Repertorio bibliografico della letteratura tedesca in Italia. Vol.I: 1900-1960. Vol.II: 1961-1965.

Firenze, Olschki Ed. 1969, cm.18x25,5, 32 pp. di introduzione, 164 di testo musicale con 2 ill., Collana Historiae Musicae Cultores - Biblioteca, 26.

Volume con lista degli artisti presenti e ciascuno con una scheda e alcune delle sue opere. Venezia, Dapertutto - Aperto over all / partout / überall. A cura di PaoloBaratta, Harald Szeemann, Cecilia Liveriero Lavelli. Venezia, Marsilio - La Biennale di Venezia 1999, cm.24x29, pp.412,(11), centinaia di illustrazioni in bn. e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, Angelo Pontecorboli Editore 1994, cm.22x24, pp.130 ill.bn.e a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll:Architettura Vissuta. Quaderni della Fondazione Giovanni Michelucci,6. Indice:Mario Gozzini: Una finestra in un mondo murato; Giuliano Scabia: Non cancellatemi con una gomma di pane; Giovanni Michelucci: E il tramonto vi soffierà in eterno. La storia della Villa Medicea dell’Ambrogiana ridotta a prigione psichiatrica; Antonio Capone, Silvia Fossati, Andrea Giuntini, Antonella Lettieri, Laura Lombini, Franco Scarpa: Laboratori espressivi nell’Ospedale Psichiatrico Giudiziario di Montelupo Fiorentino; Storie; Poesie e immagini; Carmelo Pellicanò, Giuseppe Germano: La creatività imprigionata;Sandro Margara; L’uomo ‘senza legge’; Franco Scarpa: Dietro la legge , l’uomo.

Bari, 17 dicembre-31 marzo 2017. A cura di Clasa Gelao. Firenze, EDIFIR 2017, cm.24x30, pp.280, illustrazioni a colori, brossura copertina figurata a colori. La mostra affronta un tema affascinante, quello del “Genius loci”, rispondendo all'interrogativo se e quanto lo "spirito del luogo" di classica memoria, aggiornato alla luce del noto volume di Norberg Schulz, trovi i suoi riflessi anche nelle opere degli artisti che in quel luogo hanno avuto la loro origine. Articolata in grandi tematiche, l'esposizione prende in considerazione i pittori pugliesi del primo Novecento che hanno inventato un repertorio e un linguaggio pittorico adatto a rappresentare il paesaggio "pugliese", sin allora estraneo, salvo rare eccezioni, alla storia dell'arte, arrivando senza soluzione di continuità agli artisti contemporanei, in cui il rapporto con l'habitat non è meno intenso e coinvolgente.