La sonata a Kreutzer.

Traduzione di Enrichetta Carafa D'Andria. Torino, Einaudi 1956, 2 volumi. cm.16x22, pp.X,693, 714, legature editoriale in tutta tela, cofanetto. Coll.Narratori Stranieri Tradotti.

Trad.di O.Campa, G. Faccioli. Note a cura di M.B.Gallinaro. Firenze, Sansoni 1955, cm.13,5x21, pp.XXIII-594, legatura ed.in t.pelle, titoli e fregi in oro al dorso.

A cura di L.Pacini Savoj, M.B.Luporini. Firenze, Sansoni 1961, completo in 4 voll. cm.14x20,5, pp.XXIII-2390,1391,XIV-1103, legature editoriali in t.pelle, titolie fregi in oro ai dorsi.

Introduz.e traduz.di O.Campa, G.Faccioli. Firenze, Sansoni Ed. 1961,1952, cm.13,5x21, pp.XXIII,593, legatura ed.in pelle, titoli e fregi in oro al dorso.

Traduzione di Sara Donegà. Copertina e illustrazioni di di Roberto Mastai. Firenze, Barbès 2010, cm.17x24, pp.192, 21 tavole a col.nt. brossura copertina fig a colori. Coll.Classici Illustrati. Il romanzo più famoso di Oscar Wilde, "Il ritratto di Dorian Gray" è l'emblema del culto per la giovinezza e la bellezza che ha caratterizzato la vita dello scrittore inglese. Un romanzo straordinario, dove il protagonista, un giovane bellissimo, ingenuo e sensuale, scende a patti con il diavolo per conquistare l'eterna bellezza. Dorian non invecchierà, mentre la sua decadenza morale e fisica vivranno e si mostreranno nel suo ritratto dipinto dall'amico pittore Basil e riposto e nascosto in una soffitta. Il giovane si dedica al piacere, ma dovrà combattere assiduamente con il rimorso, il timore e l'ossessione. Fino al tragico disvelamento finale.

Cinisello Balsamo, Silvana Edit. 1996, cm.22x29, pp.191, num.figg.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Accostarsi alla carne come alimento è come addentrarsi in una babelica biblioteca le cui voci si accavallano per raccontarci infinite storie. Dapprima quelle della bottega, dove alla scena cruenta del taglio si contrappone a quella dei dialoghi tra cliente e personale, fatta di architetture e colori in vetrina. E poi la cucina, teatro della trasformazione e del gusto della carne. E ancora, la tavola, teatro delle arti ma anche della voluttà e voracità delle carni. Un panorama intrigante e sensuale di gusti e sensazioni, descritti con sottile avidità e stupendamente illustrati, che ci rende manifesta la carne come trionfo ed esaltazione del gusto e di una sensuale convivialità.

pagg. (12), 179 con capilettera, fregi e finalini silogr., bella vignetta in rame con armi del Duca di Parma firmata AP (antonio Panvini), bella veduta del palazzo dei Cavalli all'inizio della dedica a Francesco Farnese, anch'essa incisa dal medesimo Panvini, così come la piccola carta geografica utilizzata come vignetta all'inizio del testo, raffigurante la zona di confluenza fra il Parma, il Lenza ed il Po; una tabella f.t. Opera molto rara in prima ed unica edizione, sconosciuta a tutte le bibliografie consultate. L'autore era commissario generale d'artiglieria del Duca di Parma. Piacenza, Zambelli 1715, cm.17x22, pp.(12)179, 1 tavole ripiegate , rilegato in tela, tassello in pelle. Reatauri alla prima e alle ultime due carte, ultima carta con mancanza di circa 2 cm. comprendente parte finale della prima riga del testo.

A cura di Roberto Sanesi. Illustraz.di Joseph Swain. Testo inglese a fronte. Milano, SE Edizioni 2020, cm.11x19, pp.110, num.ill.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Assonanze,51. Lewis Carroll pubblicò "La caccia allo Snark" nel 1876. Sin dal nome, composto da "shark" (squalo) e da "snake " (serpente), così da connettere in un unico termine due significati, lo Snark introduce un concetto di doppiezza, di ambiguità, di inafferrabilità. Come ogni "monstrum", lo Snark è il non-visibile, il non-rappresentabile, che tuttavia, con stupore e terrore, percorre l'esistenza. In questo poemetto eroicomico destinato a diventare uno dei punti di riferimento del surrealismo, e che, come scrive Sanesi, "nulla vieta di associare alla tipica quest della letteratura medioevale ", il lettore è messo di fronte allo sviluppo autonomo di due situazioni o dimensioni simultanee.