centrale e nordadriatica. Testi di Ugo Berti Arnoaldi...et al. (Luigi Malnati, Jacopo Ortalli, Giuseppe Sassatelli...) Indice: Carpi; Modena; Bologna; Cento; Ferrara; Comacchio; Imola; bibliografia generale e indice dei luoghi. Vol. 3. Emilia Romagna meridionale Testi di Roberto Balzani ...et al. (Jacopo Ortalli, Sara Santoro Bianchi...). Indice: Ravenna; Lugo; Faenza; Forlì; Cesena; Rimini; San Marino; bibliografia generale e indice dei luoghi. Roma, Editalia 1999, completo in 3 volumi. cm.21,5x30, pp.pp. 438, 451, 520, legature editoriali in mezza pelle con impressioni in oro, copertine figurate. Cofanetto in tutta pelle fasciato con carta a colori. Collana Luoghi e Tradizioni d'Italia. La Collana prende in considerazione i centri italiani storicamente notevoli, le maggiori città e alcune località minori che hanno tuttavia giocato un ruolo importante nell’ambito della storia, dell’arte e della cultura locale e nazionale. I volumi di cui si compone sono regionali, ovvero rispettano l’odierna suddivisione del territorio in regioni e l’appartenenza di ciascuna città ad una di esse.La storia della città viene delineata, documentata e illustrata figurativamente dalla preistoria fino all’attualità degli anni novanta del XX secolo. Considerato che la parabola temporale investe campi scientifici diversi tra loro – archeologia, storia dell’arte, storia sociale, e politica moderna e contemporanea – la trattazione per ogni singola città è divisa in tre sezioni: la civiltà preistorica, dal medioevo al Settecento, e dalla Rivoluzione Francese ai giorni nostri. La novità, e uno dei valori più apprezzabili di questa opera, è senz’altro l’essersi spinti a documentare ampiamente anche le recenti e recentissime trasformazioni delle città al termine del secondo millennio e alle soglie del terzo millennio. La direzione scientifica della serie di libri "Luoghi e Tradizioni" è affidata al professore universitario e archeologo Paolo Sommella, a Licia Borrelli Vlad, già ispettore del Ministero dei Beni Culturali ed esperta di restauro, più volte impegnata nella commissione Cultura dell’UNESCO, e al giornalista Vittorio Emiliani. Gli autori, spesso appartenenti all’ambiente universitario e delle sovraintendenze comunali o regionali, sono stati scelti in ragione dei loro studi sul luogo di competenza e della profonda conoscenza del territorio.

Milano, Lanfranchi 1992, cm.14x22, pp.353, brossura con bandelle. Collana Tessitori Contemporanei-Saggi,2. Ortega Y Gassett affermava che certe ispirazioni ideali si impadroniscono degli uomini fra i venticinque e i trent'anni della loro vita e, da quel momento, non li lascia più. Questo volume è una testimonianza di come ciò sia accaduto all'autore a proposito dell'idea guida della soggettività umana intesa come "universale", cioè come punto di vista trascendentale dal quale guardare alla multiforme realtà della storia, per darne una valida interpretazione. In altra parole il soggetto è visto non come anima-sostanza, bensì come il prodotto di un'operazione costitutiva della "presenza umana". Quest'idea nata inizialmente da una lettura critica di Benedetto Croce e dei testi dello storicismo assoluto, si è venuta confermando e sviluppando attraverso un processo durato oltre cinquant'anni di ininterrotta riflessione, condotto in una prospettiva interdisciplinare. Lo sfondo esistenziale personale sul quale si è iscritto questo processo di pensiero - sfondo caratterizzato dall'esperienza direttamente vissuta dall'autore (guerra, viaggi, accademia e insegnamento universitario) - è solo accennato nel testo per quegli aspetti che hanno avuto un'influenza sul prodursi di quei dubbi ed interrogativi dalla cui risposta vive in concreto il pensare. Ha preso così forma, nel corso degli anni, una visione complessiva della vita.