L'arte di Noè Bordignon tra realismo dialettale e suggestioni simboliste.

Intr.di Giulio Carlo Argan. Milano, Electa 1990, cm.23x24,5, pp.179,152 figg.bn.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Introduz.di Giulio Carlo Argan. Milano, Electa Ed. 2005, cm.23x25, pp.180, 233 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col.

Editor of Fine Arts Catalogue: H.Hobart Nichols. Boston, Noyes,Platt & Company 1900, cm.11,5x18, pp.XVII,110, 48 tavv.in bn.ft.in append., leg.ed.in t.tela bordeaux, titoli in nero e impress.in oro al piatto ant., titoli in oro al dorso, tagli colorati in rosso (copia in buono stato.)

Traduzione di Luciana pugliese. Milano, Corbaccio 2006, cm.14,5x21, pp.238, legatura ed. sopraccop.ill.a col.

Illustrazioni di Paola Formica. Roma, Editalia 1996, cm.21,5x31, pp.399, 24 tavole a colori fuori testo, legatura editoriale in mezza pelle, piatti in seta decorata, titoli e fregi in oro al piatto anteriore e dorso. Collana La Mia Prima Biblioteca diretta da Massimo Fabene.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 2015, cm.16x24, pp.245, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Scie. Durante l'esilio definitivo a Sant'Elena, ripensando alla straordinaria parabola della sua vita, Napoleone sembra guardare alla sconfitta di Waterloo come a una tappa necessaria del suo percorso verso la gloria: per entrare nella leggenda era indispensabile abbandonare il ritiro dell'isola d'Elba, quel 26 febbraio 1815, e vivere le giornate esaltanti del rientro a Parigi, per giungere poi il 18 giugno dello stesso anno alla grande sconfitta dell'esercito francese sotto il suo supremo comando. Sono state fornite le più diverse spiegazioni militari per dare ragione dell'esito della campagna del Belgio, basata su di un piano geniale e trasformatasi in un rovescio di proporzioni immense, ma nessuna delle interpretazioni tecniche appare del tutto convincente. Sergio Valzania, storico e biografo, ripercorre quei "cento giorni" cercando di illustrare il punto di vista di Napoleone, interrogandosi in particolare sul suo stato d'animo, sulle motivazioni profonde che guidarono il suo genio verso la realizzazione di quella che oggi viene portata a esempio di sconfitta totale, ma che lui stesso nel suo memoriale continuava a vedere come parte integrante e necessaria del cammino destinato a farlo entrare nel pantheon dei grandi condottieri. Al Napoleone elbano, vittima del tradimento dei marescialli, mancava il finale tragico, quello che Vincenzo Bellini sosteneva essere necessario nella costruzione narrativa del melodramma.