Histoire de la littérature japonaise. Nihon Bungaku Shi Josetsu. Tome 1 : Des origines au théâtre Nô // Tome 2 : L'isolement du XVIIe au XIXe siècle // Tome 3 : L'époque moderne.

A cura di Luisa Vertova. Milano, Abscondita Ed. 2006, cm.13x22, pp.172, 82 figg.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Carte d'Artisti,77. Questa volta mi occuperà del Caravaggio. Finora, sia me ne mancasse l'agio, sia la mia curiosità non fosse stimolata abbastanza, o forse per la combinazione delle due cause, non mi sono mai dato la pena di entrare in dimestichezza col Caravaggio. Comincerò con l'esaminare le opere superstiti del nostro pittore. Fino a pochi decenni or sono, la sua personalità di artista era nebulosa come quella di un Leonardo o di un Giorgione prima degli studi morelliani. Qualsiasi tela presentasse, in forti contrasti di luce, volgari e obesi giganti sacrilegamente atteggiati a Cristo o ad apostoli, figure con piumacci, baraonde di uomini e di donne dall'aspetto vizioso e alticcio, giovinastri occupati a giocare ai dadi o a barare alle carte, o più dignitose scene di concerti, veniva senz'altro attribuita a lui. Non così oggi. Il Caravaggio ha cessato d'essere una categoria o una specie, e ha riacquistato una personalità artistica definita quanto quella di Leonardo, o almeno quanto quella di Giorgione. Studierò soltanto i quadri che gli appartengono in modo indiscusso, secondo il giudizio dei più competenti. Intorno a essi mi lascerò andare a dire qualunque cosa mi passi per la testa, una testa che ha meditato per molti anni sull'arte, dal punto di vista estetico, storico, morale. E, infine, mi prenderò la libertà di esprimere quanti pensieri l'esame dell'opera caravaggesca mi ha suggerito.

Modena, Franco Cosimo Panini 1983, cm.21x24,5, pp.150, illustrazioni in bianco e nero e a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Collana Archeologia.

Pisa, Edizioni ETS 2005, cm.17x24, pp.360, brossura, cop.fig.con bandelle [copia allo stato di nuovo] Scritti di: Umberto Eco, Françoise Bidaud, Mauro Braccini, Annunziata O. Campa, Maria Grazia Capusso, Elena Carpi, Maria Sofia Corradini, Aldo Cuneo, Hélène de Jacquelot, Enrico Di Pastena, Nori Fornasier, Anne Marie Jaton, Marie-France Merger, Walter Pagani, Carlo Pasi, Blanca Periñán, Anna Maria Raugei, Ivanna Rosi, Antonietta Sanna, Tommaso Scarano, Barbara Sommovigo, Arrigo Stara. Una collana di ventun contributi con cui gli amici del Dipartimento di Lingue e Letterature Romanze dell'Università di Pisa hanno voluto salutare Giancarlo Fasano; una pluralità di orizzonti - francese, iberico, italiano, romeno - e una molteplicità di percorsi metodologici: dal discorso rigorosamente filologico all'analisi delle fonti, dall'affinata lettura di testi lunghi e brevi allo studio di particolari forme e strategie letterarie, dalla ripresa e lo sviluppo di determinati temi all'attenzione volta allo strumento linguistico. Completa la raccolta il saggio di Umberto Eco, che, posto all'inizio del volume, disegna un originale e personalissimo ritratto del dedicatario.

Firenze, Edifir 2018, cm.16,5x23, pp.200, numerose figg.bn.nt. brossura copertina figurata a colori. Il volume Santa Marta a Montopoli. Da monastero di clausura a scuola pubblica colma un vuoto storiografico. Mancava infatti una storia dell'edificio, che dall'alto della zona del Falcone svetta dall'abitato di Montopoli e domina la valle dell'Arno verso ovest, e della sua istituzione. Il mona-stero femminile agostiniano, le cui porte si sono chiuse dietro le prime 12 suore il 28 luglio 1619, nel 1785 è stato trasformato con le riforme leopoldine e dedicato all'istruzione dei giovani, fino alla chiusura dell'Istituto scolastico che in ultimo vi ha avuto sede, nel 2014. Si prospetta oggi per il complesso, gestito dalla Fondazione Conservatorio Santa Marta, un futuro legato alle iniziative culturali e museali.