Gavarni. Peintre et Lithographe. Tome 1804-1847.

Paris, E. Floury, 1928, in-8, br. editoriale con fregi tipografici, sovraccoperta in carta velina leggera semitrasparente (qualche mancanza alla velina), pp. . Con moltissime illustrazioni nel testo e su tavole fuori testo. Ottimo esemplare. [Firenze, FI, Italy] Paris, H.Floury, Editeur 1928, cm.20x26, pp.(4), 294, (2),, numerose ill. e tavv. nt. e ft., rilegatura coeva in mz.pelle con grandi angoli ai piatti in carta marmorizz., dorso a 5 nervi con titoli, fregi e filetti in oro, risguardi carta marmorizzata. Cop. ornata della br.orig. conservata. (segni di usura ai labbri dei piatti ma bell'esemplare.)

Acura e trad.di F.Celli. Pistoia, Via del Vento Edizioni 2006, cm.12x16,5, pp.36, fascicolo. Collana Iquadernidiviadelvento-Testi Inediti e Rari del Novecento,48.

Traduzione di Elena Carpi Schirone. Milano, Abscondita 2017, cm.14x21, pp.143, brossura con cop.fig.a col. Collana Carte d'Artisti,4. Apparenza nuda è formato da due saggi che Octavio Paz ha dedicato a Marcel Duchamp. Il primo è un'introduzione generale all'opera dell'artista francese: esso contiene una descrizione completa e un'interpretazione del Grande Vetro, lasciato "definitivamente incompiuto" nel 1923. Uno dei pittori più celebri del nostro secolo abbandona l'arte per dedicarsi agli scacchi ed entra, così, nella leggenda. Dopo la sua morte, si scoprirà con stupore che aveva lavorato in segreto per vent'anni... Per Paz, l'opera di Duchamp e il suo abbandono della pittura non derivano né dal patetismo né dall'orgoglio, ma da una folle saggezza: da quella "libertà d'indifferenza" che rimane dopo la conoscenza. Il secondo saggio è un'analisi dell'Assemblaggio di Filadelfia. Paz mostra come esso si ricolleghi al Grande Vetro e alle altre opere di Duchamp, perché un medesimo principio governa tutte le sue speculazioni plastiche: il principio della "cerniera" (le porte - e le idee - si aprono nelle sue opere senza peraltro cessare di essere chiuse, e viceversa). Questo saggio riesce dunque a mettere in luce le somiglianze profonde tra il percorso di Duchamp e il mito di Diana e Atteone: dal voyeurismo alla contemplazione mediante il sacrificio. Nell'ultima parte del saggio, Paz mostra come Duchamp sia l'erede del tema tradizionale e centrale del pensiero e dell'arte occidentali: l'amore e la conoscenza. La sua visione è il prolungamento inatteso della tradizione dell'amore cortese e dell'ermetismo neoplatonico.

Traduzione di Andrea Molinari. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 2008, cm.13x20,5, pp.455, brossura con copertina figurata a colori. Coll. Teadue, 1623. Il comandante della flotta russa Aleksej Novskoy non avrebbe mai immaginato di uscire di prigione. Ma ogni cosa ha un prezzo e per Novskoy significa tornare a guidare un sottomarino per una missione ardita e difficilissima. Per portare a termine il suo compito ha a disposizione il Vepr, un sottomarino di nuova concezione, che i suoi mandanti pensano di utilizzare per scatenare un disastro economico di proporzioni globali e trarre un vantaggio dalla devastazione. Il loro obiettivo è semplice e mortalmente efficace. I siluri del primo vettore d'attacco, lanciati contro i vertici della marina americana, per poco non sono fatali all'ammiraglio Michael "Patch" Pacino. Toccherà al comandante "Kelly" McKee e al glorioso sottomarino Hammerhead ingaggiare una battaglia senza quartiere contro il Vepr.

Traduzione di Luigi Schenoni, Milano, Sperling & Kupfer 1989, cm.12x19, pp.342, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll. Pandora,